三联生活周刊：兰晓龙的戏剧信仰(图)
兰晓龙(王旭华_摄)
兰晓龙的军事题材三部曲第三部《生死线》前段时间在各地方台开播，从观众的收视率和口碑来看，在上映播放后，会比《我的团长我的团》产生更大的反响。
主笔◎王小峰
这个剧本写就于《士兵突击》和《我的团长我的团》之间。兰晓龙是目前众多编剧中较幸运的一个，他拿着剧本找投资方，尽量能保证作品的完整性，并能把他要表达的东西的破坏达到最低限度。《士兵突击》后，兰晓龙像一个接待员，接待来自众多影视投资方的访问，他甚至可以帮人出主意到了相当细致的地步，连PPT文件都做得非常详细，剧情怎么推进，故事结构怎么设置，都跟投资方讲得一清二楚，但他在某些原则方面不会让步，那就是他只想写自己想写的剧本。他给自己算了一下，如果他能接受那些投资方的条件，每年可以挣3000万元，但是他放弃了。
兰晓龙说，他知道怎么去写一部收视率更高的电视剧，这跟题材没有任何关系。兰晓龙说：“我以前就是做广告的。”
“我参与，但不要话语权。”
三联生活周刊：《生死线》的剧本是怎么来的？
兰晓龙：原来有一个特别不靠谱的投资方，让我做一个东西，我就看一堆资料，弄了个意向，人家一看意向就开始挠头，问党性跑到哪里去了。我说那我不做了。但我资料不能白看，那年我接触了很多要改红色经典的投资方，我不做改编。在学校时老师就有要求，你们尽量不做改编，因为原创戏剧非常匮乏，所以我在这方面一直很当回事儿。沈林老师说，兰晓龙你改编我跟你急。那年红色经典改编我拒绝了五六个，而且拒绝别人很累，我拒绝别人前一定会给别人出主意，说白了就是浪费劳动力。后来我就急了，想自己弄一个，类似于红色经典，但是尽量从今天的角度来解构，很情节化，这就是后来的《生死线》。你看的时候会有感觉，有点美剧的路子了，其实那时候还没有所谓的美剧。我跟现在一些美剧的编剧谈过，我问他们，为什么这两年美剧质量提高这么快？他们说对电影工业化有点难受了，做一个剧本好像为了特效公司，所以相当一部分人转移到电视剧，在戏剧环境下追求一种满足。
三联生活周刊：我看了《生死线》，感觉它比前两个耐看，但是你好像最喜欢《我的团长我的团》。
兰晓龙：对，文本上我比较喜欢《我的团长我的团》，但你问我那个戏喜不喜欢，真就那么回事——一个电视剧弄得两边都很极端的态度，一边说好，一边说坏，两边恨不得掐起来，我不认为这是一个电视剧需要去做的事情。电视剧应该是一个相对平稳的东西，我也知道，这可能是从商业方面故意制造一种声势，但是把电视剧故意弄成这样一种前奏，是很无聊的。
三联生活周刊：你写了三部电视剧，感觉你的独立和自由空间很大。
兰晓龙：这个自由度其实谁都能争取过来的。我可能是跟投资方、制作方在交流方面偏多的一个，我说的这种交流，不仅是坐在那里开剧本研讨会，说白了我从来不开剧本研讨会。剧本研讨会这种事，我经常是说你们先说我去躺一会儿。写字肯定是自己一只手写，别人要伸手抓你，一支笔两只手，怎么写字？所以我说的这种交流比较多，就是可能会搭班子，甚至引入投资、合适的制作团队，可能这方面我会去做很多实际的事情。包括动用部队协作拍摄，在哪个地方拍摄，这些事情我会参与进去。或者两个团队合作，在一起做什么事，这种事情我参与得比较多。我参与，但不要话语权。一般情况下，这几个班子都是比较老练的班子，所以都是一开机就稳定下来了。我参加完开机仪式，立刻就走。我也许在军队待的时间比较长，这方面比较受影响——军队必须有一个唯一的大脑，一个事情两个大脑肯定是不好做的，这时候就立刻调头走。
三联生活周刊：在整个拍摄期间你基本不会到现场？
兰晓龙：几乎不会。因为你去的话，不会给人家什么帮助，反而是给人家添乱。拍得好的人你相信他，你没有必要去，因为之前我会花很长时间和这个制作团队磨合；拍不好的人你去了也没用。
三联生活周刊：这次和导演孔笙合作怎么样？
兰晓龙：很愉快。孔笙是《闯关东》B组的导演，B组都是很苦的活。我也很清楚，《生死线》是个拍起来很辛苦的戏。我可能不会把君子这个词放在谁脑袋上，如果每个人要定个属性的话，我可能会在孔笙这个属性后面加一个君子。他非常谦和，尽可能让所有人快乐，然后在这个快乐后面有自己的坚持。我后来和制片人侯鸿亮有一个协定，因为当时还没有开机，很多事情都是我们三个人决定的，我和侯鸿亮年龄相近，在很多事上很容易达成一致，所以在做决定的时候经常就是二比一。但我们俩有个协定，如果孔笙坚持什么东西，我们一定按他的来。因为他轻易不坚持，他坚持一定有他的理由。比如廖凡担任男主角就是孔笙一直坚持的，后来我觉得他坚持得太对了。廖凡一直是非常好的演员，但一直演反派，而且台缘一直不怎么好。侯鸿亮作为一个制片人，他在这方面肯定是要捏把汗的。但老孔就是坚持用廖凡，我和侯鸿亮磨叽了很长时间，后来想起我们的协定，就是老孔坚持，我们就让。一开机，这个担心一点儿都没有了。
三联生活周刊：你觉得欧阳山川这个角色该是什么样的呢？
兰晓龙：我想不出合适的，也没有备份人选，如果我们心里有个理想人选，那这个事情可能就不是磨叽一星期了，可能两星期甚至三星期，也许最后可能就真的要搞成现场拼戏了。我和这帮山东人打交道非常愉快，他们身上有那种古风，至少这方面，互相之间很让，但又很真，待人处事非常柔和，又做了我这么多年一直想做没敢做的事，就是演员现场PK，我觉得这个事太残酷了。几个合适的演员，在拍摄中拼同一场戏，最合适的演员留下，输家打包走人。
三联生活周刊：哪个角色是这么定的？
兰晓龙：四道风这个角色就是。杨烁一开机就有点儿不灵，和所有人的感觉有点儿对不上。你不能说人家演不好，也许有些演员需要一些适应时间，但是电视剧你不敢给他时间。这时候心里有点儿毛，就又整了两个演员过来，和廖凡对戏，就是他非要带欧阳一起打仗，非要让欧阳给他做军师那场戏。很大一段交流戏，是最考演员的。四个人来决定，最主要就是由廖凡来决定，因为他是最直接的面对面的演员。然后老孔、我、老侯，我们三个就躲在监视器后面，就那一场戏下来，各拍了两条，所有人都说：杨烁。
三联生活周刊：孔笙是一个什么样的导演呢？
兰晓龙：我的口才很烂，他的口才和总结能力比我还要烂很多。比如某场戏有人上去说：“老孔，咱不能这么拍啊。”孔笙也不会说咱就得这么拍以及我为什么要这么拍，他就说，“那我就这么拍了，我想不出别的办法来，要不你把我绑起来杀了”。就这么一个人，他是个君子，但同时也是老小孩儿，赖叽叽的，你根本不会和他生气，他也不会和你生气。这个戏光拍摄现场就173天，一天没歇过，我没听他说过一个累字，永远嘻嘻哈哈，他是真爱这个行业，没辙。我跟老侯感慨，不是感慨，是忏悔，我说我觉得这些年我已经不太喜欢这个行业了，跟孔笙相比，我真的不太喜欢这行业了，孔笙是真的喜欢。我说我要多接触孔笙这样的人，我才会继续喜欢这个行业。
“我在这行做稳当再去向别的方面延伸”
三联生活周刊：你每次跟一个制作团队合作，对你来说意味着什么？
