形体戏剧创始来京交流：戏剧需要酒神式狂欢

特尔佐普洛斯

　　人物名片

　　赛·特尔佐普洛斯，“形体戏剧”创始人，1993年创立国际戏剧奥林匹克，并历任主席。曾任希腊北部国家剧院学院主任。1985年创办阿提斯剧团，迄今在全球巡演1600多场。1990年起参与创办由22国组成的地中海剧院国际协会。其撰写的“形体戏剧”理论丛书，在雅典、柏林、罗马、马德里、莫斯科等地出版。

　　日前，“形体戏剧”创始人、希腊戏剧导演赛·特尔佐普洛斯执导的埃斯库罗斯悲剧《被缚的普罗米修斯》，由中央戏剧学院学生用中文搬上京城舞台。他创建的阿提斯剧团还演出了另一部古希腊悲剧———索福克勒斯的《埃阿斯》。一小时的舞台上，由导演“包办”的“结构主义”布景、简约的灯光，以及仪式感的贯穿，令北京观众对现代社会少见的基本悲剧主题———背叛、复仇、疯狂、自杀，有了一些直观的认知。中戏表演系主任刘立滨及部分教授表示：中国的戏剧教学一向只以现实主义为主导；特尔佐普洛斯此次“令中国戏剧界出现了全新的观念”。

　　中国之行 中国戏剧初现抽象趋势

　　新京报：这次是希腊戏剧导演首次指导中国学生演“古戏”。你看到的是完全不同的戏剧传统。最需要跨越的是什么难题？

　　特尔佐普洛斯：刚开始我着实吃了一惊：中国学生全用嗓子发声念台词，排练期间姿态懒散，站都站不稳，完全是演都市情感剧的状态。但演古希腊悲剧，对技巧的要求很高，是不允许有小动作的。

　　我让他们把鞋子放在排练室门槛之外，告诉他们：房间之外是现实生活，房间之内是“神庙”。我教他们从气沉横隔膜、练发音开始。同时给他们讲理论。

　　第一周，我跟孩子们很难互相适应。但后来，孩子们懂得了自我控制，了解了守纪律、自我集中和勤劳是多么重要。他们同时去除了不安和紧张，出现了内心的平衡，思想也开始活动起来。

　　新京报：你对中国的戏剧教学现状有什么看法？

　　特尔佐普洛斯：中国的戏剧偏重写实，很少象征、抽象派的东西。不过现在似乎刚开始出现了抽象主义的趋势。我对中戏的学生很满意，他们的思维很现代。

　　　戏剧理念 都市情感剧迟早让人厌倦

　　新京报：你刚才提到与中戏学生的交流，那些都是“形体戏剧”的要求吗？它是否源于悲剧的演绎？

　　特尔佐普洛斯：二十七八年前，我对古希腊剧作家欧里庇得斯进行研究，发现一般的语言和肢体表演无法将酒神式狂欢、强烈的心理状态表现出来。我继而对非洲、希腊北部的传统艺术，以及对酒神的仪式做了研究：“狂喜”的神态不能只用五官，而要调动全身的神经一起给戏剧提供能量。我也会把“形体戏剧”用在现代戏剧上。

　　古代悲剧是自然、城市与神这三方面的结合。后来出现的都市情感剧，只集中表现城市中人与人的关系。我们要求演员想像自己直接跟“神”沟通，睁大眼睛，放开心胸，这样整个人也就通透了。