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新凤霞原名杨淑敏，天津人。1927年生于贫民家庭。六岁从堂姐学京剧，十三岁拜师小五珠，改习评剧，一年后即在《点秋香》、《花为媒》、《杜十娘》等剧中饰主角。新凤霞1949年下半年从天津到北京。在天桥万盛轩演出了《小二黑结婚》、《祥林嫂》等新戏，引起了社会的关注。新派唱腔的特点是清新玲珑，善于运用华彩流利的“疙瘩腔”。她的代
表剧目很多，像《乾坤带》、《杨三姐告状》、《花为媒》、《刘巧儿》、《无双传》、《凤还巢》、《会计姑娘》、《三看御妹》等许多剧目。1998年,新凤霞因病去世，享年71岁。
琴师之子我父亲才是著作权人
一个月前，同是从事音乐创作的张茂生听到同行们议论，新凤霞曾在《新凤霞唱腔选集》中著文称，她演的《刘巧儿》、《祥林嫂》等剧目中，她扮演的刘巧儿、祥林嫂的唱腔是她本人所创。“我赶快去图书馆找到了这本书，没想到新凤霞的确是这么写的。”
张茂生给记者拿出了这本由中国戏剧出版社1984年出版的戏曲名家唱腔丛书《新凤霞唱腔选集》。记者看到，这本由徐文华整理的书中，第3页中写道：“解放初期我演《祥林嫂》、《刘巧儿》、《艺海深仇》，那时还不兴记谱，还是老的即兴演唱伴奏，我都是事先把唱腔安排好了，找琴师一道研究商量。《刘巧儿》唱腔、板式都有新的规律，创造了新的曲牌，在唱法上吸收了新歌剧的方法。”在第4页写道：“《祥林嫂》一剧初排1949年，唱腔也是由我编好，琴师张其祥同志伴奏。1953年重排，改由琴师徐文华和我合作了，在唱腔方面又有所丰富加工，但主要唱段没有改动。多少年来在边演边改中成为现在的唱段，应该说可以算是‘定稿了’。”
张茂生又向记者提供了几份北京市版权局发给他父亲的作品登记证，证书上印着：评剧《刘巧儿》中“小桥送线”“桑园”；《艺海深仇》“不自由我宁一死也不把头低”；《张羽煮海》“定情”“黑石牢”；《祥林嫂》选段和《拜月记》的主要唱段“拜月”。著作权人：张其祥。
琴师新凤霞当时没时间创作唱腔
今年已85岁的张其祥，1949年秋天应邀从天津来到北京担任新凤霞的琴师。张其祥告诉记者：“那时候我们都在凤鸣剧社，新戏里的唱腔、音乐一般都是由琴师创作的。尤其我们当时是民营剧团，每天日夜两场戏，星期天要演三场，新戏只能在散了夜戏以后排练。当时，包括新凤霞在内的很多艺人又都不识字，所以他们没有能力、也根本没有时间去创作唱腔。这种由琴师和乐队创作新戏唱腔、音乐的方式，一直沿用至今。”
张其祥说：“其实(侵权)这种事情已经发生好几次了，1956年长影拍的评剧艺术片《刘巧儿》，字幕上打出的音乐唱腔设计就没有我的名字，后来我儿子找到评剧院才给更正的。近年来，在一些新凤霞主演剧目VCD上，我也看到过音乐唱腔设计印的是‘新凤霞’。”对此，张其祥表示，他并不想打官司，但是事实必须澄清，“我们毕竟合作了多年，是有感情的。现在她已经去世了，我也不想打这个官司。现在提出这件事，只是希望以后各评剧院团和音像公司，在演出这些戏或者出版发行这些戏的音像制品时，请尊重我的署名权，仅此而已。”
知情人唱腔确实不是新凤霞创作
因为当年参与《祥林嫂》、《刘巧儿》、《艺海深仇》创作的老艺术家，大多已经相继去世或重病在身，记者只采访到了中国评剧院的花砚茹。花砚茹表示非常愿意做个人证：“那些唱腔是张其
祥创作的，那时候我比新凤霞要早到天桥的万盛轩。新凤霞刚从天津来北京时名气还不是特别大，我们都是亲眼看见，张其祥一边唱一拉着琴教新凤霞。后来我们也看到了那本书中有些不准确的东西，但是因为新凤霞人已经去世了，所以也没人再去追究这些事。”
新凤霞之女妈妈参与了创作
记者就此事采访了新凤霞的女儿吴霜，请她谈谈对此事的看法，她告诉记者：“此前张其祥也和我交涉过这个问题。其实我妈妈是属于那种能创作唱腔的演员，但只是不识谱。我妈妈和我爸爸结婚后，我爸爸也试图找人教我妈识谱，但我妈就是学不会。我妈生前也跟我说过，好多音乐唱腔都是她自己先哼出来，再让琴师帮助记下来的。所以，从严格的意义上说，那些唱腔应该是共同创作的。现在她已经去世了，所以什么都不好说了。”
至于张其祥先生提出的有关音像制品上音乐唱腔的署名问题，吴霜表示：“我们家人从来没有给我母亲出过任何光碟，市面上的光碟都不是经过我们授权发行的，印了些什么也从来没人让我们过过目。”
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