同志们：
任何文艺作品都离不开政治，《八女投江》是政治吗？绝对是政治！但这不等于我们的文艺作品都要简单的服从于政治，简单从属政治的作品是没有生命力的。大家看到《悲怆的黎明》就没有一句政治口号，这是怎么样处理好艺术与政治的关系。像《八女投江》这部歌剧同样也没有政治口号。
如何处理好艺术和生活的关系，有一位名人说：“艺术源于生活，但是要高于生活。”这句话我非常赞成。但也有一位名人说了很极端的话，“没有夸张，就没有艺术”。实际我理解所谓“夸张”，就是典型化。所以那些“大白话”的作品，欣赏起来很容易，唱起来很好理解，其实上也没有生命力，因为它不是艺术作品。以上是从编剧上说的两个问题。
从作曲上讲，《八女投江》这部歌剧，金湘同志作了很多新的探索，美声唱法、民族唱法，甚至通俗唱法。把三种唱法巧妙地融合在一体，其中有一段三种唱法的重唱，真的很有特色。
从导演上讲，大家也是动了好多脑筋，特别是稻川，比如说从多媒体到歌剧舞台的结合，这是新的理念。多媒体并不是新的东西，在春节晚会上就已经用过，但那平面跟空间立体的结合，我们这次是想把多媒体平面变成舞台和立体的两者结合，把它看成是舞台的延伸，这样将会是非常新颖的。所以说，我们创作歌剧第一个想法就是要大家一起为了我们在新时期歌剧的发展彼此努力，做新的探索；第二个想法是，我们不能忘怀历史，不能忘记《八女投江》的事迹，还有在抗日战争中许多可歌可泣的事都不能忘怀。多年来，我一直想用歌剧形式再现《八女投江》中那悲壮的一幕幕，大家想一想，八个女孩中最大的23岁，最小的13岁，前面是滔滔的江水，后面是追赶的敌人，她们为了中华民族的尊严，投入乌斯浑河中，这是多么悲壮的一幕啊！还有狼牙山五壮士等无数的英雄……我在想，现在的青年人又有多少能够记住这些为共和国奋斗牺牲的他们呢？我想，我们应该让人们知道他们的存在，知道他们为了我们的祖国而牺牲……不要忘记他们，历史是不能忘记的。所以今年是抗日战争胜利60周年，也是反法西斯战争胜利60周年，创作歌剧《八女投江》也是为了纪念这个特别的日子，当然我们纪念，并不是为了挑起仇恨，而是为了世界永久的和平，让我们的世界永远脱离战争、远离战争。所以创作时，促使我们主创人员都融入到歌剧的故事情节里面去了。那天我听李导说，金湘同志是边哭边创作《八女投江》音乐的。我很震撼，这是我们创作一个文艺作品的成功最根本所在，我们的演员也是这样，我记得孙道临同志说过一句话，“作为一个演员要想震撼观众，首先必须要震撼自己。”我觉得这句话他说的很真切。比如说，今天在座有不少都是参加《悲怆的黎明》演出的同志，按道理演歌剧是不能够哭的，一哭嗓子就受影响，一哭声音就出不来了，但是她们每次演出都哭得很厉害，在舞台一边哭着一边演，所以观众在下边也是一边哭着一边看，为什么呢？因为演员融入到这个剧中角色的思想感情中去了，所以我们演歌剧不仅是唱歌，还把剧本、把音乐好好体会，在音乐作业期间，用心去唱，用心感受，这样我们的感情就融汇到一起了。
4月上旬，演员试唱那天，我很高兴看到了很多同志参加，很有感觉，我觉得中国的民族歌剧是有希望的。此外，我觉得现在年轻人的积极性很高，我们应该保护大家的积极性，多创造点机会让更多的同志参与。这次参加《八女投江》的演员比较多，导演和制片人问我弄这么多人来将来怎么办？其实我的想法就是要保护好大家的积极性。当然，也有同志对所饰演的角色不满意，要演重要角色。一部戏只有主角，没有配角也不行，这是一个动态过程，今天你认真的对待工作，相信明天一定可以饰演主角，大家应该充满信心和希望。
二零零五年四月十四日
