很久以来,一直在拍关于女人的精神出路的东西,所以拍了一些记录片,也写了一些小说,2000年还拍了一部关于女人和社会之间的关系的电影《今年夏天》。里面的女人,都有点对生活不知所措,并有一种莫名其妙的社会烦躁感。
2004年,写了一部男人的悲剧电影剧本<坝上街>,其实还是关照女人的,透视女人在社会里的无奈和左右为难。但最后,在跟制片人方励的讨论当中(他是一个有艺术敏感性的制片人)
,逐渐把男主人公改成了一个女孩,故事也渐渐的变了模样,我想要的东西逐渐显山露水。在此后半年的时间里,剧本一直改一直改,最后拍成了一部纯粹女性题材的电影,可能潜意识里萦饶在心里的那些东西,一直不能让我释怀吧。
小云是一个很正常的女孩,在她十六岁的时候,她经历了做为一个中国女孩不该经历的恶梦: 她怀孕了!这个事情,是她私人生命里的一个小小的颤动。但对于整个社会,却是洪水般,用一切传统压力淹没了这个可怜的,没有还手之力的女孩。让她之后的命运,一直就像打了一个难看且耻辱的烙印,怎么活怎么不对,他者的眼光,甚至她对自己价值的认定,都让她,在这个用传统价值包装起来的社会里,彻底的迷失了……
但是,从表面看起来,社会对这个逐渐长大的女人是宽容的,她在26岁的时候,成为了一名川剧团的演员,并且,是台柱子。但实质上,她依旧像十年前一样,是被大家“观看”的对象,不管是在哪个舞台上,她都丧失了选择的机会,只能按大家的意愿生活着:以前,事情败露,被学校开除。现在,她要在大家的起哄声中,连戏服都来不及换,就改唱流行歌曲。对这一切,小云除了下意识的骂两句脏话,内心已经磨砾的粗糙而麻木,就像她受到情人的老婆一家的侮辱之后,她静静的在群众的“观看”下离去,然后,她坐在床上,不知所措的吃着苹果,对生活,她无以应对。就是这样,镇上的“知名企业家”,也会把她当做一个玩物,戏耍一番,因为,大家觉得,这样的一个女人,就应该有一个这样的境遇,小云就像进入了一个死胡同,没有未来,又出不去。
但是我一直认为,这个电影,其实是一个充满希望的电影,之所以这样说,是因为,这样一个命运故事,实际上是一个关于寻找出路的电影,是积极的,并且义无反顾。之所以这样说,还因为她的儿子小勇的出现,给这个女人的生命,涂上了一点亮色,虽然短暂,但就像干渴的人遇到一碗水,使得小云的生命暂时得到了解放。
小勇和小云,这两个人,一男,一女,一个10岁,一个26岁,十年前,在他们共存一体的时候,儿子并不能体会母亲的痛苦,但十年之后,在周围的男人都对小云有着致命的偏见的时候(其实,男人偏见,就是社会偏见),小勇,这个只有十岁的,天然,有点早熟但又很聪明的男孩,却是最理解和维护小云的一个“男人”。
但是,由于阴差阳错的关系,这两个人,却是对面相见不相识,而是以一个小男人和一个成熟的女人的方式和关系进行着交往,小勇很迷恋这个漂亮的女人,小云也从这个孩子身上感受到来自于异性身上的温暖,不是这对于他们的生命体验来说,都是第一次。所以,他们的关系酣畅淋漓的进行了下去,直到真相被发现,小云其实有点不能接受,当角色发生了变化,她由小勇的女朋友变成了小勇的母亲之后,她又迷失了。
她的十年,竟然以这种方式串在了一起,她的不知所措和没有归属感,是中国所有女性都能感觉到的。这个左右为难的女人最后选择了离开,实际上是一种心灵的逃难,一个干净的男孩子给她的所有的温暖和美好,是她这一生唯一可以珍存的记忆,电影里,有一种大家看到的她离开的理由:因为小勇有一个妈妈,对她很好,她为了小勇的生活,悄然离开……其实,关于她内心,有我上述的更为隐秘和深层的原因。
红颜,在中国也是个很暧昧并充满想象空间的一个词,而小云,也确实以她“红颜”的方式,生活在了大家的目光当中,生活在了这个合情合理的社会上,并切,有了一个“红颜”应该的一切世俗结果。
但是,这个电影,也正因为了小云的离开,而变得充满希望,因为出走和离开是一样的,只要她是为了寻找,为了寻找另外一个让她的心灵得到满足和欣慰的精神家园。
也之所以这样,我用通俗的方式,拍了一个故事性很强的电影,用接近传统的叙事方式,讲述了一个发生在当代的,在依然巨大的传统压力下,一个女人的困境故事和她所得到的来自于一个小男孩的心灵安慰的故事……