在北京话剧舞台上持续热演了一个月的大型话剧《狂飙》，已于6月3日结束首轮演出。由北京艺术创作中心和中央实验话剧院共同推出的这台大戏，票房总收入已逾70万元。

　　表现我国一代艺术大师、国歌词作者田汉的艺术、情感经历的《狂飙》，通过对历史人物真实的描摹，把人们带入到了那个“狂飙突进”的时代，在错综复杂的戏剧矛盾和时空交错中，与田汉做了一次激情四溢的心灵碰撞，使人们在长达两个半小时的演出中，强烈地感受到了剧中主人公百折不挠的奋斗精神和浓烈的爱国主义热情，其深刻的思想内涵，令人回味无穷。在艺术表现手法上，导演田沁鑫突破了传统的舞台剧叙述模式，以剧中人物的情感为主线，打破时空的界限，大胆而巧妙地运用五段“戏中戏”作为链接形式，使观众在一台话剧中不仅为人物坎坷的命运和情感历程所深深吸引，更能够欣赏到我国话剧史上曾经出现过的不同风格、不同内容的戏剧样式。在舞美、服装、音乐、造型和灯光设计上，《狂飙》亦摒弃了时下流行的豪华艳丽的所谓大制作之风，在继承民族传统美学的基础上加以创新，以简约而又不失典雅的全新舞台风格，让观众同样得到了不同寻常的视听震撼。《狂飙》在艺术创作上勇于探索的精神，将对今后的主流戏剧创作，特别是主旋律题材戏剧的创作产生重要影响。《狂飙》的导演、演员、制作人员的平均年龄不到30岁，这支被称为“青年进卫军”的创作演出队伍，在演出实践中得到了极好的锻炼，特别是此次排演中的一些有效方法，为话剧后备人才的培养和储备提供了宝贵经验。

　　较为成功的戏剧制作和市场运作是《狂飙》的又一亮点。据该剧制作人介绍，《狂飙》首演期间，遇到了前所未有的场外不利因素：其一，由于北京话剧演出场地有限的原因，《狂飙》的首轮演出被迫安排在了“五一”演出黄金周之后，在文化消费者购买力下降的演出真空档期，这台话剧承受着巨大的票房压力；其二，5月份北京的演出市场空前繁荣，以相约北京大型文化联欢活动为龙头的各种重量级演出活动此起彼伏，多明戈、罗大佑、周华健、张学友、安在旭等中外明星云集京城，这对《狂飙》的团体票销售产生了严重的分流效应；其三，罕见的持续高温和首都剧场前王府井大街的市政改建工程也对《狂飙》的票房零售产生了不小的影响。不过，由于《狂飙》自身的魅力和制作部门充分的准备和科学的运作，使得这些不利因素的负面影响降到了最低限度，让该剧成为了近年来在首都剧场演出“非北京人艺”作品的为数不多的成功者之一。

　　《狂飙》自“五一”期间在“北大”正式亮相以来，在观众中产生了强烈的反响，观众层面涵盖之广令人始料不及，既有十六七岁的中学生，也有80多岁的老教授、学者，知识层次囊括了中专生到博士生各个程度。在演出期间，剧组陆续接到了观众来信及电子邮件1000余封，他们对该剧大胆的艺术探索精神、独特新颖的戏剧样式，特别是舞台上荡漾着的那种难得的青春、激情与希望给予了充分的肯定并提出了宝贵的意见。一位名叫朱正的观众激动地写道：由于全体演员出色的激情演出，激发了我们的爱国热情和强烈的忧国忧民意识，并使我们大多数观众在奏国歌时起立，同声齐唱。《狂飙》同样得到了田汉家属和众多业内人士的赞扬。著名影视导演沈好放说：“我在两个小时里确实看到了中国百年的历史，戏的张力很大，值得庆贺。评论家和戏剧工作者们真的应该好好看看这部戏。撇开导演的身份，从一个普通的中年观众来看《狂飙》，来感悟这部戏，我的内心确实有一种真实的冲动，所以这部戏的社会意义也就完成了。”同时，《狂飙》新颖的表现手法也在业内外引发了一些争论和争鸣。

　　据悉，《狂飙》“十一”前后，该剧将在全国部分大中城市巡回演出。满岩

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