丁志诚回归舞台遇障碍 《推销员》演绎中国困境
丁志诚(微博)回归舞台遇障碍
卢芳：丁哥虽然不像我们一直在舞台上，相对来说他在的少一些，也许经验上面稍微不是那么地多，但是他的直觉特别灵敏，这个特别棒。两个人对手戏是需要不断地新的给予，有一天我们俩在连排的时候只是很普通的连排，没有打算投入到10%，他一演，他一新的刺激，马上热泪盈眶，夫妻间觉得他这个人不容易，那种辛酸都有了，他会在你不经意的时候，常常给你很多东西，这种东西不是设置好的，也不是我们俩平常聊天，哥我怎么演，不是这样的，他老能给你这种东西特别好，而且他的直觉非常准确。
主持人赵宁：丁老师，能谈谈跟卢芳的合作？
丁志诚：卢芳是我们剧院的老演员了，别看她年轻，一直都是战斗在话剧舞台上。我毕竟这么多年没回归舞台，这个舞台表演跟影视表演说句实话有天壤之别。你说表演观念是一样的，但是它的动作性、语言性，跟在镜头表演完全不一样的。
首先它的任何行为都是得有动作性，如果你没有动作性，观众就看不明白，如果要在镜头前面，你没有动作性可以，哪怕一个眼神，我叹口气，我传达的意思都够了，但是在舞台上，一个眼神叹口气，观众都没看见。它都得有动作性，也许我正在找人物动作性，你说人物的内在东西，我现在都有了，我得慢慢适应人物的动作性。为什么要适应人物的动作性，这种东西我一直问导演，我这么演会不会过，导演说，你肯定过不了，你的表演就过不了。我这么多年毕竟在影视表演多了，你现在必须得过，过了都不碍事，因为你的指向性一定要清楚，你得让观众要明白你这个动作，让观众能看出来。并不是那个时候他们演话剧，你把声音放大多少倍就行。我现在体会不是声音的事，是语言的动作性再加上行为的动作性。举一个最简单的例子，这都是我自己体会到的比如说如果拍影视剧，你把那个门开开，或者现在外面敲门，现在有人来了，你去开下门，我就非常生活化跟你说，把门开了。这在舞台上说话，得加上动作性格。
主持人赵宁：直接有指向。
丁志诚：我说得最简简单单的，我举这么一个。你得有动作性，行为性，积极性。你让啊观众能看得非常清楚，我只举的是表演的区别。
主持人赵宁：在这次的《推销员之死》演员阵容当中，有很多是来自于之前《家》的合作，导演也是同样的一位导演，卢芳和李六乙导演是合作很多次了。
卢芳：我到剧院第一部戏就跟李六乙导演，有时候开玩笑说，这是我的启蒙导演，因为上大舞台，第一部戏就是他，之后很多年没有合作，后来是《家》。好像只有丁哥，其他人都是《家》的班底。合作非常好，非常熟悉，这个团体之间，大家特别好，因为有一种默契，互相之间演戏非常地放松，彼此之间有信任感，这是很难得的。
这个戏要求我们传达的，不能只是一个简单的剧本的意思，你必须得演出最好是人物的思想，人物的心灵，人物的背景，这个是目前对于我们来说比较难的，也是我们正在努力的。
《推销员之死》：30年前美国民生 当今中国困境
主持人赵宁：整个的排练工作，已经开始了一段时间了，要一直到3月30号，还有接近一个月的排练时间吧。
丁志诚：没有，我们这个戏说句实话，时间太紧了。我接的这个事都是太紧了。
主持人赵宁：急活。
丁志诚：那个时候我排《关系》的时候20天，说咱们剧院排小戏，戏再小，也没有这么短时间的。那个戏也累，也是你从头到尾的一个戏。因为他讲的是一个男人跟三个女人，也是从头到尾，这个戏也是从头到尾，台词量巨大。这个戏按正常排练怎么得三个月，我们现在小两个月。
卢芳：50天。
丁志诚：干什么事得有一个规律，我们已经打破了规律了，就是有条件得上，没条件也得上。
卢芳：现在主要是知道能上，所以就可以。
丁志诚：我们现在只有自己给自己加压吧，只有这样。
主持人赵宁：丁老师，在整部作品当中，刚才提到很难演，时间很紧等等这些问题，在真正去排练，去感受这个人物过程中，哪部分是比较难的？
丁志诚：对我来说，他这种人物跟正常人不一样，哪怕我就演一个疯子，我演一个病人，这对我来说都非常轻轻松松的，他这个人物内在思想矛盾太复杂了，他用几句话是说不完的。我不说，到时候看就知道了。
现在最难的是它台词量太大了，因为这个戏，我现在一算这个戏相当于我排《关系》那个人物四倍半的台词量，那个戏是45分钟，基本也是从头到尾，但是那个时候你一句我一句，台词量都是现实生活的词，特别好记。他这个人物词是没有逻辑性的，他可以同时跟两个人说话，或者跟三个人说话，我跟你说话，我第一句跟你说，第二句话跟他说，第三句跟我自己说，第四句又跟你说，也许跟你说的这条线有逻辑性，跟他说也有逻辑性，但是把三个人的话搁在一个话说没有逻辑性。话剧表演跟影视表演不一样，话剧表演一定要特别上嘴，你不能想词去演，你想词演，人物就没了，你把这个词一定跟脑子里说出的话就得化到你的思想里说出来，我们这行叫拱嘴，这个话不用思考就说，不是说今天背熟了就行了，一定背熟了，融化到你血液当中，说出来，叫拱嘴地说，就跟我现在随便聊天似的，我想怎么说就怎么说。现在对我最难的是我得在演出之前，把所有的词拱嘴了。因为时间太紧了。
主持人赵宁：这个需要排练时间。
丁志诚：因为这个拱嘴不是一天背下来，背下来非常容易，你怎么拱嘴变成这个人物的语言，最难的是你得让他拱嘴了，因为时间太紧。不像有逻辑性的话我说再多，也是有逻辑性，一点逻辑没有，他是飘的，一会是人物的，一会是我思想里，一会是我意境当中，一会跟他说，一会跟他说，这个人物全是飞的。
主持人赵宁：刚才听丁老师介绍说，作为普通观众有点担心，能不能在观影当中很快理解这个剧所传达出来的意义，通俗地说，我们看得懂吗？
丁志诚：完完全全看得懂，因为阿斯米勒写的是当时的美国社会的现象，今天的现象，就跟当时一模一样。1983年他们排这个戏为什么有点难，83年都不知道推销员干什么，那个时候没有这个名词，按揭贷款，那个时候没有听说过，保险那个时候都没有。那个时候接这个戏说是美国社会的底层人物，他们家自己有别墅，自己有汽车，有冰箱、彩电，什么都有。83年搁在中国不可能，那个时候没有大款的概念，你们家住这儿，你们家能是底层人物。搁在今天都特别能了解这个。说得跟今天的生活是一模一样的，对人的压力，社会对人的压力，像你们看，都能看懂。
主持人赵宁：我想问问卢芳老师，作为经常活跃在人艺舞台的老话剧演员，可以这么说了，十年了。
丁志诚：老的，年轻话剧演员。
主持人赵宁：资深话剧演员。这次说了《推销员之死》是复排的经典作品，对于人艺的60周年庆典，它是不是也具有非凡的意义呢？
卢芳：没错。因为人艺60周年已经是安排得很紧了。但是这个戏一直是人艺想要重排的，很长时间没能实现。为什么时间也那么紧呢，就是生生掐出这么段时间，因为觉得这个戏非常地好，不在人艺60周年演是挺可惜的戏。
丁志诚：咱们这个戏是60周年第一部戏吗？
卢芳：新的是第一部。
主持人赵宁：丁志诚老师刚才跟我们说你是属于人艺代培班，您是最后一班，听说又有新的计划，也会有新的代培班形式？
丁志诚：这个不知道。
主持人赵宁：所以我相信您对人艺是有感情的。
丁志诚：对，那是。
主持人赵宁：之前我有看过一个杂志特别做了系列，关于人艺这60周年的历史，有很多老的艺术家，整个的经典剧目，所以借这个机会问一问丁老师，现在说了对话剧上瘾了，接下来会不会经常在话剧舞台上看到你？
丁志诚：难说，这事真难说。
卢芳：不一定。
丁志诚：没准这是我这辈子最后演这一戏。
主持人赵宁：到巅峰了。这次算是演过瘾了。
丁志诚：现在还没演呢。
主持人赵宁：你预测应该呢？
丁志诚：应该好(看)。
卢芳：导演、团队很重要，只要班子搭好了，肯定还是好。
主持人赵宁：包括像卢芳老师，您之前饰演了很多人物都是特别大爱的，很宽容的，非常正面的，美好的女性，你有没有想过以后去挑战一些反面的，或者不一样的女性角色？
丁志诚：她挑，我们排戏的时候，我有一情人，如果那个演员没来的时候，她就去代，我说你这演这个更好。
卢芳：角色分配错误了，应该演那个。
主持人赵宁：所以合适的时候，卢芳老师也是会考虑的？
卢芳：这个肯定没有问题，因为本来作为演员，有不同的角色，当然更好了。这回对于我和丁哥都挺挑战的。之前一直在演年龄没有那么大的，虽然我们这个戏真正的年龄感并不需要那么去在意，对于我们从创作来说，还是有一定的难度。从剧本写的威利63年，也可能50多了。当然我们不是从步态上演50、60，因为这个东西不太合适，现在的人50、60也蹭蹭的，走路、行动非常快，不是以前概念里的很老。但是这俩夫妻是经历了那么多的磨难，为各种各样的分期付款，所有的一切所压迫，还知道他一直有各种各样的心思，这个磨难感也是很重要的，之前的历史的东西，内心的纠结都要演出来，这个戏也是新的挑战，还蛮难的。
主持人赵宁：听了两位老师的介绍，对这部作品充满了期待。
卢芳：快来看，欢迎。
主持人赵宁：在这个月的月底一直会演到4月中旬。
卢芳：4月19号。
主持人赵宁：希望有很多热爱戏剧表演的朋友不要错失这次机会，非常感谢两位老师做客，谢谢你们！
丁志诚：谢谢。
主持人赵宁：同时感谢新浪网友，感谢易茗造型！
卢芳：谢谢！
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