孟京辉：《艳遇》到底有多艳 绝对会有质的震撼

　　4月5日，保利剧院，奇妙的《艳遇》(blog)就将上演。对导演孟京辉的专访约在傍晚。

　　然而，在国家话剧院三楼的《艳遇》排练厅，疲乏至极的孟导此刻却累得倒在沙发上睡着了，只剩下夏雨(blog)、高圆圆(blog)两个演员自己在一旁对词。不知睡梦中的老孟梦到了什么，但看他脸色苍白、双眼紧闭、眉头微皱的样子，想必不是梦到什么“艳遇”；倒有可能是梦到了儿子游游。因为整个上午他都在忙着带生病的儿子看病。

　　待他一觉醒来，又如同生龙活虎，有着使不完的劲儿。滔滔不绝、充满豪情和诗意地接受完记者采访，和前来探班的妻子、《艳遇》编剧之一廖一梅稍微交流了一下儿子的病情，连晚饭都顾不上吃，就立刻投入到紧张而愉快的排练当中。

　　记者：能解释一下你心目中的“艳遇”吗？

　　孟京辉:《艳遇》的名字挺好听。就像是含含糊糊透过前挡风玻璃看窗外的风景；好像是朦胧的雨后，模糊的记忆复苏；又像是刚下飞机之后的疲惫；或者小树林里弹着吉他，感到脖子后面有凝视的目光……

　　记者：对两个主演你怎么评价？

　　孟京辉：我们这次选对人了。圆圆是那种气质聪慧、感受力特别强的演员，她身上的反作用力特强。她的眼神，会让人感到生活在这个时代是无可奈何的。夏雨特别理性，他是那种要把一二三四五都想清楚的人，一旦想清楚了，迈得特别准。他们应该相信我，靠着我厚重的肩膀前进，因为我已经不是成功一个、两个了。

　　记者：这个戏有什么特别之处？

　　孟京辉：这个戏到底有多“艳”？会有与以往不同的质感让你震撼。这种质感源于音乐，源于集体无意识的表现。这个戏的音乐不是配乐音乐，而是主体音乐，是戏剧音乐，现场乐队，丰江舟担任主唱。

　　记者：有很多人说你变了，你自己觉得呢？

　　孟京辉：我变油滑了。什么叫“油滑”？我的“油”表现在我能够在芸芸众生、各种奇奇怪怪的东西中，像“油”一样浮在表面，不融于其他的物质，出淤泥而不染。我的“滑”是让别人抓不到我了，到了一种无我的境界。从1992年开始，我就在这个排练场排戏。到今天，排练场的地板没变，灯都认识我了，我还是按照我发明的下午、晚上排练的规律排戏，这个地方还像是个手工作坊。什么变了？时代氛围变了，你和周围的关系变了。我原来不知道我这么热爱生活。我原来挺恨、挺愤怒，现在人生变得挺美好的。

　　记者：你怎么认识和评价自己？

　　孟京辉：我是一个成长中的学习型创作型导演。这么多年我的作品都是原创的。我是创造型的，不是诠释型的导演，就是排《雷雨》我也会是创造性的。我就像是班里的坏孩子，有小聪明，一个错误接着一个错误，引人注目，招人同情，也招人恨。我的性格挺肥厚的，能吸引很多的能量和资源，做出的戏有质感。

　　到现在我内心依然有强烈的表达欲望和冲动。我有太多的事情想干，就是中国地图、毛泽东选集、摩托车修理手册……我都能把它们排成特牛的话剧，因为我太有才了！我最大的梦想是排一出摇滚音乐剧《资本论(blog)》！

　　以我现在的状态，干到七八十岁，甚至九十岁都没问题！哥们儿以后牛着呢！等我老了以后，就到地铁门口卖唱。唱我对生活的热爱和感恩。感谢世界给了我们那么多美女，那么多心灵相通的好朋友，给了我们生命。感激之后，还要诗意地愤怒一下。我用那么多的奇思妙想、胡作非为和这个世界发生接触，多棒啊！

　　记者：对中国话剧百年，你是一种什么样的态度呢？

　　孟京辉：我觉得戏剧百年是一次大扫除。打扫一下就会发现，我们没多少东西奉献给戏剧百年。我们在历史的长河中为人类作了什么贡献？其实还是井底之蛙。创作完全跟不上我们的想像力，体制完全跟不上创作。所以应该少说点，多做点。我今年有两个作品，《艳遇》和《两只狗的生活意见》，“两只狗”比《艳遇》还要棒！我排一个作品就吓你们一跳。本报记者王润文图J069