中新网11月27日电由青年记者杭程自编自导的首部戏剧作品《丑儿的春夏秋冬》，将于12月12日在中国儿童剧院公演，目前该剧正在紧张排练。

　　据北京晨报报道，近几年来，杭程在采访中一直参与各种戏剧活动，《丑》剧则是他积累了多年生活经验的一部作品。在创作开始，这出戏就受到了媒体同行的关注，同时更得到了圈内人士的帮助。林兆华担任艺术总监，先锋戏剧旗手牟森担任顾问，张广天作曲，由 一直非常活跃的刘天池、翟小兴、李乃文等担纲主演。由于记者出身的杭程具有流利的文笔、敏锐的观察力，比较熟悉生活和戏剧观众，《丑》剧应该是岁末舞台上最值得关注的一部作品。

　　《丑儿的春夏秋冬》讲述了丑儿一生中的四个人生片段，并把时间背景分别放在当代、20世纪80年代末、“文革”和“五四”运动，时间跨度达80年，整部戏的结构就像是一次对历史的回访。“春”是当代正在上大学的丑儿家被当成阻碍城市发展的钉子户被强行拆迁，他被迫失学打工，却发现自己打工的公司正是拆了他家并将他父亲打瘫的公司；“夏”发生在20世纪80年代，丑儿的生意赔本儿准备自杀，被一个搞艺术的女孩救起，最后他也被女孩当成了一个行为艺术的作品；“秋”是在“文革”时期，丑儿在弹药库看门，和一个女孩一起生活，他们的关系败露被很多人批评，女孩疯癫后用炸药炸了仓库，而丑儿也进了监狱；“冬”是讲丑儿在电影院成了一个小丑，而他的儿子在电影院刺杀卖国贼时被打死，他独自踏上归乡的道路。虽然看起来故事好像有些沉重，但排练出的效果却不是以悲剧来呈现的，剧场的效果应该是令人紧张且充满笑声的，而演员松弛的表演则掩藏了强烈的内心冲突。

　　据统计，编辑记者出身然后闯进编剧队伍的其实并不在少数，而他们中间不乏成为编剧行当的佼佼者，比如过士行、章小龙、邹静之、杨葵等。

　　古今中外从记者改行成编剧的人物不仅大有人在，而且可说是历史由来已久。比如著名的英国剧作家肖伯纳也曾是著名的办报人，小说作家海明威、莫泊桑、马尔克斯等都是记者出身；我国的剧作家夏衍在他的自传中也曾说过，“比起把我称为中国话剧的开山鼻祖，我更喜欢自己记者的这个称号”。剧作翻译家肖乾曾为一家电影报社的记者；剧作家吴祖光也曾是《新民报》记者，夏衍是他的领导，《光明日报》也多次向吴祖光约稿。再细数还有，作家刘震云是《农民日报》的记者，莫言是《检察日报》的记者。

　　过士行：

　　原《北京晚报》记者。1989年创作话剧剧本《渔人》，1991年他创作的《鸟人》被北京人艺搬上舞台，一炮打响。代表作《渔人》、《鸟人》、《棋人》并称为《闲人三部曲》，1994年调入国家话剧院任专职编剧。

　　跨行心得：如果没有当记者的生活，我就不可能接触到社会的各个面，在当记者跑话剧口期间，我至少看过1000出戏，也包括莎士比亚戏剧节上的很多外国戏，而且采访过很多位知名的艺术家。这都是别人没有的优势，后来开始写戏了，觉得一边办报一边写戏感觉不对，自己不能在版面上说自己嘛，当时写戏的热情特别高，所以就干脆放弃了一头。

　　邹静之：

　　《诗刊》社编辑。代表作电视剧《康熙微服私访记》系列、《琉璃厂传奇》、《铁齿铜牙纪晓岚》等；歌剧《夜宴》。目前正在创作电影剧本《吴清源》。跨行心得：我开始是写过十几年的诗歌，到现在也还写诗。写剧本要感谢唐大年，他也不知道为什么就觉得我能写剧本，把我推荐给田壮壮，这是1995年的事，后来就当上了编剧。做编辑记者真是对我帮助太大了，我没上过正经的学，我主张艺术创作需要两条腿走路，一条腿是来源于生活，一条腿是靠想像力，我到现在还特别喜欢到楼下和老太太们聊天，特别生动好玩。另外我以前在北大荒生活了六年，落户河南两年，从小学过小提琴和声乐，这些都对我帮助很大，生活是最值得感恩的。

　　章小龙：

　　原《文艺报》记者。1992年开始剧本创作，第一个作品是电影剧本《上一当》(何群导演，葛优主演)，电视剧作品《英雄无悔》、《找不着北》、《真爱无敌》、《家园》、《新闻小姐》等，1996年《英雄无悔》获全国电视“飞天奖”优秀编剧奖。现为中国文联音像出版社专职编剧。

　　跨行心得：我是从1992年开始写本子的，以前当记者时常写文艺评论方面的稿子，那时候经常在剧组里面泡着，后来就和导演演员都比较熟了，开始还是帮着联系，看得多了也就开始试着写东西了。我觉得我自己当记者是为成为编剧做准备吧，那时候没有现在那么多光盘可以看，做记者就是有看影片的便利，每部国产片都看了，参加讨论会，那时候写东西的人也少，当记者就有这方面得天独厚的一点优势。

　　杨葵：

　　作家出版社编辑。1996年开始剧本创作，主要电视剧作品《中国武警》、《找不着北》、《反腐风云》等，电影剧本《黑白杀人时间》，即将播出和莫言合作编剧的《良心作证》等。

　　跨行心得：我做编剧是被一帮朋友拉着一块干上的，我觉得做编辑的乐趣相对写电视剧还是要多一些，出版的作品更有创造力，写戏受各方面限制比较多。不过，当编辑审稿的过程让我对国家政策把握的尺度有比较多的了解，这方面知识用在写《反腐风云》的时候就比较得心应手了。当编辑看的作品多，也对写戏有帮助。我还是很喜欢写电影剧本。