从中国的第一部歌剧《白毛女》开始，《江姐》《洪湖赤卫队》、《刘胡兰》《党的女儿》等“红色”作品便影响了一代又一代中国人。但是，在1991年到2002年的整整10年时间里，国内的民族新创歌剧剧目却如同一汪死水，没有任何生机。2002年，著名剧作家孔远与作曲家关峡联合打造了新世纪第一部大型原创歌剧《悲怆的黎明》，为国内新创民族歌剧的创作注入了新的血液和新的元素。
今年，为了纪念中国人民抗日战争胜利暨世界反法西斯战争胜利60周年，由中国对外文化集团公司和中国歌剧舞剧院联合聚集了编剧孔远、导演李稻川、作曲金湘等国内精锐力量推出的三幕多媒体原创歌剧《八女投江》，力求打造音乐和剧本相互表现、相辅相成的艺术作品，该剧将于6月下旬在天桥剧场首演。目前，整个工作进程紧张有序，首先进行的选角事宜正在如火如荼的进行之中。在近日对该剧编剧孔远的采访中，记者了解到关于歌剧《八女投江》的创作构想，该剧在艺术上进行的许多新的探索都为中国歌剧史首开了先河，如此看来，该剧6月的首演必将又为今年首都文艺舞台留下浓墨重彩的一笔。
导演方面：努力处理好艺术和政治的关系，文艺作品的创作离不开政治，但并不等于文艺作品简单的从属于政治，也许整出戏中没有一句政治语言，但是剧目本身是与政治分不开；同时，努力处理好艺术和生活的关系，艺术源于生活但要高于生活，白话式的东西是没有艺术生命力的。在尊重八女投江历史事实的基础上，利用歌剧最本质的风格、规律和真挚情感表现故事，剧中不存在幕与幕之间的具体衔接，而是用正反面人物群体的对比展现故事情节，八个女孩生与死的抉择是故事中最大的冲突，在尊重事实的基础上会对某几个人物性格有所虚构，体现其个性特点。
音乐方面：民族歌剧的传统音乐创作结构都是采用吸取地方民歌的结构而形成板腔体，如，《白毛女》是陕北民歌的结构，《江姐》是四川民歌的结构。但是现在，民族歌剧中有了女中音，男中音，美声唱法。《八女投江》更是有了新的尝试，通俗唱法首次登上歌剧的舞台，与古典、民族唱法融为一体；电子声乐和流行歌手也将首次登上歌剧舞台，传统歌剧创作中没有重唱，而本次创作中加入了合唱和重唱，但是，一切新的尝试都是在保持歌剧自身艺术风格和规律的基础上进行的创新和完善。
舞台表现：运用多媒体技术与舞台结合，也就是把电影和舞台剧相结合，现代感与当年的时代感相结合，形成多媒体多幕歌剧，是多媒体技术在舞台运用上的一种新的尝试。
演员遴选现场让歌剧人振奋
歌剧《八女投江》除主演之一已锁定知名歌剧演员万山红外，日前，其他主要角色的遴选也正在中国歌剧舞剧院紧张进行，其火爆场面多年未见，令中国歌剧人倍感振奋。
据中国歌剧舞剧院副院长李小祥介绍：在招募信息公布后的短短几天时间里，已经有来自中国歌剧舞剧院、中央歌剧院、中国音乐学院、解放军艺术学院、山东省歌舞剧院等院团、院校的四十余名演员报名试唱,而且都是年青面孔，让人看到了中国歌剧事业的美好前景。”
李稻川导演谈选演员的标准：我们需要强有力的声音，这些声音不但要有特色，有艺术感染力，在表演和形象气质方面也要符合时代和角色的要求。同时她表示，这次来参加试唱的演员都很优秀，对没有选上的演员，深感到可惜，希望更多的导演和编剧能为年轻演员提供机会，使他们有展示自我的机会。
在整个制作过程中，导演李稻川、作曲金湘、剧作家孔远一直在不断的沟通和交流中进行同步创作，以避免出现创作过程中“剧本至上”或者音乐与剧本脱离的状况，大家在同样的感受下实现心灵相通，给音乐足够的发挥空间，最大程度上用音乐表现人物的语言和心声，让剧中的台词和歌词与音乐完美结合，发挥音乐在歌剧中的作用。
