|
作者：信使
大片情节：打入海外市场的步伐
在电影市场进入全球化运作的今天，很多国家已经不甘心电影仅在本国国内的票房，而眼看着好莱坞去独霸市场。全球化运作的电影将会越来越多。电影在全球化商业运作的情况下，只能说其是一件商品。从商品的角度去看待一部作品，口碑的好坏自然有关系，而关系最大的则是票房。试想，假若一部电影没有票房而空谈什么全球运作，那将是没有任何意义。而在国际上获奖的艺术片一般是不能称之为大片的。商业与艺术在一定程度上是有分界线的。这是一个简单明了的问题。应该说这是一个连小孩子都明白的问题。但是我们却经常拿商业片的标准去衡量艺术片的票房，反过来又用艺术片的标准去衡量商业片的艺术价值，用这种双面的原则去诋毁电影。而换一个角度来说，我们所拍摄的艺术片经常是曲高和寡，是偏离普通人生活经验之外的思考，这就失去了普通的观众。而有些商业大片，又只顾得商业上得炒作和单一追求画面的完美，结果使故事凌乱，毫无价值可言。但是，韩国电影在此方面却有所不同，卖座的电影普遍都是叫好的电影。
《欢迎来到东莫村》：一半是欢欣，一半是残酷
历数近年来韩国的卖座大片有：1999年的《生死谍变》，动员观众620万人次，票房3000万美元，2000年的《共同警备区》，动员观众580万人次，票房约2900万美元，2001年《朋友》，动员观众820万人次，票房约4800万美元，2003年的《实尾岛》，动员1110万人次，票房约6500万美元，2004年的《太极旗飘扬》，动员观众1170万人次，票房约6550万美元。这些大制作的影片，多以朝韩关系为背景。这种人们所共同关心的问题，再加上精良的制作，使韩国大片在国内屡试不爽。今年动员观众超过800万人次的《欢迎来到东莫村》就是又一个鲜明的例子，影片以朝鲜战争为背景，几方士兵误闯进世外桃源的东莫村，渐渐忘去了战争，但残酷的战争还要他们回到现实中来。他们要保护因他们的到来而处境危险的村民。从影片制作的整体来看，稍显得不够精致而缺乏大气。但是因为占上了朝韩关系的这一点就足以使影片热卖。
《台风》：张东健的号召力不容置疑
同样的是也涉及到朝韩关系的《台风》：海盗信一家曾因政治关系去朝鲜避难，再要返回韩国的时候却遭到了拒绝，致使家人失散。从此，信对韩国怀恨在心，做了海盗。从月日上映到年底，该片在仅仅上映5天就动员了180万观众，超过了《太极旗在飘扬》的同期纪录。到年底，已经达到了430余万美元的票房，并且，本片还有继续延续下去的趋势。整体票房超过《太极旗在飘扬》也不是不可能的。在今年卖座的影片还有朴赞郁的“复仇三部曲”最后一部《亲切的金子》，该片是韩国今年投资过百亿的几部大片之一，7月18日上映之后，首周的票房就超过了《太极旗在飘扬》的同期票房。到了9月份，该片累计票房达到2000多万美元，并动员了400多万观众。这也是导演继《老男孩》之后的一个很好的成绩。古装悬疑大片《血之泪》在票房上也有很大的回报，曾一度超过《纯情的舞者》。而《纯情的舞者》一片凭借文根英的明星效应，亦取得了很大的成就。
《亲切的金子》：票房口碑双丰收
据统计，在一月的时候，韩国电影的占有率只有17%，之后就一路狂升，到年底，年内平均值已经达到了59.3%。韩国本土电影曾经连续15周在票行榜榜首。直到11月份才被拉下马来。从2002年开始，韩国电影已经是第四年观影人数过亿了，今年的观众人数达到了1亿4155万人次。应该说韩国电影在今年是全线胜利的。2004年在韩国电影市场占有率升高之中，投资也增大了不少。相比之下是，收入增加了13%，而投资则增加了32%。平均每部电影的收益要比2003年还要少一些。并且，今年单部影片的平均人数是15万人，比上一年要少了12.4%。今年总体上的收益一定要比2004年还要多，但其成本投资的巨大，是否会使整个行业纯收入减少呢？在没有完整的数据之前，这个话还不好说，但想产出必须要搞投入，而高投入的同时，从整体上看是不一定真正能高产出的。在这种情况下，就要从全球的角度去要票房。
《外出》：裴勇俊旋风横扫日本
以《外出》为例，该片在韩国本土只动员了80万的观众，票房之惨淡与其大手笔的投入根本不成正比。但是，该片在中国内地的票房达到了600多万人民币，虽然不是非常多，却是韩国电影在中国内地的票房纪录。而该片最大的成绩是在日本。在日本卖出了750万美元的韩国电影在外埠的最高纪录。由于裴勇俊在日本的人气的牵动，该片上映两天的票房就达3.5亿日元，折合人民币达2555万人民币，从9月17日至10月3日，票房超过了17亿日元，而该片的预计票房是30亿日元，该片最终的票房超过了27亿日元，同时在日本超过27亿日元的还有《我脑海中的橡皮擦》。还有权相宇与金荷娜主演的《青春漫画》、权相宇的新片《野兽》也以450万和400万美元的价格被日本片商收购。。据《2005年韩国电影市场分析》报告中说，今年韩影的出口额预计将达6700万美金，比去年增加了14.9%。其中以日本为首的亚洲国家和地区成为韩影的主要输出地，占总额的80.3%，欧洲和北美市场则分占15.5%和3.3%。这样的海外市场，无疑是又给韩国电影业打足了气。
而韩国电影的海外之路还是刚刚开始。对于我们，则更要从这个现象去看看如何把中国的电影推向世界，而不是一味的恶炒或妄贬。
| 
