来做一个简单的实验。如果有人请看戏剧并告诉你戏名叫做《翠花上酸菜》或是《想吃麻花现给你拧》或是《淡了加点韭菜花》时，你的反应该是什么呢？你的面部会迅速泛起嗤之以鼻的表情来表明自己的品味吗？你会忧心忡忡地批判这些所谓“爆笑”风格的贺岁戏剧赚了老百姓的钱还迎合了他们的庸俗趣味吗？是的，听听名字就够了，见多识广的你能立刻判断出这是些用俗气和浅薄糟蹋了戏剧艺术的“什么也不是的东西”，即使你根本没有看过这些戏。这也是我的反应。也就是说，我本不该对这些“花戏”感兴趣，但其导演田有良过
去和现在的“反差”却引起了我的好奇心。他曾经做过摇滚乐队主唱，画过十几年画，曾经跟牟森合作过先锋实验戏剧《大神布朗》和《死无葬身之地》，尽管他目前的社会身份是中央戏剧学院的教师，但从脉象看，他曾经是一个地道的文艺青年。可怎么就开始排这些“花戏”了呢？怎么就丢弃了艺术，开始“妥协和堕落”了呢？而我们对于这些“花”所做的判断又真的客观和准确吗？
这个穿着绿色中式棉袄，留着长发和小胡子的倍受争议的家伙在接受我的采访时，一直在试图用他的自嘲和坦诚使我明白三件事：一，未进剧场前，最好不要只凭借戏名妄加评判；二，任何对他的批评和蔑视他都不会在意，因为他的戏不是为戏剧圈做的；三，他今年的新戏《淡了加点韭菜花》是部能让人“大喜大悲的好戏”。当然，我们很容易在前两点上达成共识。但鉴于对第一点的认同，我决定不对第三点表态，因为它要1月下旬才演。
访谈
EO：你曾经是一个热衷于先锋戏剧的艺术青年，怎么做起这种“爆笑戏剧”来了呢？
田：我今年的新戏就在回答你提出的这个问题。戏里有一个诗人。诗人是永远不会跟世俗妥协的，你妥协就不是诗人，就变成一个俗人。但是诗人的定义是什么？诗人是不是中国这个年代最需要的？我们究竟应该为个体还是应该为群体？都是现在应该考虑的。
EO：你为什么要选择做这样的戏剧？
田：因为我们今天的戏剧样式太单一了，多点花样和选择难道不好吗？到目前为止，我们也只有三类话剧，一类是题材宏大、思想高深的“文件戏”，观众为什么要花钱去看一个俯视他们，在艺术中受教育挨训的戏呢；第二类是能吸引小资白领和戏剧爱好者的先锋实验戏剧。第三类，就是我的《翠花上酸菜》出来后形成的爆笑戏剧，出租车司机也来看，票贩子也进去看，我在象牙塔里的那根神经真的被老百姓兴高采烈的样子触动了。其实，我这也是戴着枷锁跳舞。我做戏的一个标准是，只是借用了普通大众最能接受的，最通俗的一种形式，但我骨子里的东西没变，决不会让那些文化人看完之后说，怎么做这么粗俗的东西？我向毛主席保证真不是低俗的内容。
EO：那你的骨子里是什么东西？
田：是对普通人的关注。我从来没拿自己当个什么什么，我从小爱看人们下棋，爱在小铺里吃卤煮火烧，我之前做了很多地下先锋的东西，用了一些残酷的形式，关注的是这些群体。现在换成戏剧也一样，关注点还是他们。
EO：有人说，戏剧舞台是个神圣的地方，戏剧最大的魅力是它能够给观众带来一定的思考，而不是浮浅的逗贫。你觉得呢？
田：能给普通老百姓带来欢笑是一件积功德的事。大家都这么忙，每天都累得要死，睡眠都不够，来次剧场你还给人家上课干吗？中国人最缺的就是放松和开心。从幼儿园、小学、中学、大学直到工作，我们总是处在被教育、被审视状态。所以，我们这些搞艺术的人有义务在完成自己作品的同时，也要真真正正想着为老百姓排点戏，因为老百姓里有你的父母妻儿，有你的朋友，他们很多不是搞艺术的，他们只是普通的老百姓。再说，说我的戏浮浅的人肯定都还没看过我的戏，而只是凭借名字瞎批评。
EO：那你为什么给自己的戏起这样的名字，是故意的吗？
田：这是特别故意的，这是让普通老百姓最能感觉得到的名字。要是一开始就给戏起一特文化、特艺术、特高深的名字，肯定就把别人吓跑了。我们的招牌是很通俗的，但我觉得有很深的东西在里面。
EO：可是这样的名字同样把那些戏剧圈的、文化评论界的人吓跑了。
田：我不是给这些人做的戏，我也没时间考虑他们的想法，我整天都在想哪个包袱得抖响，悬念如何才能埋得更机智，怎么把这个感动传递出去，传多少，会不会传得太重？我的剧组每天排练到位，我的每个工作流程、每个细节都在像肯德鸡、麦当劳学习，学习他们标准、认真和负责任的态度。这难道不是这个社会最需要的东西吗？
EO：现在很多做商业戏的导演都在找一个平衡点，既通过商业让自己活得更舒服，又在其间继续自己的艺术追求。那你呢？
田：我没有，我从一开始就投降了，而且是心甘情愿的。我就是为人民服务的。一些导演在放弃艺术追求时常常感到痛苦，你知道痛苦的根源是什么吗？就是这心没放下来，带着一种投机和功利性质来搞艺术怎么可能搞得好？想利用这机会挣点钱，还总惦记自己那点艺术追求，既对不起投资人，也对不起观众。被逼着痛苦地去搞一出喜剧，这本身就能编一出喜剧。
EO：有人说，你的戏只是喜剧小品在舞台上的延伸，并不算是戏剧舞台的艺术，你怎么看？
田：我是这么看的，谁能做一个艺术的戏，把老百姓吸引进来让他们能感受艺术那就太牛了，我绝对钦佩，这个时代不需要老说，需要的是行动。
EO：那你觉得自己做的这些“花”算是艺术吗？
田：有人会说卓别林的作品不是艺术吗？卓别林跟费里尼又怎么比较呢？事实上，不是没法比，他们的作品都是要进入人们灵魂里面去的东西。只不过一个是用纯粹的艺术形式，一个是用公众的艺术形式。或者说，一个倾向于艺术作品，一个倾向于艺术产品。我给自己的戏定位就是一个老百姓喜闻乐见的艺术产品，而不是文艺作品。您如果拿文艺作品的眼光来批评我这文化产品，我觉得有点浪费您时间了。真的是浪费时间了。
链接
2001年作为中央戏剧学院的毕业大戏，田有良指导的“中戏版《翠花上酸菜》”在中戏内部上演后，也很快于2001年底进行了商业公演，这是“翠花”第一版。这版不仅引起了一定的轰动，在票房上取得了很大的成功。同时，也是这一版，因使用雪村歌曲引来了官司。
2002年底，第一版“翠花”的制作人刘艳推出了《翠花上酸菜2003》，在2003年，又推出了《翠花上酸菜之我的野蛮女友们》，该剧的导演均为刘艳。到了2004年，翠花演到第四版——《翠花快乐六人行》
2003年底，田有良应自由元素影视文化公司邀请，导演《想吃麻花现给你拧》，由何炅、于娜、汤佳丽等明星出演，连演52场，取得了票房的成功。同时，因“利用‘翠花’的知名度为‘麻花’宣传”之由，再次卷入版权纠纷之中。
2004年，当自由元素影视文化公司准备再度邀请田有良导演“麻花2”时，田有良已有约在身，目前，田有良正在担任贺岁剧《淡了加点韭菜花》的导演，2005年元月27日开始此剧将在北京北剧场公演。
作者：晏礼中
