孟京辉改编导演话剧《爱比死更冷酷》

　　正方：我觉得你应该看这个戏，你看《两只狗的生活意见》会迅速喜欢戏剧，如果看《恋爱的犀牛》你会比较迅速喜欢戏剧，要看这个戏相信以后你会深刻地喜欢戏剧。你别着急，因为这个戏不是一下就能够懂的。你说你也笑不出来也哭不出来，这个感觉挺好的，这个挺当代的，当代人的那种很有现代感。如果从理论家的角度有各种各样的解读，不说，没有意义。这是作为观演关系，我创作出来了，你来欣赏，这一点上来讲，我觉得是这样的。当一个人你突然遇到一幅抽象画，康定斯基，你可以看到一个一个，这有什么意思？我用尺子打一个格红的绿的我也会演也会画，但是不是这么简单。当你看到安迪沃霍新的戏出现了，把一些罐头弄成各种各样的竖条，复制这些东西。你可以说迪沃霍不就是一个傻逼吗，这个有什么意义？它代表了什么呢？你可以这么说。你看到达利，看到玛格丽特，看到毕加索的画，它是需要一个过程的。随着这个东西你会慢慢的热爱它，它所表现出来的质感，它所隐含着的这种时代精神，那么它所有的这些东西所渗透出来的跟你的生活未来空间的某种联系，我觉得都有关系。当然我现在举的是这些大师的例子，我们不能愣说自己是大师，不是。但是我们现在在做的这时候别着急一下就把感觉消费掉了，慢慢想一想可能还会有新的东西出现。

　　反方：我作为一个普通观众直觉我没看懂，我自以为对于西方的现代艺术比较拥抱比较喜爱的，您刚才说过的很多艺术家我非常喜欢他们的作品。我后来想为什么您所说的创作力度、创作的情感我没有感受到，我就觉得支离破碎，为什么？是我的感受接受器有问题？其实这个故事是我非常喜欢的一个故事，我也非常喜欢法斯宾得，我觉得这个故事里面有太多可以去阐述的元素了，有爱情有阴谋有凶杀有人与人之间的欺诈欺骗，这里面有太多文章可以做。我本来想着这是孟京辉的戏、法斯宾得的戏，这两点让我很期待这个戏。

　　为什么我看完之后感到非常空洞，感到非常支离破碎，我非常喜欢您这种形式，这种框子还有器物细节的打造，看得出来非常用功夫。我说的不一定对，是我自己的想法。为什么这种情感我们没有触摸到？我觉得可能是您的技巧过度，掩盖住了真实的情感。任何一种艺术形式都是一种情感的自然流露，你的痛苦为什么不能让别人直接感受到，那是因为你这种痛苦用了太多的技巧，用太多眼花缭乱的花活儿来掩盖。一个妓女跟两个男人之间的故事，我看完最直接的感受我听到他们不停的嘣嘣开枪打人男女之间的暧昧，感受不到他们之间的情感，感受不到他们的孤独。其实这个戏是特别孤独的，如果说能看完法斯宾得的这个戏就好像看《邦尼和克莱德》那个电影一样，你看完心里想哭，夜里想起人与人之间赤裸裸的过客关系其实是非常飘零非常孤独的。

　　我不是学戏剧的，戏剧的本质是什么？整场是不是有一点偏离了戏剧的核心？孟京辉用了很多技巧是您特别实验性特别先锋性的，但是偏离了戏剧的技巧，我觉得戏剧的技巧最重要的是你坦诚把你的痛苦、绝望朴实地说出来，在此基础上可以玩很多花活儿，我可以非常时髦，但是如果偏离了这个最本质的东西我觉得那就是所有的人去看的话，他都是不知所云，就是看到一系列空洞的概念，一系列在漂移的符号。我的朋友说他觉得这是一个实验的装置VIDEO，很多画家会做一些VIDEO的装置，这就像一个移动的装置一样没有情感，话剧的本身必须有情感才能打动人