国家大剧院原创话剧《王府井》4月19日正式上演
演员于震
导演任鸣
王府井被称为“中华商业第一街”，这条街上的100年会发生多少故事？由国家大剧院精心打造的大型原创话剧《王府井》(上部)将于4月19日正式上演，全景展现“金街”百年的兴衰沉浮，打造一部北京人的精神史诗。
为街立传
一出戏难倒仨编剧
国家大剧院副院长邓一江透露，其实《王府井》是从大剧院建院之初就开始筹备的一部大戏，这一计划甚至比大剧院出品的第一部话剧《简·爱》更早。但是为一条街立传，比《茶馆》、《天下第一楼》等描述一店一铺的发家史更难，这个题材先后难倒了三位一线编剧，最后才锁定北京人艺的郑天玮。
《王府井》将跨越1910年至2010年一百年的历史，分为上、下两部，上部将句点截止在解放前的1948年。郑天玮说，虽然青年演员于震饰演的男主角是帽店“禄顶鸿”的老板，但《王府井》不是记录，不是描摹，也没有以某个特定的老字号为原型，而是基于王府井的历史资料，再造了一个“戏剧王府井”。但编剧的笔触并未止步于这一条街，而是通过王府井的沧桑变迁来折射中国命运的百年沉浮。“从王府井的变化，可以看出这100年来中国人走得多么远。”郑天玮说。
选择一个什么角度看王府井？用一根什么线来贯穿整剧？这些问题一直纠缠在编剧郑天玮的心头。她说，为了找到灵感，自己曾经上百次地在王府井大街上走来走去，“好几次我都是从清晨走到深夜，从王府井没有什么人，一直走到人潮汹涌，又走到人群散去，长时间地坐在路边的长椅上发呆，仔细地凝视着这条街。”
那些日子的奔走没有白费。突然有一天，郑天玮发现其实王府井就像一个人，是有灵魂的，可以从人的角度去看它，写王府井就像写一个人的命运沉浮。就是在奔走的过程中，她找到了写这部剧的一条线，那就是王府井那些商铺的匾。为此，剧中专门设计了一个半人半仙的“匾爷”来贯穿全剧，使这部戏在现实主义的基础上，又多了些象征主义和表现主义的色彩。
导演自述
与王府井渊源深厚
《王府井》是人艺导演任鸣执导的第66部作品，也是他继《北京大爷》、《南街北院》之后，执导的第10部北京题材话剧，“我是一个地道的北京孩子，一直偏爱北京题材，每次排北京戏都充满激情和灵感，浑身有着使不完的劲儿！”
任鸣的学习、工作和生活经历，与王府井渊源更为深厚。当年报考中央戏剧学院之前，他曾在王府井一个胡同里拜师学表演；后来他进了位于王府井大街22号的北京人艺工作；又住在离王府井很近的史家胡同。“我亲眼看见过张秉贵卖糖，在东安市场里吃过莲子羹，看过那里抓小偷……”在讲述自己对北京和王府井的记忆时，任鸣显得分外动情。
舞台悬念
罕见大火如何呈现
国家大剧院舞美艺术总监高广健说，他非常“痛恨”《王府井》的编剧，“一部戏里她给了我30多个场景。”为此，他设计了360度旋转的舞台来完成大容量、高密度的场景转换，更寓意着城市格局的改变和王府井的变迁。为了再现王府井大街的风貌，高广健特意找来100年前的北京地图，他认为这出戏“不仅是要展现一条街，更要通过这条街，看到整个城”。
据史料记载，1912年王府井大街曾发生过一场大火，火势蔓延整个市场，所有商户无一幸免，使这里变成一片灰烬。《王府井》(上部)的重头戏就是这场大火。但如何让这场大火呈现在舞台上，高广健还是卖了个关子：“等观众走进剧场，谜底自然就会揭开。”
本报记者 牛春梅 摄影 李继辉
