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小剧院——俄国古老的剧院。1756年组建于莫斯科大学，组建后由于伊里莎白·彼得洛夫娜女皇的旨意而一举成名。俄国的专业剧院由此而开始出现：“今天我们的管理，是为了为俄国创作喜剧和悲剧……”著名诗人和剧作家M M哈拉斯克夫曾在大学主持俄罗斯剧院，他的演员都在大学的附属中学里就读过在大学的基础上曾经建造过彼得洛夫戏剧剧院。那时剧院剧组还吸收了一些农奴当演员。但1805年剧院被失火烧毁，剧组演员们失去了表演的舞台。1806年，在莫斯科成立了帝国剧院办公室，彼得洛夫剧院从前的演员们到了那里工作。莫
斯科帝国剧院新的剧组在各处的场地上进行演出。最后，帝国剧院的建设未能被建筑家巴维采纳：当时正在建造莫斯科中心剧院。
1824年巴维将商人瓦尔吉那的私宅改建为剧院，帝国剧院剧组的戏剧组在彼得洛夫广场(现剧院广场)有了自己的房子，同时也拥有了自己的名字-小剧院。
“莫斯科公报”这样报道了小剧院的第一次演出：“莫斯科帝国剧院办公室宣布，10月14日，下星期二，在彼得洛夫广场，瓦尔吉那私墅。新的小剧院将为您奉献，A H维尔多夫斯克的新序曲，新的侠义精神戏剧芭蕾…….”
单词“小”甚至都没使用大写字母――要知道这只是为了能和矗立在旁边的，专门上演歌剧和芭蕾的大剧院区分开来。但很快“大”和“小”就成为了它们的专用称号，在今天所有的国家都用俄语这么称呼它们。到1824年，芭蕾歌剧和莫斯科帝国剧院的戏剧已融合在一起，一个演员可以分别担任不同的角色参加演出。但在很长的一段时间里，剧院甚至通过地下通道结合，持续着发展相互之间诚挚的关系。
现在小剧院的演员和导演凭借它悠久的历史传统和前辈们丰富的经验，将A H奥斯特洛甫斯基的剧本排演成了今天剧院的传统剧目：“狼与羊”，“半戈比不会突然变成三戈比”，“树林”，“横财”，“劳动的面包”，“自己人――联合起来”。过去剧院无法找到和契克夫的共同语言――在小剧院的台上只有作家的几出独幕轻松喜剧。现在这位伟大作家的作品已经在小剧院占据了重要的地位：“樱桃园”，“舅舅瓦尼亚”“海燕”。A K托尔斯泰讲述俄国历史的三部曲也上了小剧院的节目单：“伊万 格罗斯内大帝”，“费德 伊万诺维奇大帝”，“巴里斯大帝”。伟大的作曲家斯维里得瓦应A K托尔斯泰之邀专门为小剧院做了曲。小剧院对外国的经典作品也同样重视――在它的剧目里包含了什尔列拉，A 斯塔林得别尔卡，斯克理巴的剧本。
剧院的创作卓有成效，每个演出季节，剧院都会推出4-5部新作品，同时去掉几个老的剧目。剧院巡回演出的范围不断增大，最后一年里，剧院在法国、德国、日本、以色列、希腊、波兰、捷克、斯拉夫、英国、保加利亚、蒙古、南韩等其它国家做了巡回演出。小剧院还是全俄罗斯《奥斯特洛甫斯基在奥斯特洛甫斯基之家》文艺会演的发起者。同时，小剧院在俄罗斯各个城市和地区演出伟大作家的作品。不久前出现的戏剧代表大会-国际民族戏剧汇演就是出自于小剧院的构想。在这次汇演中，来自世界各个城市的剧团在莫斯科的舞台上表演了自己民族节目，展示了各个民族的艺术。
2006年中国俄罗斯艺术年节目
俄罗斯总统已下令将小剧院列为民族财富，它和大剧院、特列雅可夫画廊、艾尔米塔日一起登上了俄罗斯国家珍贵文化名册。
中国巡演剧目
A H奥斯特洛甫斯基《所有的智者都是凡人》 二幕喜剧
导演：俄罗斯文化活动家 B 别里斯
美术：俄罗斯国家艺术家 斯坦别尔格
作曲： 卡洛什
创作人员：
苏联国家演员
贝斯特里斯克、B 卡尔舒诺夫
俄罗斯国家演员
穆拉维耶瓦，A 巴塔波夫，T 班克瓦，A 耶尔马克瓦
小剧院-奥斯特洛甫斯基之家-再次推出了伟大的戏剧作品《所有的智者都是凡人》-一部永远都能引人注目的作品。
走什么样的路，怎样才能事业有成，出人头地？人的荣誉是怎样建立和毁坏的？奥斯特洛甫斯基和小剧院解答了这些问题，故事讲述了一个名叫格路莫夫的年轻人试图步入上流社会的历史。
《所有的智者都是凡人》――戏剧展示了人具有代表性的虚弱一面，每一个参与的人都会久久地、专注地、心满意足地欣赏该戏剧的表演艺术。
(文学报，2002年11月21日)
导演：彼得 法门卡
俄罗斯联邦国家演员
俄罗斯联邦国家获奖者
彼得 那乌莫维奇 法门卡1932年7月出生于莫斯科。格涅西娜内音乐学校毕业后，进入伊帕里多瓦-伊万诺维学校小提琴班。1955年毕业于莫斯科列宁教育学院哲学系。1961年在大师阿赫罗布可夫和A A岗恰罗夫持教的导演系学习。
在60年代法门卡在莫斯科的各个剧院导演了戏剧：儿童中心剧院，莫斯科大学戏剧创作室《列宁山》，莫斯科玛雅可夫戏院，塔干克的悲剧和喜剧剧院。
1966年，法门卡在莫斯科玛雅可夫戏院一举成名。他的代表作《所有的审判、监督机关和-告密者，告密者，告密者……..》和源自苏哈瓦-卡贝里那剧本的《塔列尔肯之死》，通过荒诞的奇谈怪论深刻揭露了俄国的灾难，痛苦和恐惧。
在70年代，法门卡从1972年成为导演，而1977年到1981年，他担任列宁格勒喜剧剧院总导演。在那里他导演了许多戏剧：A 阿尔布偌瓦的《这可爱的老房子》(1972)，日罗德的《特拉扬不会有战争》(1973)，拉西那的《新年，旧年》(1974)，马里耶拉的《厌世者》、尼可吉那的《缪斯》(1975)，奥斯特洛甫斯基的《树林》和契克夫的《婚礼，纪念日》(1979)，特瓦尔多夫斯卡的《杰尔肯，杰尔肯》(1980), 莎士比亚的《阿尔金森林的故事》(1981)以及其他戏剧。在这些年里他还在莫斯科的剧院里导演了一些作品：在苏联军队剧院里的杰 菲利普的《考试永不结束》(1976)和小剧院里的特列涅瓦的《春天的爱》(1977)。
彼得 那乌莫维奇 法门卡在莫斯科、列宁格勒、特比里斯、乌拉茨拉瓦(波兰)，扎里茨布尔加(奥地利)和巴黎(法国)共执导了60多部戏剧。法门卡最后导演的戏剧是奥斯特洛甫斯基的《树林》，该剧于2003年3月在巴黎的Comedie Francaise剧院首次上演。
报评
——过去的日子令人神往……，娜塔丽亚 可里莫瓦，《莫斯科观察，No7-8》，08-1992
……戏剧《狼与羊》…..让人从刻板中摆脱出来，感到难以置信的完全自由……..
…….令人惊奇的艺术的独立和纯洁，纯洁的气氛，明亮的脸庞，语言，内心的活动。给人以这样的感觉，奥斯特洛甫斯基是用他的舌头在向你讲述他的文章……
——拂去岁月的风尘，P 斯坦克亚维奇，《立陶宛回声》，25-01-1994
…….剧本在演出中绽放出新的光芒，戏剧获得了自己的生命。令人惊叹的、永不重复的生命，导演拂去了奥斯特洛甫斯基作品上岁月的风尘，把它从人所共知的传统历史中解放出来….导演和艺术家，音乐家，演员们一起，在戏剧的空间里给每一个动作赋予了生命….
——走向奥斯特洛甫斯基，玛雅 图罗夫斯卡，《莫斯科晚报》，17-03-1994
…..如果法门卡只是和自己的学生一起排演了《狼和羊》，那么可以这么说，他找到了通往戏剧殿堂的难能可贵的金钥匙…….
不管是《狼》还是《羊》，它们都生命常青，叶卡特琳娜 克列多瓦，《生意人》，17-02-1993
…….在俄国戏剧艺术研究院的汇演中，大师彼得 那乌莫维奇 法门卡的作品是奥斯特洛甫斯基的喜剧《狼与羊》。来自中国的学生马臣珲在大师的指挥下参加了导演工作…….
…..导演不同寻常的构思为戏剧提供了表演空间：庄园的室内装饰，舞台上呈对角的美工布景布景不仅充满了舞台，还延伸到了观众大厅里。窗户上装有布景道具。导演将剧中的每一个人物都处理的各不相同。法门卡把一切完成的令人惊奇地出色：奥斯特洛甫斯基的家喻户晓的喜剧看起来就像一出体现狼与羊矛盾冲突的现代戏剧……….
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