本周末，陈佩斯的喜剧《阳台》将时隔7个月再次登陆上海大剧院。而半年前炒作得沸沸扬扬，由陶虹、徐铮夫妻主演的百老汇喜剧《最后一个情圣》，也将于明年的1月初重返上海，在东方艺术中心连演三场。两台打着明星招牌的喜剧，在短短一年不到的时间内均“杀回”上海，且连创票房佳绩，在话剧市场独领风骚。但这些剧目无一出自国家院团，均是民间制作，无疑令人深思。
明星喜剧让话剧走向“大众”
在话剧演出还局限在小众市场的时候，《情圣》和《阳台》都走向了“大众”。
在不久前的“上海艺术节国际演出交易会”上，《情圣》一剧成为全国演出商追捧的热点，仅仅在交易会上达成合作意向的演出省份就已经达到了10余个，遍布国内各个地区。据制作方透露，仅仅11月至春节前的2个多月中，邀请演出的场次就已经达到数十场，特别是圣诞和新年甚至情人节的档期，出现了各地演出商竞价邀请的局面，以致制作方因分身乏术颇感头疼。
而陈佩斯以《阳台》收尾的“民生三部曲”，更是创造了演出市场的一项“奇迹”。三部曲，共巡演了45个城市，吸引了25万人次的观众，拉动票房6000万元，获利近2000万元。其中仅《阳台》的足迹已遍布东北、内蒙、浙江、江苏、河南等省的近20个城市，连平顶山、濮阳、湖州、泰州、嘉兴这样很少有话剧演出的地方都一路转战，所到之处一票难求。即使这次重回上海，还未宣传时，出票率就已达五成，在这方面，普通的话剧演出是难以望其项背的。
话剧借明星走出新路
“明星成看点，喜剧受青睐”，这是如今演出市场的一大规律，也是两部作品的制作方向。陈佩斯和徐铮、陶虹夫妻的介入，无疑给一向平静的话剧市场注入了“兴奋剂”，其在大众中的知名度也吸引了很多从不关心话剧的观众走近剧场。徐铮就曾在上海公然说，《情圣》的目标是吸引那些从来不看话剧的城市小资。而陈佩斯更是始终强调“底层关怀”，他的“民生剧”是演给最底层的民众看的。因此，两剧都得以进入那些“话剧市场空白”的城市演出，而他们在北京和上海的观众，也基本有别于国家话剧院、北京人艺和上海话剧中心的固定观众群。
综观这两年，利用明星做招牌的话剧并不罕见，刘晓庆领衔的《金大班的最后一夜》和叶惠贤策划多年的系列话剧都属此例。这些演出不仅拥有火爆的票房，更重要的是，它们比之长期拘泥于搞“严肃话剧”和“小资话剧”的国家话剧院团，让业内人士看到了更大的开发话剧市场的希望；同时它们成熟的商业运作，也让一直处于较边缘状态的话剧看到了进入主流演出市场的曙光。早报记者 潘妤
