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极具爆发力且不失优雅的旋转，充满了雄性的张扬；优越的弹跳力和滞空力令人瞠目结舌；高难度的技巧展示，流淌着与众不同的才华和激情——昨天，由文新报业集团和城市舞蹈公司等主办，日本的“芭蕾王子”熊川哲也征服了上海大剧院内的观众。演出结束后，他带领整个舞团足足谢了7次幕，才让台下众多“芭蕾迷”的狂热得以宣泄。
技巧高超 功底扎实
熊川哲也这次带来申城首演的芭蕾舞剧《唐·吉诃德》，是他创立了“K芭蕾”舞团之后的成名之作，而曾经在英国皇家芭蕾舞团摸爬滚打了多年的他，昨晚在舞台上的表现游刃有余。不少看过他表演的专业人士，都对身材不高的熊川拥有如此惊人的弹跳力和爆发力感到不可思议——以亚洲人的标准来说，熊川的身体线条并不突出，但依靠扎实的基本功，加上小个子所带来的灵活性方面的优越，他把理发师巴西利奥诠释得近乎完美。在第三幕的大双人舞中，他出场时超高的“并腿跳”就把所有的人都震慑住了：停留在空中的时候，熊川小腿的击打动作清晰有力，似乎能让人辨认出每一条肌肉的颤动，跃回地面之后，他的旋转又流畅至极，每一个衔接处都干净利落，没有丝毫的拖泥带水。这种淋漓尽致的视觉体验实在是一种享受。
群舞整齐 水平划一
K芭蕾舞团的演员给人的整体感觉是“个个拿得出手”，他们的舞蹈水平比较平均，脚下的动作很干净，除了男女首席之外，没有太大的参差感，看得出是经过了严格的系统训练。跳群舞的女舞者虽然个头不高，但身材相似，动作也十分整齐，20多条手臂一同在空中挥舞的感觉，就好比一片被风吹过的树林，活跃之余流露优雅。
“外援”舞者 表现投入
K芭蕾舞团中的“外援”舞者，昨晚穿着相同服装，根本无法分辨哪一位是老外，哪一位是日本演员。或许因为“外援”众多的缘故，日本本土的演员也摈弃了亚洲人的含蓄羞涩，在舞台上个个表现投入。几段哑剧式的表演，如伽玛被吉普赛人剥光了衣服的尴尬，唐·吉诃德和伽玛的决斗，以及巴西利奥假装自杀的幽默片段，都赢得了观众雷鸣般的掌声。 本报记者 张艺/文 郭新洋/图
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