陈佩斯
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并不是每个明星都具备舞台号召力，然而陈佩斯在最近四五年的时间里连续推出舞台剧《托儿》、《亲戚朋友好算账》、《阳台》和音乐剧《日出》，可以说是部部都卖得好，仅《托儿》就巡演46个城市，演出118场，票房近4000万；而《阳台》至今也巡演了35场，年内将要完成70场演出。这些数字就是专业的话剧院团也未必能做到，可以说陈佩斯已成为商业戏剧的领头羊。就在二轮《阳台》演出之前，陈佩斯约见记者，道出了他这4年来创作《阳台》的苦心，也非常诚恳地谈起“以前搞小品都是摸着石头过河，直到5年前才摸着喜剧的门
槛和戏剧的表达方式”。最后还对当下的喜剧《情圣》、《艺术》等一一点评。
心系底层
4年磨一戏
早在4年前陈佩斯就开始筹备剧本，用4年坐下来写一个剧本，对于一个明星演员来说意味着丢掉几百万元的走穴收入，有这份恒心的恐怕也就是陈佩斯，他是圈里的一个“另类”，每年只接一两个广告，尽管演舞台剧这几年赚了上千万元，可开的车还是那辆开了很多年的桑塔纳，背着一个环保的白色布口袋，体验生活的时候就干脆和包工头一起滚在工地上。《阳台》描写一个小包工头所遭遇的荒诞故事，其中揭露了贪官的腐败和敏感的三农问题。对于农民的生活，他说自己一点都不陌生，因为18年前调动工作，有一阵子是“无房户”，索性就带着怀孕的妻子到北京郊区的山上买了块地，“我原来下过乡，盖房子泥瓦匠的活我全会，而且我有底层生活的情结，所以就建了几间瓦房，在农村生活这18年，我是亲眼目睹了农民从穷变到富裕的过程，体会到农民的切肤之痛。而我们这代人有对国家大局关注的习惯，看到社会贫富差距的加大，我心里很焦急，有了触动就开始动笔。但一开始剧本完全不是这样，后来才又回到我熟悉的喜剧上来。”
教训惨痛
喜剧之门难摸
虽然陈佩斯在春节晚会上演喜剧小品很早就开始出名，但他说真正摸着喜剧的门槛，明白喜剧是什么是在5年以前。“以前我都是摸着石头过河，拍《太后吉祥》的时候，做完了我知道全错了；拍《编外丈夫》的时候拍到一半我知道错了，恍然大悟但改不了了；这些电影都是我痛心疾首的教训。”陈佩斯非常苦恼，因为评论界对喜剧的研究一直是缺失的，甚至连喜剧的基本定义和名词都没有，更不要说上升到理论的高度。最后陈佩斯研究了卓别林所说的“喜剧就是窘境”，“错位产生喜剧的效果，比如《警察与小偷》就是一个典型的错位喜剧。”在慢慢发现门道之后，陈佩斯说：“终于豁然开朗，那真是别有一番天地！搞《阳台》的时候，我抛开意识形态的东西弄纯喜剧，一下把每个人物都找准了，那真叫漂亮！”
点评《情圣》
可惜了好剧本
这几年所有的话剧舞台演出几乎都能看到陈佩斯在现场看戏，所以当记者请他点评一下最近比较有影响的喜剧作品时，他都是开诚布公地直指病症：“《情圣》是美国百老汇的剧本，那戏我一看，剧本真精彩，可惜了，首先演员没有找准喜剧的节奏，有的地方拖沓有的地方没放开，还有剧本没有完全本土化，所以观众就没有从头笑到尾。”而反响不错的喜剧《艺术》，陈佩斯评价：“导演没能更好地把握喜剧脉络，现在是半天一个龇牙，应该有更多笑声！”而《憨豆》陈佩斯也认为是“流水线”作品，创意不大。陈佩斯表示虽然引进移植国外经典的喜剧也是一条不错的路，但更希望有人来研究我们自己的喜剧。 晨报记者 和璐璐/文 邹红/摄
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