话剧《大大大明星》-导演杨婷

导演 杨婷

　　杨婷

　　毕业于中央戏剧学院表演系

　　参演剧目 <恋爱的犀牛> <臭虫> <盗版浮士德> <切.格瓦拉> <情人> <他没有两个老婆> <关于爱情归宿的最新观念>

　　<第一次的亲密接触> 等

　　导演剧目 <圣井> <切.格瓦拉>

　　曾在《恋爱的犀牛》、《第一次亲密接触》等近年佳作中表现出众的杨婷说，中国戏剧最需要的培养中国观众的话剧欣赏习惯，使他们从此不再关注明星，而关注话剧本身。明星确实能够带动观众，但必须要把合适的明星放在合适的戏上。

　　杨婷说她在学校看了那么多的戏，印象最深的就是《圣井》了；她还记得戏结束了，毛孩还出不来，坐在台阶上哭了很久。

　　杨婷的经历比较曲折，也比较丰富：毕业分到福建没多久，她就回到北京成为“北漂”。做过电视台的节目主持人，然后与先生共同创业。1998年，她重返舞台。几年中，她几乎与所有的院团导演都合作过，同时，她的身影也频繁出现民间戏剧之中。在剧场门口，经常可以看到她那辆漂亮的红色奔驰。

　　杨婷无疑是属于那种有脑子的演员，许多经典段落目前的呈现恰恰是她自己的神来之笔。而有时，朋友排戏她也去看，看着看着就导上了。第一版《翠花，上酸菜》的后半部分基本可以算是杨婷的作品。

　　不过，杨婷说起这件事不喜反忧：从“翠花”开始，一种“新型”话剧占据了大部分的舞台。之后，什么“麻花”、“韭菜花”热闹非凡。歌星来了，模特来了，主持人来了，真正的戏剧演员只能下台鞠躬。戏剧学院培养的演员去拍影视，而戏剧舞台又让位给各界明星，这种错位令杨婷忧心忡忡。

　　于是，她自筹20万元，排了《圣井》这个戏。以50%的上座率乐观估计，25场演完，400个座位的北剧场的票房收入恰好是20万元。

　　这就是人文之都的戏剧现实。

　　尽管如此，杨婷还是没有忘记自己的初衷。这次演出过程中，低价路线、学生公益场和表演训练工作坊将让更多的人了解舞台艺术的真谛。特别是刚刚看完什么“花”的明星见面会式话剧的观众，无论是津津乐道，像某“精品”报纸吹嘘的那样的好，还是深感郁闷，都需要到《圣井》边来漱漱口。

　　92班毕业之后，常莉老师带的96班赫赫有名，班上的刘烨、袁泉和陈明昊现正在孟京辉的《琥珀》剧组，而更出名的章小姐则继续着自己的国际明星的漫漫长途。对比前后这两个班，常老师说：92班决不比96班弱，只是他们没有选择影视，而是选择了戏剧。

　　真诚回归艺术

　　《圣井》一剧中没有任何主流明星大腕，在“明星+喜剧”这样的商业戏剧之外，一群年轻人以《圣井》的名义集合起来，投入这次的艺术创作，更是一次大胆的戏剧市场运作的尝试。杨婷表示，她这出戏最大的卖点就是没有卖点，因为这出戏是要传达给观众一种真诚的，艺术本身的回归。观众可对戏做各种评价，而不是对某位明星做评价。

　　喜剧,源自希腊语可笑.可笑之人与可笑之事,不同于那些低俗,毫无内容和意义的笑料.喜剧是具有社会意义的,它所特有的幽默,讽刺,夸张,怪诞;它常给人的理性倒错感和乖讹感;它对人性的反讽与自嘲是我偏爱它的原因.

　　排演美国剧作家路德维格的作品<借我一个男高音>,对我及九位主持人(现在我更愿意称他们为演员)来说,难度是极大的,不仅仅因为它是经典名剧,获得过各大奖项,经常被世界各地专业院团排演,在这些耀眼的光环下,我们主要面临喜剧的节奏感和分寸感的把握.在排练的过程中,我们常常陷入一种无望的痛苦和对自身喜剧细胞的稀少所产生的懊恼中.十个月,300多天,很多微小的变化在不变的大空间中缓慢行走着,北京的空气仍然很差,道路依旧堵塞,但演员们在舞台上的眼神越来越坚定,灵感的火花也不断闪现,这条路我们走的相对很长,也很慢,但是每一步都真诚,稳健!

　　《借我一个男高音》讲的是蒂特尔是享誉世界的歌剧明星，他将在克莱弗兰大剧院献演的消息吸引了众多的歌剧迷们，每个人都想目睹一下这位世界著名的男高音，得到一个签名或者一个吻都会让这些人疯狂。然而负责接待的马克斯却没能在车站接到大明星，这让剧院经理桑德斯气愤不已，一边是排练场打来的电话要求大明星参加排练，一边是迟迟不见蒂特尔的身影，而当众人不知所措时，蒂特尔携妻子玛莉亚出现了。二人的感情纠纷打乱了演出前的气氛。玛莉亚负气出走，蒂特尔痛苦万分，吞下了大量的安眠药昏睡过去，却被误认为死亡，百般无奈下，桑德斯逼迫剧场杂役马克斯冒充蒂特尔出色的完成了演出。

　　此时达到了演出的高潮。各种各样的人出于不同的目的对假蒂特尔(即马克斯)大献殷勤，一时间丑态百出。这时负气出走的玛莉亚回心转意找到了清醒过来的蒂特尔，而马克斯的演出也征服了剧场经理桑德斯的女儿麦琪，有情人终成眷属，全剧以皆大欢喜而告终。