时报讯 一年一度的第四届上海夏季音乐节，前晚在艺术总监余隆执棒的《那些奇妙的夜晚》音乐会中拉开序幕。在为期十五天的音乐节期间，世界级花腔女高音曹秀美、著名大提琴家卡普松、唱片百万销量的黄金小号克里斯·波蒂、“法朵名伶”玛瑞莎、富有争议的女高音龚琳娜[微博]，以及柏林爱乐10把小提琴、上海四重奏等老牌组合等都将亮相申城。而这其中，由杭州爱乐乐团与意大利佛罗伦萨五月歌剧院联合制作的经典歌剧《茶花女》显然受到了艺术总监余隆相当的青睐，因为他把这场演出直接安排在了开幕音乐会之后。昨晚，这场来自距离上海200公里杭州打造的歌剧，让东方艺术中心的观众都吃了一惊：想不到才4年的杭州爱乐，已经可以达到这种程度了。

　　来，听听成立才4年发出的声音

　　薄荷绿的墙上盛开着一朵朵白色的山茶花，从意大利专门定制的贵族款真皮沙发和棕红色挂毯，让整个舞台搬到了19世纪浮华的巴黎上流社会。《茶花女》浪漫凄美的爱情故事，就此开演。今年是意大利浪漫主义作曲大师威尔第诞辰200周年纪念，作为威尔第“通俗三部曲”中的最后一部，《茶花女》一直是世界歌剧史上最卖座的经典作品之一。作为国内第一个由交响乐团负责制作的歌剧，年轻的杭州爱乐在制作水准上极为国际化：舞美道具全是从意大利原装进口，演员服装也是由意大利设计师亲自设计，由于定制的礼服相当完美，就连一向苛刻的意方设计师，也恳请团长邓京山，能不能等演出结束之后，他把这些服装全部再收购回去，因为实在是太漂亮了。

　　和5月在杭州大剧院的首演版本相比，这次参加上海夏季音乐节的阵容略微有一些改变，著名男中音袁晨野将替代意大利男中音艾利亚·法比亚；而歌剧的指挥，由余隆变成了杭州爱乐的艺术总监杨洋。对此，杨洋笑言最大的变化，其实就是“指挥换了一个水平差一点的”。作为余隆一手带出来的青年指挥，虽然见惯大场面的杨洋早就养成了处变不惊的指挥态度，但是在师傅的场子里演出，他还是相当谨慎。在开演前，他迈着步子不停地在后台检查各种细节是否到位，“在老大的场子里演出，那是一定得仔细仔细再仔细”。

　　在这种认真的状态下，现场演出效果非常好。一向挑剔的上海观众，显然对这出歌剧表现出了相当大的兴趣，门票早就提前卖光了，而一向嗅觉灵敏的黄牛，则早早在地铁口、剧院门口高价收购门票。其实早在《茶花女》在杭州建组排练时，身为上海交响乐团音乐总监的余隆就对成立才4年的杭州爱乐赞赏有加。首度与杭州爱乐合作的他，在第一次听完杭州爱乐的声音之后，就立刻打电话给上海交响乐团，要求团里的人都来杭州观摩旁听，“听听才4年发出的声音，他们非常职业”。而昨晚，在交响乐在中国发展得最好的城市上海，杭州爱乐再度征服上海滩为自己正名。

　　为了打造歌剧

　　杨洋成了“找钱专业户”

　　在西方，去剧院看歌剧不仅仅是欣赏艺术，也是一种社会交际方式。精心打扮的观众，通过看歌剧来交友聚会，甚至还有带着孩子来相亲的。而杭州爱乐打造的《茶花女》，也还原了这种西方的观赏习惯。在这场三幕歌剧中，有两次20分钟的幕间休息时间，大家可以优雅地喝着饮料，互相交流看戏的心德。在杭州首演时，《茶花女》就引发了观众的强烈反响，不少错过演出的观众都希望能再度加演，而上海，这样的呼声同样很高。面对如此好的反馈，艺术总监杨洋却有些眉头紧皱：“歌剧成本实在是太高了，像我们受邀来上海演一场，成本就得一百多万，如果光靠卖票还真是有点底气不足，上海夏季音乐节可以说花巨资来引进。”

　　原来，作为所有舞台艺术中最重要的综合艺术，歌剧不仅包含了声光电的各种表演形式，演员阵容也极为庞大。除了主演之外，现场配乐的交响乐团和负责合唱部分的合唱团，让整个演出成本一下子噌噌噌地上去了。原本只需要负责乐团艺术水准的杨洋，为了能够让《茶花女》顺利演出，不得不成了“找钱专业户”，到处给认识的企业家和艺术家朋友打电话找关系。

　　“其实这次我们总成本才300万的《茶花女》，真的算很节俭了。”杨洋给记者算了笔账，像北京国家大剧院[微博]，每年制作一部歌剧的成本在一千万元以上；而广州歌剧院，市政府每年也拨出每部歌剧800万的专项经费。“这样算下来，我们的《茶花女》简直就像是没花钱。”在杨洋看来，要达到国内一流世界著名的交响乐团程度，除了能够演奏专业的音乐会之外，还应该制作芭蕾舞剧和歌剧，“眼下每年的音乐季，杭州爱乐已经可以推出一部芭蕾舞剧，但在歌剧上还有欠缺。其实像《茶花女》还不算是很炫的歌剧，如果每年能够有300万元的歌剧专项经费，我们就可以为杭州引进制作像《阿依达》《图兰朵》《卡门》这些相当炫的歌剧。我希望每年能为杭州观众带来一部世界一流的歌剧作品。”