可以说，在马三立老人的亲传弟子中，常宝华先生是最为观众熟悉的一位相声表演艺术家。得知马老辞世的消息后，记者拨通了常老的电话，他回忆起恩师的生前事迹。

　　记者：您作为马老的亲传弟子，如何评价马老的表演艺术?

　　常老：马派艺术讲究的是表演精髓，不追求外在的东西，学习老师的艺术不能生搬硬

套。老师在艺术上不太追求包袱，而是重在表现人物的内心世界。老师塑造的人物能入木三分地刻画人物心理，让听众产生无边的联想。

　　记者：马老的包袱有何特点?

　　常老：我刚才说老师的人物刻画得好，超过包袱本身，并非说老师抖出的包袱不响，老师使活时，不盲目地去卖弄，而是自然地从故事入手，从而让人们真正能开怀大笑。

　　记者：您如何看待马老的艺术水准?

　　常老：老师是天津观众的骄傲，是中国相声界的瑰宝。天津观众最内行了，你们一定听说过“马三立的相声经得起琢磨”这样的说法，因为他的相声不仅好笑，笑后还能让人们有所回味，得到某种启迪。

　　记者：您与马老是如何结缘的?

　　常老：我是在1975年拜马老为师的。那时老人家喜欢我，我也很想拜在他门下，但不好意思开口。马老似乎看穿了我的心思，主动说：“老四(常先生乳名)，怎么样，以后你就拜我为师吧!”我当时喜出望外。

　　从那以后，我随老师到唐山等地演出时，老师便给我量活。每次演出结束后，师父都要给我悉心地指正。现在老师走了，我的心都要碎了，眼睛一闭上脑海中就会闪现出老师的身影。

　　记者：马老的人品有口皆碑，您有何切身的感受?

　　常老：马老对我们后辈的关爱可谓细致入微，在做人上也是一丝不苟、认真严谨。一次在首都剧场外，我眼巴巴地看着小贩卖大花生，老师马上走过去，要给我买二斤。小贩认出了是马老，称了三斤的分量，却只肯要两斤的价钱，老师马上正色说：“要不我多给钱，要不我一点也不要了。您捧我马三立，我心领了，但我绝不能占您老的小便宜。”像这样的事不胜枚举。有一年，我给老师送去了人参补品，但是他郑重地说：“我不会要你的礼，你给我送这些我也用不着。如果真想买的话，你就送我点麻豆腐(北京的一种廉价小吃)吧!”我到国外演出前，问老师想要什么，他说要买就买一匹马吧，我怎么可能从国外捎匹马回来呢?老师就这样婉转地拒绝了我的好意。

　　记者：马老给同行的印象是什么样的呢?

　　常老：同行都爱到老师家里去，因为老师不仅热情好客，而且对后辈在专业上提出的问题是有求必应，有问必答。老师一生淡泊名利，是中国曲艺界的一代宗师，同行中提到马老，没有一个不挑大拇指的。老师的逝世是文艺界一个巨大的损失，老师再也不能给我们带来更多的相声精品了，这绝对是一种损失。老师生前的遗嘱中要求丧事从简，让我们后辈十分钦佩，但我们也想呼吁一下，有关部门是否可以搞一场“追思会”，让我们后辈以及马老的相声迷再有一次缅怀他老人家的机会。

　　记者：马老的不少弟子名字中都有一个“笑”字，这是什么原因?

　　常老：老师希望徒弟们也能像他那样，把更多的欢笑带给观众，于是他的徒弟的名字中都有一个“笑”字，比如说我的师兄阎笑儒，他的岁数比老师还大，老师一直不肯收他，主要因为怕师兄不好意思，但老师表示，可以像朋友一样切磋。可师兄执意要拜他为师，于是老师也就成全了他。

　　记者：您的名字中为何没有“笑”字呢?

　　常老：我也想改一下自己的名字，但老师认为我入他门下时已经在相声界有了一些小小的名气，于是他便不主张我改名了。

　　记者：您最近一次见老师是什么时候?

　　常老：应该是2001年老师告别舞台的那次演出，我日常的事务很多，身体又不好，所以一直没抽出空来去看老师，而老师也以各种理由不让我们去看他，现如今，没能在马老辞世前再见他老人家一面，成了我心中的一个遗憾。

　　记者：在马老的言传身教过程中，您有何切身的感觉?

　　常老：有人认为老师的相声太通俗，比方说《黄鹤楼》，这个段子不少人都会演，但通过老师的拆解，我才发现这个看似通俗的段子竟然是如此博大精深。一次在老师家里，他老人家光是帮我分析人物就花去了一个上午的时间。他对人物心理活动的分析让我们发自内心地钦佩。