新华网上海5月18日电 (记者孙丽萍) 台湾话剧团体“表演工作坊”创造了一个奇迹。一台喜剧上演5年，仍旧观 众如云；讽刺的对象虽然是四、五年前台湾社会怪现状，到今天还能让上海观众看得津津有味，笑得东倒西歪。如果为这个现 象把一把脉，不难发现一个问题：内地的表演舞台上，是不是喜剧寥寥，笑声太少？

　　昨天晚上在台北和上海同步演出的话剧《他没有两个老婆》，2个多小时的长度赛过了不少大片，着实考验观众的耐 心。不过在落幕时，上海观众也以长达两分多钟的热烈掌声表达喜爱之情。《他》剧说的是一个出租车司机娶了两个老婆，不 得不每天严密地规划行踪，然而在一个台风登陆日，司机阴错阳差地搭救了一个被关在狗笼里的黑帮老大，自己也受伤进了医 院。规划打破了，记者、警察相继登门，黑帮和一心煽动黑帮火并的线人上窜下跳，司机和他失业的邻居为了拯救亟亟可危的 秘密机关算尽，谎话连篇。

　　该剧导演陈立华在排练时对演员们说，“一个男人讨了两个老婆”这样的剧情本身，并没有意图要传达什么大了不起 的严肃思想，这出戏，一切的目的，不过就是让观者开怀大笑，因为“笑是美好的。能让一群人在一起笑，是难得的！”

　　这个简单道理，在中国内地“笑的艺术”式微的时候说出来，还真有几分惊心动魄。

　　在《他》剧散场时，记者听到观众一边惯性发笑，一边感慨：这样的喜剧也并不是多么复杂奥妙，为什么我们就做不 来？

　　以剧场而论，现在的演出不乏试验前卫的、让人看不懂的；也不乏西洋引进的、票价高场面宏大的，如《图兰朵》、 《阿依达》，不过都没有什么幽默细胞，再加上观众难免装模作样或心疼荷包，更加乐不起来。

　　唯一逗乐的相声小品，如今已成强弩之末，这是不争的事实。牛群弃相声而去，当上了颇受争议的牛县长；陈佩斯正 在上海演出音乐剧《日出》，客串的电视电影比小品多。小品相声曾经雄赳赳、气昂昂地撑起半台春节联欢晚会，让中国城市 和乡村的亿万老百姓同声欢笑，如今却和春节联欢晚会一起“落花流水春去也”，好一番“天上”“地下”的悬殊光景。

　　已经够糟了，更糟糕的是在那些标榜自己多么“喜剧”、多么“爆笑”的情景喜剧和演出里面，演员笑得比观众还多 ，而观众只剩下龇牙咧嘴的份。

　　“一看中国的电视就总奇怪，平时私底下那些幽默天才们都到哪儿去了？怎么当今专门吃幽默饭的人，反而没有生活 中遇到的那些人能逗乐？在美国，下班累了回家打开电视机，不管它艺术不艺术，三分钟中能让你笑两次”，这是最新一期《 三联生活周刊》驻纽约记者娜斯的一段文字，她和记者提出了同一个问题。

　　娜斯小姐从跨文化的角度来研究中国文艺演出，得出的结论是“怕是一到公共场合清规戒律太多，自己给自己定的， 领导给自己定的，好玩的不是没有，可总是少了些，还有一些是的确不好笑的”；而发出的期望是“我希望能有这么一份中文 幽默报纸，以及说笑话的酒吧、真让人笑的情景喜剧和小品，更多聪明些的喜剧人才，台下的喜剧人才都说到台上去等等。”

　　三分钟笑两次，娜斯小姐的要求其实不高，而事实上中国老百姓的要求也不会更苛刻。什么时候才能梦想成真？

　　据说，英达近日在拍摄一部东北人家的电视情景喜剧时，对喜剧下了这样的定义：“喜剧就是动用一切手段让观众发 笑”。难得，难得！(完)

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