昨天上午，年已八旬的李默然在他下榻的宾馆与记者见面。他说，在中国话剧百年诞辰之际，能够再次来到话剧的发源地上海，非常高兴。这里有许多他尊敬的师长和前辈，如已故的熊佛西、黄佐临、石挥、白杨等。虽然在1995年演出小剧场话剧《夕照》后他就“封箱”告别了舞台，但12年来他始终关注着话剧事业的命运与发展。

　　李默然认为，话剧百年最重要的经验，就是不能脱离时代。他说：“话剧特质之一就是关注时代、关注社会、关注群众，反映现实生活相对比较敏捷、迅速，这是这个外来剧种能够生存与发展的根本原因，话剧几个发展高潮也证明了这点。如上世纪50年代和80年代，尤其是80年代，话剧佳作迭出，影响甚至超过了影视，当时有这样一段顺口溜：一声惊雷，《于无声处》，出现了《曙光》，绽开了《报春花》，谱写了《丹心谱》，建立了《权与法》，快去《救救她》。可见话剧在当时的影响力有多大。”

　　李默然指出，上世纪80年代末，一部分话剧人逐渐脱离时代，脱离大众，形式大于内容，观众不买账，话剧因而陷入了尴尬的境地。比如他“老家”辽宁人艺生存艰难时也尝试过排演实验剧和行业戏等。但费了九牛二虎之力排好的戏，大多数观众却不喜欢。这让他们明白了：只有少数人看的探索戏救不了话剧，话剧要想生存与发展，就必须紧贴大众。他一针见血地指出：“目前话剧不景气自有其客观原因，但话剧人也应反省自身。要知道，不是观众抛弃了我们，而是我们脱离了观众。”

　　李默然说：“我们的三峡工程、青藏铁路、飞船上天，这些前人想都不敢想的事都变成了现实，值得话剧人去表现、讴歌，否则就是失职。另外，在我们平凡生活的周围，也有许多值得尊敬的普通人。我觉得，我们现在向英雄学习得不够，对我们身边发生的许许多多英雄人物宣传得也不够。所以当我看到重庆创作演出了反映三峡工程的方言话剧《移民金大花》，感到特别高兴。”

　　谈起上海白玉兰戏剧奖，李默然表示，宋国锋演《父亲》摘过白玉兰，这次张玉春、张大静演《凌河影人》又摘得白玉兰，他们辽艺三代人都得到了上海白玉兰奖的鼓励，他非常感谢。今年，辽艺又创作了反映矿山资源枯竭后全体职工再就业的新戏《矸子山的男人女人》。为演好这部戏，艺术家们数九隆冬深入矿区体验生活。

　　李默然说，宋国锋演电影在国外获过奖，但他长年坚持在话剧岗位，为辽艺和话剧作出了很大牺牲。一个演员，就要像宋国锋这样，讲表演艺术，更要讲艺德人品，把眼光、精力和心思放在广大群众身上，才能创作出反映时代的优秀作品。