田沁鑫

　　而我们有些戏剧不是演给观众看的，是演给“对手”看的，高度严肃紧张，陷入到角色里了。

　　莎士比亚来到了中国，要演给中国人看，那么我们能不能有可能性地恢复他的“自由”？变成观众看演员，演员也可以看观众，演员没有戏的时候在台上可以喝茶可以看台下的反映，甚至可以聊天，可以去洗手间，只要他别耽误了他的戏份。

　　记：观众第一次看到这么演戏的，会不会“出戏”？

　　田：这也是中国人的本事。中国人口众多，大街上很热闹很纷乱，但是如果有两个人当街吵架，你还看别的吗？慢慢地吵架这地儿就聚集起来观众了，别的地儿就没人看了。当然这次我也比较大胆，我想试试。也许有人会批评我：演员在台上也太自由散漫了，但“自由散漫”我认为并不是贬义词：自由，这是一个很高的境界，当然没有绝对的自由，但相对的自由是我们每个人都在追寻的；散漫，散淡加浪漫，多好的中国人的气质啊(笑)，所以我想试试。有时候我一看见演员一本正经高度紧张地在那演戏，我就头疼。

　　别误读莎士比亚

　　记：谈谈你眼中的莎士比亚戏剧吧。

　　田：莎士比亚传到中国这么多年，大家尽可能采用原译本。我问过演员，你喜欢看莎士比亚的戏吗？大家说，出于专业，我要研究，我要努力地喜爱，但作为普通观众，我不喜爱，甚至有时候我不知道他在讲什么。那么现在有一个“永远的莎士比亚”戏剧季，国家话剧院有一个开幕戏，叫《明》，我们这样一个团队应该怎么做？

　　莎士比亚戏剧就像流通货币一样，被改成什么样的都有。但中国人对国外权威很敬重。我的大胆改编，在那些把莎士比亚台词都倒背如流的人眼里，可能甚至会愤怒，但我们是传承莎士比亚戏剧精神的，比如完全按照莎士比亚的“一唱三叹”结构，人物设置也基本和《李尔王》类似。

　　莎士比亚戏剧的结构和精神是值得我们学习的，但中国人完全不必把莎士比亚看成高高在上不可改编的人物，莎士比亚有今天的地位我觉得跟大英帝国的崛起也有关系，他们就是在拿莎士比亚这样一个文化使者说事儿呢，我们强大的时候，也可以拿已经去世多少年的汤显祖先生说事儿，把他宣传成世界偶像。

　　如果莎士比亚的东西大家觉得难懂，中国传统文化的东西大家也觉得难懂，而都不去改编去创作的话，那我们存活于世间不是也挺失职的吗？

　　本报记者吕佳