功德现在圆满了
要想精确锁定何时《星球大战前传3：西斯的反击》开始制作，实际上不可能。在许多方面，可以说这是一部酝酿了近30年的电影，最早可以上溯到1970到1980年间乔治·卢卡斯勾画出的那个传奇故事：天行者一家在遥远的星系卷入到风起云涌的宇宙战争。
2003年1月30号上午8:07，本片主要的摄影部分在位于悉尼的福斯摄影棚正式开始。编剧兼导演卢卡斯、制片人里克·麦克卡伦姆、两位主角：伊万·麦克戈雷格和海登·克里斯汀，与机器人R2，还有各色人等100多号齐集于此，开始了他们第一天的拍摄。
制片人里克说：“主要摄影部分的第一轮只持续了55天，对哪一部星战这都是正常的，但比起多数大片来说，这个时间太短了。我们很幸运，什么事都一帆风顺。”除了声音部分在澳大利亚和英国完成，影片还在中国、泰国、瑞士、突尼斯进行了取景，以便以此为基础，“捏造”影片中陌生的星球。02年剧组还赶赴意大利，执行了一个恐怖而危险的任务：实地拍摄当地一个火山喷发的壮观场面，这就是片中阿纳金和奥比旺决战的犹他帕星球的原型。
主要摄影部分只是整个制作过程的一个开始。卢卡斯特有的风格是把剧本只当作建构影片的一个蓝图，他解释说：“我们开始拍摄时用的剧本和观众最后看到的影片有很大出入。我看见一幅呈现在银幕上的景象时，常常又会激发起新的想法，我可以通过剪辑和重拍，重新组织我讲故事的顺序和表达方式。我觉得拍电影真正的乐趣正在于此。我的电影开始于正常的剪辑和后期制作，但我把它们都运用到极致”。
联合剪辑师、同时也是音响师的本·波特说，卢卡斯非常规的拍摄风格正适合“星战”系列影片。“‘星战’不反映当代流行的技术，它们里面的东西更像30-40年代的影片。矛盾的是，我们通往经典的故事和包装的过程确实完全非传统的。卢卡斯把影片重新弄得七零八落，然后进行重新组合，再看拼装出什么效果。这简直像在拍动画片，因为整个过程太富于变动性。”
后期到04年夏天进展顺利。剧组又跑到英国拾遗补漏的拍了11天。之前在悉尼忙活乌其人起义的特技制作，进行了第二阶段的蓝屏拍摄。2005年1月终于从真人到特技拍摄全部完成。
海登·克里斯汀是镜头瞄准的最后一个对象：他疯狂的跑过一个平台。当卢卡斯平静地向全体成员宣布：“停――到此为止”，摄影机终于停止了转动。此时位于英国爱欧斯垂制片厂的第八摄影棚，正是1976年卢卡斯最早开始拍摄《新希望》时的同一间摄影棚。“公德终于圆满了，乔治真的很高兴。”制片人里克说。
电影特效的传奇史
1975年，当卢卡斯着手制作《星球大战：新希望》时，惊觉找遍全国也没有一家理想的电影效果制作公司，于是他决定由自己来担当这个“魔术师”的角色，ILM(工业灯光与魔幻)由此诞生。20多年来卢卡斯一次又一次地将拍片所得的赢利倾数投入ILM，使其在不断的技术革新与探索中健康成长起来。
28年过去了，ILM已从一个靠传统手绘模型制造电影特效的工作室，发展成为世界上最大最先进的数码电影效果制作公司，先后14次获得过奥斯卡视觉效果金奖。它以自身发明的设计软件，不仅为卢卡斯的《星球大战》、《印第安那·琼斯》服务，同时也为好莱坞所有需要的影片制作特效。人们所熟悉的《人鬼情未了》，《阿甘正传》，《龙卷风》，《侏罗纪公园》，《拯救大兵瑞恩》等影片中的特效均为ILM之杰作。
在《西斯的反击》中，ILM制作的特效超过2,200个，打破了从前任何一部星战的记录，甚至把《指环王》都比下去了。“有些镜头用了50-60种不同元素，大多数镜头是许多人都意识不到用了特效的。”制片人里克说。这些“隐形的”特效对于制造片中出现的八个星球至关重要――在星战系列里还从来没一下“造”过这么多“星”。
卢卡斯力邀ILM的约翰??科诺尔和罗芝??休伊特，共同承担繁重的动作和特效任务。科诺尔奉献了《西斯的反击》开篇时壮阔而紧张的空战，这场战争发生在共和国上空，奥比旺和阿纳金奉命解救被劫持的帕丁议长。这场空战不同于其它所有星战系列的地方在于，背景不是在外太空，而是大气层里。“这样我们就有机会制造飞船的尾烟和着火之类的效果，而在外太空这些都是不可能的。”
罗芝负责监督木法星上，阿纳金和奥比旺在火山中间决战的那一段。由于二人已经彻底决裂，为衬托人物激烈的内心冲突和爱恨交织，罗芝尽量把环境造得更险恶，当然也更热。计算机生成的木法星的元素，结合到意大利实地拍摄的火山爆发，再结合数码绘画、实物模型，终于造出一条四英尺宽的岩浆河。
ILM还打造了星战迷们期待几十年的一幕：阿纳金变成黑武士达斯??维达。打上高聚光灯之后，罗芝让整个环境“看上去既像实验室，又像行刑室。”
《西斯的反击》中许多令人难忘的角色都是由动画部制作完成的。动画部总监寇曼指出，电脑合成的绝地大师尤达也许是他们最重要的成就。“在前传2里，我们第一次用数码合成尤达。这回，尤达的皮肤看起来更真实，它衣服的纹理也更先进。”在本片中，罪恶多端的机器军头领格菲将军，是一个全新的形象。“科技能救阿纳金，对格菲却不行，它虽然令人生畏，却显得疾病缠身。所以我们花了大量时间把他设计成一个枯骨嶙峋、咳嗽不断的可怜的坏蛋，我们喜欢设计坏蛋！”
