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万茜：没什么故事，之前演过《怀疑》，导演给我来电话，说你来演细草吧，因为《怀疑》也是我在国话演的第一个话剧，所以导演就看上了吧，我想应该是这样吧，没跟他交流过。(笑)
房斌谈万茜 踏实沉稳不燥热
主持人：之前有其他人跟我说，说万茜是一个内向的人，会有吗？尤其面对外人的时候，一开始会和人距离比较远，房斌马上皱起了眉头，看来不同意？
房斌：没有，她是一个内向的人。(大笑)其实万茜同志，我的第一感受是万茜是一个感受力非常强的人，先开始我们见面的时候，我就觉得是刚毕业的一个还像学生感觉的小女孩，但是第一感觉我觉得她演细草非常合适，因为细草在这个剧本里头就像一根草一样，稍微有点儿风吹就会动，就会摇摆，风再大点儿就会趴下了，我第一感觉是这样，慢慢接触以后觉得，她有真正成熟演员那种踏实，她是一个特别踏实的人，有时候在排练的时候，你能感觉到她特别踏实、特别沉稳，我是那种燥热的人，她是能够很理性地站在某一个位置上跳出来看那件事情，然后她又很快地跳进去，融进去会感受这个东西，所以当时我觉得万老师是个感受力非常非常强的人，其实我觉得这个戏不需要什么技巧，就是要感受到某一种状态这个戏就能成功了，所以我特别感谢导演让我跟她配在一起。当时我记得导演说了一句话，你们俩都是那种感性的人，可有得玩儿了。谢谢万老师。(笑)
万茜：谢谢你夸我(笑)。
网友：这个戏是否会全国巡演，会有这个打算吗？
房斌：我觉得全国巡演是会演的，因为这个戏是我们国家话剧院今年的大戏了，所以每年话剧院的大戏，不光在北京演出，也让外地的观众能看到这个戏，现在我们的目标是100场，因为这个戏毕竟是国家话剧院今年的一个原创的话剧。然后作者是我们话剧院的一个非常著名的编剧。肯定会巡演的。
主持人：：我觉得大家可以关注一下我们新浪娱乐。刚才我们提到编剧李龙云，我们知道这部戏非常出名，在1988年获得曹禺戏剧文学奖。
再度演知青感受大相径庭
网友：房斌我们特别爱你，之前看过你演的电影《美人草》，这次再演知青，是不是两者有什么不一样？
网友：你很年轻，没有经历过那个年代，你怎么体会知青的情感生活？
房斌：我个人觉得这两个问题是一个问题，因为首先我觉得这个戏，我们没有觉得是想去再现当年的历史，当年的人物，再现所谓当时人们那种什么状态，我是一直抱着我现在的心态演这个戏的，因为我们这个戏虽然大的背景、历史是这样的，但是我们想呈现给现在的观众来看，那段历史，当时人物关系其实也适用于现在的社会背景之下的，其实现在社会背景之下人的那种状态也是很扭曲、很分裂的，所以我个人觉得是这样。
另外就是所谓知青，还有一个挺好玩的地方是，我的父辈，他们都是老三届插队的知青。
主持人：也去跟他们聊过？了解过？
房斌：了解过，包括那时候拍《美人草》的时候，我看了很多书，所以那个东西在我脑子里会留下很模糊的形象，你想让我跟他们一样，不可能，我只能通过我的理解，通过我的表现完成我的状态。
主持人：但是你会觉得电影《美人草》里的知青和《荒原与人》有一定的区别？
房斌：我觉得最大的区别，我演的马兆新，这个人物，这个知青，用现在的表现力会更多一点，《美人草》纯粹是为了还原当时在云南的知情人的状态，我感觉是木木的感觉，这个是不一样，我觉得是给现代年轻人看的戏，《荒原与人》里面的马兆新我是用现代人的感觉去感受它的，用我房斌所想像的这个人应该怎么样，我展现在舞台上，我个人认为，北大荒的荒友，看完我演的不会喜欢，我是这么想的，因为我是用现在我的观点演马兆新，我想让现在年轻人喜欢。
主持人：我觉得会有一点点遗憾，我觉得你应该是塑造的人物是所有人喜欢的，难道还要区分？
房斌：我没有区分，我刚开始创作的时候我没有为了某一些观众做一些戏，只是现在我们灵魂回到本位的时候，客观地讲，会有一些人不会喜欢，因为我们的表现力是非常前卫的，非常现代的。
主持人：但是可能在给荒友现在看的时候有一些不一样的感觉。
房斌：我觉得他们会回想当时的场景，我觉得最主要的是对于现在的生活。
万茜认真学习《中国知青文学史》
主持人：我想相对于房斌来说，万茜离那个时代更远，更模糊了。
万茜：太远了，我之前对那个年代根本一点都不知道。
主持人：这个房斌跟你有聊过吗？
房斌：她看了，我把一本《中国知青文学史》。
主持人：知青还有文学史？
房斌：有有。
主持人：是知青文学？
房斌：全都是知青文学，大到诗歌、小到打油诗都有，万茜老师主动地说，我想看看。
万茜：(笑)，因为毕竟演那个戏是多多少少有些了解，我觉得我拿这个人物，不太想把她弄得完全让我真正还原那个年代的任务不可能，因为我毕竟做不到，而且我离那个时间那么遥远，我只能尽可能地像，而且这个戏咱们要的是一个精神，而不是一个过去的一个事实或者怎么样的。
房斌：我们导演说的，我必须得念一句话，我们这个戏导演的话就是“缺少精神传承的生命体验难免失之单薄，不理解父辈的人生也难以真正理解自己的人生”，有点儿大。
主持人：我觉得他这里面蕴含的一些东西还挺深的。
房斌：我们导演因为他是过来人，包括他对一些生活的理解比我们更复杂一点，毕竟我们现在还年轻。
网友：我看过王导的戏，两个演员这次跟导演合作有什么样的感觉？聊聊你们对导演的一些看法？
万茜：我们其实挺感谢导演的，导演一开始对我们特别放松，属于你们想怎么做就怎么做，不太加以干涉，尽量把我们的想象力、创造力让我们发挥到极致，到后面给我们做调整、做修改，我觉得这样没有抑制我们的想法，想怎么样就怎么样我觉得挺好的。
主持人：房斌，很多朋友是从《手心手背》、《美人草》等等认识你，这次你在话剧上演绎自己，你怎么看待电视剧和话剧的表演？
房斌：我拍电视剧是为了挣钱，为了出名，因为出了名之后别人会看我的戏，更多人关注话剧，我觉得这是一个循环，比如说其实这两年没有拍话剧，里面有一个原因，自己表现得还不够好，还不够有名，如果再有名的话，拍了这个话剧，这个话剧可能不用宣传，就会有人看这个话剧，我是真正说大实话，其实电视剧就是快餐，对我们演员来说，大部分演员是为了挣钱，我也是为了挣钱，我的目的是为了让我出名之后能够让我有更好的本子接，我喜欢话剧让更喜欢的我看我的话剧。我的一些博友还买票看我的戏，我这一两年拍电视剧没有白拍，通过电视剧的影响把他们带进来，也许这些人没看过话剧，看了这个以后对话剧产生兴趣了，以后一有话剧的时候他们就会买票。
主持人：我觉得实在话又引发了另外一些网友，感觉现在话剧的环境不是那么好，这句话让我想问，两位你们作为话剧演员是有什么感触？你们为什么演话剧？话剧毕竟不像电影电视那样那么景气，那么火？
万茜：演话剧，喜欢话剧就演话剧，其实我一开始并没有想到什么，既然学了这一行就得干这一行的事，但是我觉得就像刚刚房斌说的电视剧什么的都只是个快餐而已，而且像我刚刚离开学校，我离开学校没有多久，我必须得充实自己，必须得自己打下基础，有很多东西我拍电视学不到，但是通过话剧我可以学到很多东西，拍完话剧之后拍电视剧没准会更好，并不是说演话剧完全抛弃了电视剧电影，不是这样的，只是说觉得这个好，能够让我有比演电视剧更多的回报，就来演了。
房斌：我个人觉得演戏是门学问，有时候在拍影视的时候，这种学问达不到一种效果，就不能称之为学问了，可能就是那种无病呻吟的那种状态，经常是那样，所以我就觉得，演话剧我喜欢它的排练过程，在排练过程中我真正感受到演戏是门学问，大家从早上九点进这个排练场，到晚上九点离开这个排练长，以至于大家在睡觉的时候都在想这个戏怎么演，慢慢成为了一个学问了，所以我喜欢这个话剧，我个人还没有跟他们进行沟通，我觉得好多市场不好，这个现象很怪，但是各大场次排得满满的，我觉得话剧不景气是在创作上面，没有好的剧本。
主持人：我觉得对于北京、上海、深圳的这样一些城市，话剧的接受程度比较高，为什么要全国巡演呢，是为了让这种文化普及得更好。
房斌：我们02年在德国演出的时候，我们看了大量的戏，在柏林，一个仓库就是一个剧场，观众就会自动地到那儿很干净地看一个戏，哪怕这个戏不好，我们创作人员从剧本、到导演到演员，这个能力还得培养，另外一方面观众也需要培养，双方面的事情，其实我觉得现在已经正在往好的方面发展了。
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