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近日，北京人民艺术剧院将曹禺名剧《北京人》再度搬上舞台，原作的魅力加上人艺的精彩再现，博得了文艺界内外广泛一致的好评。
《北京人》是曹禺四大悲剧中最为经典的一部，创作于曹禺戏剧生涯的颠峰之时，多年来一直被戏剧界誉为曹禺最具代表意义的作品。
故事以一个封建大家庭的瓦解作为载体，真实生动地刻画了寄生在此之上行色各异的几个生命，无可奈何地伴随着母体的灭亡，彻底走向人性湮灭的过程——情境之清冷，如雪融之浅流；人物之惨淡，如泣血之挽歌；而内容之深、之重、之震撼，又如沉渊，暗藏无数思想的可能。
这部戏作为人艺的保留剧目，曾在1957年、1987年两度隆重上演，而事隔近20年，再次搬上舞台，对人艺、对导演李六乙甚至对演员们，都无异于一件极具挑战意义的‘大事’。
1957年和1987年版的《北京人》曾汇集了蓝天野、董行佶、王姬、冯远征等多位人艺乃至国内最为优秀的演员。此次，人艺的全力以赴和导演李六乙的煞费苦心自然不必说，演员的挑选、审核、敲定一样是慎重再慎重，最后的重担仍旧落在了王斑、付瑶、仇晓光几个近年来广泛活跃于影视剧戏剧舞台、功底扎实深厚的青年演员身上，特别是女一号愫芳的扮演者付瑶，更是让导演李六乙大为夸奖。
愫芳可以说是这个封建家族中最为闪光的一个角色，做为一个被囚住手脚的弱质女流，她不但没有在命运回天乏术的沉沦中折腰，更坚韧地承担起一副大大超出她能力之内的重负，而作为一个有情有爱的女人，她又不可避免的掉进封建礼教搭建的悲剧中。愫芳的独自掩伤恰恰在她的宽容深沉中不停绞痛，这样一个复杂的角色对于付瑶来说的确是个不小的挑战，加上前辈们几十年前已经深入人心的塑造，要想超越更是难上加难。
但是乍看上去过于单薄的付瑶却从来没有退缩或懈怠过丝毫。在排练的几个月中，付瑶几乎查遍所有可以找到的资料，反复揣度愫芳这个角色，并且为了体会到人物深层的动力，在生活中，她也经常情不自禁地延续着舞台上的一举一动。为了达到导演李六乙“真正回归曹禺精神的现实主义的作品”的要求，付瑶几乎把自己变成了愫芳，她的辛苦让蛰隐十年苦心研磨戏剧的李六乙也忍不住赞叹，也终于换来了人艺舞台上更为超越的‘曹禺经典剧中人’。
而对于付瑶的刻苦和严格，曾和付瑶合作过的导演们看过这部戏后再次大为夸奖。早在当年拍摄《迎春花》的时候，付瑶就曾经为了把握好人物情绪反复研读剧本，并坚持私下排练，有时候仅是为了寻找一丝人物感觉，付瑶就要哭上好几回。她一直把完美地塑造角色看成演员最重要的事，在去年央视一套的大戏《鉴真东渡》中，付瑶为了演绎好女一号琼花，甚至还把自己一头的长发全部剃光。
付瑶的这些努力早早便让许多行家大大看好，并被肯定为中国新一代“大青衣”最有潜质的接班人。
有人说《北京人》的每一次上演，都会捧红演艺界的一匹实力派匠人，但是在他们人前广受美誉称‘帝’称‘后’的时候，谁能算得清，在这之前他们付出了多少呢？
《北京人》的再度辉煌不仅是经典名作头顶的那束光环造就，更凝聚着一批忠于艺术的信徒们最虔诚的付出，希望会有更多像《北京人》一样的优秀作品，来丰富大家的越来越高要求的文化视听。
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