新浪娱乐讯 将于六一期间上演的魔幻儿童剧《迷宫》，以300万的大制作、北京儿艺改制后的首部大戏、孟京辉首次执导儿童剧等元素引起了广泛关注，该剧作者史航也因此浮出水面。
被《千与千寻》打动
有人称史航为扎根电视界的著名编剧，在《大漠豪情》《明镜高悬》《雷雨》《铁齿铜牙纪晓岚》《射雕英雄传》等一系列作品之后，他也确实在电视剧行业建立起一定的影响力和知名度。至于为什么写儿童舞台剧，史航表示，因为中国当前没有新的好看的儿童舞台剧。
记者：《迷宫》是根据什么创作出来的呢？
史航：我特别喜欢宫崎峻的动画片《千与千寻》，宫崎峻曾经谈过这部动画片的创作初衷，他说‘现在的孩子们不知道什么重要什么不重要，不懂得珍惜，所以我做《千与千寻》。’我写的《迷宫》和这个主题就很接近，故事是反对浪费，但这只是表面，实质是要懂得珍惜。很早以前我看过一个儿童剧剧本《豆蔻镇的居民和强盗》，这是我读过的最好的儿童剧剧本，还有就是《小飞侠彼德·潘》。把这些故事给我的感受集中起来，就写成了《迷宫》。
记者：那么，《迷宫》中的孩子是生活中的孩子还是大人心中的孩子？
史航：我最担心的事就是以为我写的是个生活中的孩子，结果写出来的还是大人心目中的孩子。我还算是个关注和在意孩子世界的人，我只是希望大人和孩子来看《迷宫》时，是带着一颗追忆的心，去回想自己喜欢什么，不喜欢什么，和曾经有过的感动。
创作中国的《哈利·波特》
记者：《哈利·波特》风靡全球也带起了魔幻体裁热。纯粹从名字分析，《迷宫》似乎也受到这股潮流的影响。
史航：起名《迷宫》，没有太多外来因素的影响。我想表达的是：不知道什么该珍惜时，这世界对你来说就是一个迷宫；当你学会珍惜时，迷宫变成了一个学校，还是不知道时，迷宫就变成了监狱。《哈利·波特》是部孩子爱看，大人也爱看的故事，希望《迷宫》也是。
记者：所以您一样设置了所谓的对立面——三个恶势力大皮鞋、易拉罐、剩苹果，但是又给它们安排了可怜的遭遇，所以并不让人讨厌，似乎还有些“是恶皆冤”的意味。
史航：是的，大皮鞋、易拉罐、剩苹果都有一段被人类伤害的前史，大皮鞋失去了另一半，易拉罐不能被回收，剩苹果不能变成苹果树，它们的遭遇其实是“一个有爱情，两个有梦想”，所有憎恨人类，憎恨生活的人都是曾经受到过人类不公正待遇的，人类需要检讨自己。
记者：这也是故事的主旨吗？希望大人也获得启迪并反思？
史航：我希望所有人都不要蒙蔽双眼，好故事可以代替你说服别人去热爱生活，懂得感恩和珍惜。我觉得对《迷宫》的最好评价，是看过后的人都会说：我不再讨厌生活了，不再讨厌自己周围的人。
记者：您的童年是什么样的？能否用一个词来形容。
史航：深蓝色。我的童年大多是在夜晚度过，不是白天，因为我喜欢晚上出去玩。我的童年很自在。
记者：所以您把迷宫设置在地下而不是地上？
史航：是有些影响，地下的世界一样是广袤的，地下迷宫封闭但不压抑，可以静静地幻想。
现代童话强调亲情友情
记者：提起童话，很多人首先想到的多是安徒生童话和格林童话，很多人也都是在这些流传世界的童话故事中获得最初善恶的启迪，和对王子公主式爱情标准的认可。
史航：古典童话强调爱情，王子与公主。现代童话强调亲情和友情，父母、兄弟和朋友。我记得小时候看过一个童话故事，叫《夏落的网》是说猪与蜘蛛的友情，印象深刻。《迷宫》里我也安排了小男孩果冻和壁虎之间的友情，壁虎最后为救果冻的父母牺牲了自己，这是我觉得感动的地方，很真挚的友情。还有最让我感动的是，果冻通过鲸鱼先生的回忆，知道了妈妈也曾经是个小女孩。现在的孩子几乎都认为父母生下来就是他们看到的样子，那么老，他们想不到父母也是从孩子成长起来的。现在的家庭中，孩子与父母之间似乎都羞于向对方表达情感，父母更多的是通过实际地做什么事来向子女表达。
记者：那么，这个现代童话中的孩子是什么样的呢？
史航：剧本中的孩子都是调皮的，但他们的调皮又是有区别的。比如费费是从调皮本身得到乐趣，而果冻是忧伤的。我理想中的果冻形象，是类似于电影《烈火中永生》里的小萝卜头，瘦瘦的，大脑袋，大眼睛，有些孤独，让人心疼，感情丰富，惹人爱怜。
记者：您在剧本中写到果冻最不喜欢的事是弹钢琴，可最后是靠弹钢琴与父母取得联系，甚至是救了父母，这是什么用意呢？
史航：是的，我想告诉小朋友，不要本能的拒绝父母要你学的东西，这可能会成为你以后与父母联系的惟一方式，但我不是强化它，只是让大家反思，重点还是在亲情上。
别人不做我来做就是先锋
记者：《迷宫》的导演孟京辉是中国最具影响力的先锋戏剧导演之一。在中戏时，您就曾与他合写过著名先锋戏剧《我爱XXX》，此次又与他合作儿童舞台剧《迷宫》，是否想完成一部先锋童话剧呢？
史航：先锋？什么是先锋？我更喜欢用“先疯”这个词。用孟京辉的话说都不做我来做这就是先锋。我有想法我骄傲，谈不上要带动什么，能有人来看就不错了。和孟京辉不是第一次合作，彼此都很看重亲情友情。孟导是个那么游戏又那么敬业的人，戏剧是他最重要的游戏，而又把游戏当成他最重要的事业。我从来都没想过要写部儿童剧，但现在也写了。但是，如果这次反响不好，我不会再尝试儿童剧，感觉很重要。
结束采访时，史航拿着他的数码相机对我说：“你采访时，我给你拍了好几张照片，这样你就顺带出写真画册了。”我再次惊诧如此短的时间里，他的童心就这样迅速的绽放，或许他自己正是生活中的果冻，用他的童心，感动着自己也感动着别人。(文/余晓桐)
