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张广天:中国观众是很智慧的

http://ent.sina.com.cn 2004年10月13日15:36 新浪娱乐

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  作者:郭佳

  本报记者报道 为了能在10月15日北兵马司剧场的首演上呈现最佳效果,张广天编、导、作曲三合一的音乐剧《风帝国》国庆期间并未停止排练,目前,全剧已进入连排阶段,昨天上午,记者在排演场观看了该剧的序曲以及母女争吵两个段落,旋律以及主演刘天池的演唱都让人颇感意外,这一次,屡屡口出狂言的张广天或许真能在音乐剧处女作中带给观
众一些惊喜。

  虽然这出戏是杜撰的远古神话,但张广天说,“我并非瞎编乱造,而是想利用戏剧舞台来整理远古神话,剧中每一句台词都能找到来源和出处,为此,我翻阅了《山海经》、《淮南子》、《史记》、《尚书》等著作,还研习了人类学近期的研究成果,比如剧中风玉带领民众出昆仑过若水一段,我参照了摩西出红海的典故,目的是反映民族迁移史。”谈及这出戏会否如以前那样引起争议,张广天说,“以前我的戏之所以引起争议,主要是来自意识形态,比如《切·格瓦拉》是在谈革命,《圣人孔子》则是反迷信,但这一次,如果能引起争议,恐怕会是源自观众认为我的戏好或不好。”虽然淡化了意识形态,但他一贯的激情却没有削弱,全剧讲述的是爱与抗争之间的矛盾,“因为我们是从革命斗争中成长起来的一代,而爱作为社会信仰的基点是不能被忽略的,全剧最终落在了悲剧上。之所以叫《风帝国》是因为据考证,女娲是风氏家族的成员,而且屈原曾在诗中提出过人是女娲造的,而女娲又是谁造的疑问,这出戏主要是回答这个问题。”

  一部音乐剧中是否有广为传唱的唱段是考量一部作品的重要指标,对此,张广天称,“《风帝国》中有很多唱段都是为传唱而写的,但一部音乐剧中不应有太多的优美唱段,这样会令作品显得太音乐化。由于我是民间导演,没有那么大的魄力,所以戏也只能朴素一点,演出时是放伴奏录音现场演唱,如果按照音乐剧通行的做法,那么用管弦乐队现场伴奏的成本恐怕演出100场后才能收回。至于舞美,从前我的作品是玩时间不玩空间,而这次是舞台灯光运用最多的一次,这种做法不完全为了省钱,传统中国戏曲中均是注重节奏和戏而忽略空间,因为空间是不能流动的。其实中国的观众是很智慧的,他们可以根据表演假定一个环境,因此不需要在空间上花太大气力。”


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