张鹤：在金融危机的环境下，大家的工作、收入和购买力都会受到影响，尤其是对物质方面的需求可能会打折扣。而往往在这个时候，人们对于精神层面上的追求会上升，人们更渴望通过精神上的满足来寻找希望，提升对生活的信心。

　　记者：您怎么看此次《城市快报》举行的“信心天津”活动？

　　张鹤：就我个人而言，对于歌剧和文化我有信心，对于天津人民的凝聚力我有信心，对于人们度过金融危机、天津又好又快的发展也充满信心。

　　记者：您计划将怎样完成公益形象大使的使命？

　　张鹤：作为全国妇女代表大会的代表，作为一名文化工作者，我希望能通过自己的努力，把文化和高雅艺术、把我的歌声送到所有需要我的地方。下一步我打算借助妇联对于高雅艺术的支持，带着《城市报纸》以及歌声到天津各个区县的妇联，深入百姓，把报纸送到他们手中，把歌声送到他们耳中，也把信心传递到每个人的心中。见习记者 高国鑫

　　范竞马 唱歌剧不等于扯着脖子喊

　　记者：您曾经出演过四部中国新歌剧，其中就包括《杨贵妃》，此次《杨贵妃》在天津演出您怎么看？

　　范竞马：我在国外唱了17年的歌剧，中国歌剧对我的吸引力还是最强的。我上次演出《杨贵妃》是在2005年左右，其实那时就是救场，唐明皇的角色突然所有的演员都演不了了，我用了11天的时间来排练，但是当时能在自己的国家演出我还是很激动的。这次我回国第一站就来到天津，而且我是第一次见到国内有如此多的人关心歌剧，可能这次的《杨贵妃》会有不成熟的地方，但是本地演员，本地表演，再加原创的剧情和本土的乐队、舞台设计，这就已经是一种突破了。

　　记者：《杨贵妃》以前在津上演时，听说您就曾对该作品提出过自己的意见？

　　范竞马：我第一次回国当时正处在对歌剧的失落期，很想把自己11年的经历和经验都带回来，但是说实话当时有些失望。那时我就是在天津看到的希望，天津歌舞剧院让我为《杨贵妃》的演出提意见，其实当时我是做好了失望的准备的，但是听到张鹤十分顺畅地唱完了《杨贵妃》后我立刻就放心了，她不是在演唱，而是将自己融入到了整部歌剧之中。其实我们对于歌剧之前是有误区的，唱歌剧如果你仅仅是为了演唱，在音域把握上是很难的，而且很多人认为唱歌剧就是演员扯着脖子喊，其实这都是受了流行电子音乐的影响。只有演员完全地融入才能把握住歌剧的精髓。

　　记者：此次天津演出的《杨贵妃》沿用的还是几年前演出时的服装，您觉得这样会不会影响舞台效果？

　　范竞马：其实世界各地的很多著名歌剧团，他们的服装经常会是上世纪五六十年代甚至更早时期的“老古董”，但是国外不是因为经费紧张，而是他们有着自己完整的体系。例如巴黎歌剧院他们有自己的服装部、鞋帽部、兵器部，资源十分丰富。而我国在这方面还不完善，现在很多歌剧其实更像是音乐会，演员只管演唱就好，服装道具全都跟不上。其实我们国内现在像高尔夫俱乐部这样的高端团体不少，可以说追求贵族生活的大有人在，如果这些人再关注一些精神层面的需求，我国的歌剧发展会更快。 记者 张少宣

　　尹相杰 走进《杨贵妃》的演出现场被震了

　　记者：第一次看到《杨贵妃》有何感受？

　　尹相杰：其实张鹤最初约我看这部歌剧的时候我没有抱太大希望，毕竟歌剧是小众艺术，在北京都难以引起高度关注，但当我走进《杨贵妃》的演出现场时，真的被震了，那么多的观众跟随剧中人物的悲欢离合而动情，也难怪观众会这样投入，《杨贵妃》的确是一部有质量、有深度的歌剧。舞台及剧中人物和优美的歌声所传递出来的美感让作为一名观众的我很享受。可以说《杨贵妃》为天津的文化事业做出了极大贡献。

　　记者：觉得《杨贵妃》还有哪些不足的地方吗？

　　尹相杰：这部歌剧真的已经很完美了，如果非要说出需要改进的地方，我觉得是它的硬件方面。比如应该在更大更华丽的舞台上展示，灯光可以更加炫目，服装再精细一些，观众就能看得更过瘾了。

　　记者：您有一副好嗓音，有没有想过尝试歌剧？

　　尹相杰：歌剧我还是不太敢尝试的，如果有那种不用开口唱的角色我很愿意去试试(笑)。但是音乐剧我没问题。很久以前我就和王刚还有孙悦合作过音乐剧《天长地久》，如果还有这方面的演出我很愿意参加。

　　记者：觉得这次座谈会怎么样？

　　尹相杰：的确是一次高水准的座谈会，这次活动之后我大致梳理出《杨贵妃》利于推广的一大特点，就是这部歌剧是建立在我国人人皆知的历史故事基础之上的，大家耳熟能详。

　　记者：您凭借歌曲出名，但近年来却参与了许多曲艺、相声界的活动，为什么？

　　尹相杰：因为曲艺、相声是京津两地的传统文化，很多年轻人觉得这些艺术跟现在的时尚搭不上边，我很想尽自己的一份力让传统与时尚相结合，而且这些传统文化的确都是我多年的爱好。我觉得现在的“花儿”乐队就在这方面做得不错。     记者 徐星