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新版《雷雨》导演顾威:经典需要敬畏(附图)
http://ent.sina.com.cn 2004年08月05日16:09 国际先驱导报


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  国际先驱导报记者张大诺、实习记者邵楠报道 “人艺”第三版《雷雨》的演出已成为文化界一大盛事,如今,其十余场公演即将结束,本报记者来到“人艺”,专访了《雷雨》的重排导演顾威。

  在采访中记者与顾导演有这样一段对话:

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  “为什么叫重排导演”?

  “与以往相比,该剧的主体布景、大的调度没有太大变化,如果我说自己是导演,就是侵权,所以我执意加上‘重排'两字”。

  “但实际上并没有这样的知识产权”……

  “是没有,但人总得活得道德一些吧,如果不是演员换了,我帮助演员塑造角色,我只会叫自己‘复排指导'”。

  顾威老人的艺德让记者深为钦佩。

  有必要重排《雷雨》第三版吗?

  《国际先驱导报》:有许多人在问,为什么非要再排《雷雨》第三版呢?

  顾威:说实话,拍《雷雨》我们承受了很大的压力,重排前我们甚至收到了联名信,坚决反对重排,他们担心啊,担心我们迎合所谓时代需要,用一些俊男靓女,明星大腕,担心胡改。

  对此,我提出一点:要敬畏经典。不能胡改,排戏前二十天,我们不干别的,对词!要求是:剧本一个字也不许错。但这只是基本要求,一直到什么程度才结束,对每个演员来说,不许多加一个“嗯、啊,呐”等语气词,甚至连一个多余的“的”也没有,这样才开排。

  当然,最重要的还是对剧本的理解有了变化,第一版的《雷雨》强调的是阶级斗争;第二版则定位于社会问题剧,我们第三版则将繁猗作为第一主角,因为曹禺先生自己就曾说过:繁猗的性格就是《雷雨》。

  《国际先驱导报》:票房情况怎么样?

  顾威:我们要演十几场,但一开始只有前五场的票卖出满座。我们的压力很大,但五场过后大家口口相传。现在居然是一票难求啊。

  (接下来,记者看到一个有趣场面:一个工作人员来,拿着一个信封,顾导演眼睛一亮,一把夺下来,工作人员说:只能给您两张(票)。

  “啊,那你还欠我九张呢。”

  “您这就不错了,杨立新现在都快疯了,都要来看《雷雨》,他说他的演出费一分也挣不着了,都得给人买票了)

  《国际先驱导报》:作为导演,你最幸福的时刻是哪一刻?

  顾威:是首演。而且不是观众鼓掌时,是演出进行中。看戏时我很注意那个雷,看它打得对不对,哪怕它只是差半秒,我也会觉得跟吃个苍蝇一样。舞台后面的人非常不容易,你知道有多少人在制造一声雷:整整18个人!手里拿着雷板风声器,18个人步调一致,啪得一声,雷出来了,而且正在演员情绪高潮处,一丝一毫都不差,不容易啊。(他竖起了大拇指),而看着整部戏就那么完整、完美得演下来,真是幸福,你知道吗?最满足的时候,我的后脊梁直起鸡皮疙瘩……

  《国际先驱导报》:对演员你满意吗?

  顾威:非常满意。出演周萍的王斑,为了这个戏推掉了三部电视剧,其中包括《红色娘子军》的重要角色。他说:碰到这样一个看家戏,别说演周萍,即使是一个很小的配角,也值。而演周朴园的杨立新是主动请缨的,一开始许多人不看好他,首先外形上他比较瘦,在排练时,他老跟我说:我没自信,我没自信……我对他的戏开始死抠,包括怎么走路,手势,以及眼光调动,他本身也非常勤奋,一直到第一次把妆定下来,他一进来,我眼睛一亮,对他喊了一句:杨立新,对了!他也笑了,说:我也感觉我像了……

  有荒诞,没人物

  《国际先驱导报》:现在流行一些新潮前卫的小话剧,比如前一阵的《厕所》,它们的声势很大,对人艺也有所冲击,你怎么看它们?

  顾威:许多前卫剧目都在表现迷茫苦闷以及荒诞,在我看来,这是另一种主题先行,有点概念化,即:先认为现代人就是苦闷孤独,然后编东西去说明它。其实,痛苦悲哀了半天,最后我只看你有没有人物。你看《红楼梦》,如果让你一节节说情节,你可能很困难,但脑子里却有清晰的人物:贾宝玉,林黛玉,甚至焦大。不管你什么流派,不管你是前卫还是后卫,有“人物”就是好东西。但有些导演,恨不得大幕没拉开,就把他的脑袋探出去,告诉观众这是我的戏。真正好的导演应该“死”在演员身上,演员表达一切,看不出任何导演痕迹。

  有一次我看一个戏,我没看明白,我问其中一个演员,演员说,我也不知道,他又小声说:导演说他也不太明白,还说就没打算让观众看明白,一听这话我没词了,实在是太精神贵族了。

  对话剧《厕所》我也有一点不同的想法,说出来供商榷。为了一个厕所,就弄一个戏,我一听就有本能怀疑:干嘛呀,写什么不好?《厕所》的剧本我看过,我觉得里面的语言不美,好象谁骂得欢谁是胜利者,我们有的演员就说,如果让我演其中的角色我不会演的。当然,也可以排,关键还是“人物”,即:里面的演员在宣泄情绪时是否做到这样一点:只有这个人才会以这样的方式发泄。

  在国外,有类似的戏,但那是真的脱裤子上厕所,国外甚至有裸体演戏,但我真的不认为那是戏剧艺术,我觉得那有点像把头发染绿,舌头上带环,是社会浮躁的一种表现。

  那一处笑场

  《国际先驱导报》:如何看待一些年轻观众看戏时的一处笑场?(注:一些学生观众说,在鲁妈知道四凤与周萍关系并让两人逃走的紧张时刻,鲁妈的台词有点拖沓,让人着急)

  顾威:我们有学生专场,一看许多学生是第一次来看话剧,因为他们不知道卫生间在哪,但看戏的效果非常好,该安静的地方绝对安静,入了戏,一样叫了起来。

  至于那一处笑场我很理解,是一个节奏的问题。1983年我们重拍《蔡文姬》,原来的主演朱老师听着50年代那一版的音乐,说了一句:怎么这么慢啊。这就是人的心理节奏在加快。

  对《雷雨》,我们一直在减时间,加快节奏,以前版本有四个多小时,有一次看以前一个版的碟片,我都坐不下去了,现在算休息一共三个多小时,如果再排第四版,我的建议就是:还可以再减,再加快节奏!

  我对戏剧界的未来有信心,我给一些大学生讲课,有一种强烈的感受:正常的大学生还是接受……(酝酿词汇)正常的戏剧的。(说完畅快地笑起来)


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