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潘粤明(blog)东京逛街惹众怒 聊天现场被投诉
潘粤明：她对我有怨气。在东京我看见一间世界杯的专卖店，我进去看看，因为路都不熟，他们都在外面等我，这下可好了怨气可大了，我也没有计算时间。
李佳璇：告诉所有的网友，以后所有人都不要跟潘粤明逛街，就这么小的体育用品商店，他能在里面呆两个多小时。我半个小时进去催他一次，结果到两个小时以后出来。
不仅仅是慢，你跟他逛街，你得等他，还得帮他拎很重很重的东西，因为他还要去逛，我们已经很疲劳了。然后把我们身上所有的钱全搜走，他还要进去去买。所以，那一天我们大家都一致认为是恶梦般的一天。所以后来大家都不跟他逛街了，他一大早上让我们起来，我们说不起来，不起来，睡觉。
主持人：这个可信度还是很高的。
潘粤明：没有，绝对不是。
李佳璇：他去买东西很细。
路学长：太细致了。
潘粤明：您是说演戏细致吗？
路学长：有一次他上《超级访问》，因为我和小潘五年前拍过电影，之后偶尔通个电话，也就说说玩游戏的体会什么的。因为平时接触并不是特别多，所以对他生活中很多细节并不知道。《超级访问》剧组来找我，说说他。我说好吧，我觉得我能说很多，但实际上后来我发现人家一问我，比如小潘平时喜欢吃什么。
李佳璇：喜欢吃鸡。
路学长：我当时愣了，我说什么都不知道。但是这次东京之行回来之后我发现，如果再做《超级访问》时，希望他们还来问我，我了解了很多小潘鲜为人知的一些东西（笑），比较细致，这是他的一个优点之一。就像佳璇说的，在体育用品商店，非常小，比这个房间还小很多。
潘粤明：你们这完全是戏说。
路学长：一块布他能捏十分钟。
李佳璇：这是什么牌子，好不好，之类的。
路学长：其实生活中的这些东西，这种细致对一个演员来讲也是非常重要的。所以现在很多演员大家接起戏来都是拿起来就演，有的甚至都不看剧本，或者现场看看剧本，背了台词就演。缺乏细致。五年以后再和小潘拍电影。他对人物的这种把握、揣摩，在开拍之前已经非常明晰了。
潘粤明：给我打一巴掌再给我一糖，我没办法回嘴了，《超级访问》下次都不敢去了。
《租期》情节打动人心 导演路学长回忆拍摄现场情形
主持人：导演和演员先放在这儿，因为我们的网友有很多有意思的问题。
网友：看了《租期》有两个地方令我很难忘，一个是为了冲喜为家驹举行婚礼，莉莉给所有的朋友打电话“我要结婚了”，就是被这种做新娘的喜悦打动了。另外是莉莉拉着箱子流着眼泪，走在乡间的道路上，跟着疯女人的那一段，这两部分都是撞击着每一个看电影的心灵，路导，我看的这两个地方是不是也是让你特感人的地方，是不是跟导演有同感？
路学长：对，这跟佳璇产生同感。佳璇只要看剧本就哭，拍戏的时候我们在宾馆里，听着她坐床上哭，我知道她又看这场戏了。以至于我们一起看《租期》的时候，每看到这里她都要哭一次，可能是感想比较深。而且拍这场戏的时候，拎着箱子那场戏，其实我特别紧张。因为演员有非常好的感受，我知道她从看剧本的时候就非常有感受，看这场戏总是哭、哭，戏里他们演得很好。但是这样一场激情戏老实说有不可重复性，你第二次拍、第三次拍，会慢慢减弱的，我非常担心第一条拍不好，就是拉箱子这场戏。
那场戏我记得录了很多时间，先是演员在现场走位，走位完了以后我就拉着摄影师，因为我们每天是放着机器拍，机器和演员之间互动，等于退着往后移，演员往前走，我跟摄影师说一定不要跟演员说走的速度，不要跟演员说走的线路，但是我们要尽可能地小心做，在现有的路况上，他们能走出一个什么样的线路我们都要想到，就是我们要全力配合演员，不要打断她，因为这段戏只拍一条。所以我们现场用了很多时间，也没有试，试着的时候也就是走一走，都不入戏，就怕提前入戏以后，拍的时候出不来。所以后来非常紧张，我自己给自己压力太大，老怕拍不好这场戏。结果我拽着摄影师，因为也很难，倒着走，那么沉的机器，就反复练，反复练。
我后来发觉，这事往往是这样，你往往特在意的事就会出事，就像我们这次去东京没在意就拿了一个大奖。但是拍那场戏的时候真的太想拍好，但是我们拍的时候，因为摄影师太紧张，一再强调不能出错误。结果在最关键的时刻，第一条的时候，摄影机挡了他们的路。我们事先设计摄影机退的方向走错了，本来应该向右退，但是向左退了，一向左退，演员就撞上了。那是我第一次发火。
当然后来又拍了以后，因为我原来设想这是一个长镜头，不想打断，演员的情绪，当从远景的地方，李佳璇出来，疯女人在前面，慢慢带出来，我不希望镜头断掉，但是后来没有办法，因为出现了两个故障，又反复拍。但后来我觉得还行，为什么？因为她对这场戏，本身很有感受。所以，演到第二遍、第三遍，和第一遍差不多。虽然放弃了我最终风格上的一种选择，利用组接的方式，但是最后大多的效果还是有的，也就有了这个网友的那种感觉。所以，那场戏来讲，我对李佳璇的表演，因为五年前的合作，到今天，我发觉真的还是在往前走慢慢深入到角色的内心，这一点挺不容易的，这是有难度的。难度就在于什么呢？难度就在于她演的这个职业是一个小姐，这个职业不是我们都能够非常熟悉的职业。
我拍电影之前几乎就没有到KTV，曾经有一次陪着老板去，因为谈投资的事情，老板总喜欢这个，非要请一个小姐坐你旁边，我觉得她特像我同学，跟她说话像我同学一样，对她的生活非常不熟悉。
作为佳璇来讲也是这样，对于这样一个不熟悉的人物，她通过反复读剧本，利用她的方法深入到这个人物的内心，最后能达到感动观众，从这一点来讲，我觉得确实挺不容易。
李佳璇被“莉莉”感动 对塑造角色留有遗憾
主持人：佳璇，你为了揣摩莉莉的内心世界，你做了很多工作，并且自己首先被感动了。
李佳璇：其实当时这个角色造型的时候，路导就安排我去歌舞厅偷偷观察了小姐，比如她们的神态、各方面的穿着、打扮，我们偷偷去过KTV。因为开始造型，大家想象歌厅小姐就是黄头发、盘着特俗的发型，结果一去看才发觉完全跟我们想象的不一样，小姐们都是直发，妆很淡，没想到现在的小姐是这样穿着打扮，所以后来就有了莉莉现在这样一个形象。因为一开始是盘着头发给我们做造型，这儿一个卷发，那儿脱下来一缕的。
后来我看了本子，觉得莉莉太不容易了。她在戏里是一个双重角色的人物，一个是游走于城市最底层边缘的一个小姐，然后又扮家驹的妻子，到了那么一个美丽的大家族里为人妻的形象，给她戴上面具又一次次摘下来的那种痛真是不能言语的。我包括看到那句话“你为什么要跟着我，我都不知道去哪儿，我怎么带着你”，我就特别为莉莉心疼。这个角色也是我拍到现在，越演我越心疼的一个角色。所以，我就觉得我一定要把莉莉演好。
当然我觉得我这个角色也肯定有遗憾，但是我觉得我尽力了，也就不觉得什么了，已经尽力了。
主持人：你觉得还可能的遗憾是在哪里？
李佳璇：可能是城市那部分戏。因为当时有一场是在火车里跟家驹的戏，那次是夜里三点钟，连夜拍第二天就到北京了，赶的特别急。三点钟我觉得困得特别不行了，演那场戏的时候我脑子里是一片空白，觉得把词说完了，赶紧拍完赶紧睡觉，所以那场戏拍的对我自己来说特别失败。
潘粤明：火车肯定到点就下人，所以我们只有局限的那点时间，相对仓促一些，没有走戏的时间。
李佳璇：我更喜欢农村那部戏。
路学长：在城市那场戏只有三天。
路学长为数字电影抱不平 以严谨的态度对待艺术
主持人：整个这部电影就拍了20多天，路导特别抓紧时间，一般都特别短。
路学长：我一直觉得电影是一个烧钱的事，如果你没有能力就不要拍电影。实际上像我们这部数字电影来讲，100万投资在国内已经算最高的。
主持人：就数字电影来说。
路学长：就数字电影来说，有的很多都拍8天、10天，稀里糊涂就拍完了。但是电影这个东西真的不是像你刚才讲的会抓紧时间就能拍好，真的不是这样，电影一定是要费时间的，我一直在想，像我们拍数字电影，很多人以为都是拍电视的人，这也是目前我们国家数字电影在发展，但我们的观念还跟不上这样一个关键点。
数字电影就是电影，这一点我特别要明确，数字电影实际上在大银幕上放，比如这次在东京放，用4K的机器放，那个银幕比国内的电影院还要大两到三倍，如此大的一个银幕。你能说它是电视电影？它就是电影。所以，做数字电影，在你的细节、情节处理上，和电影的处理别无二致。从我们的拍摄时间来讲，我个人觉得确实非常紧张，确实太紧张了，因为我们还要辗转从北京到福州、福建、武夷山，在武夷山最深远的一个地方的一个农村，其实拍摄非常有难度。在这里我真的提点建议，包括从制作数字电影的从制片人角度来说，从主观上大家不要把数字电影作为“数字电影”这个概念。如果这个概念一直坚持下去，很有可能把我们的电影的水平要拉下来，首先确立一个概念，数字电影还是电影，特别是对于观众来讲，它和胶片没有区别。
主持人：我们在网上有特别多潘粤明的影迷们，他们说最近这段时间经常从一些电视作品里看到你，像去年的几部央视的热播大戏中都能见到你的身影，想知道你为什么会参与到这部电影的制作中来？他们特别想让我帮他们带到的一句话是，觉得你现在塑造的人物，每一个都特别不一样，说你在挑选角色的时候是不是也有自己特别的考虑？
潘粤明：这个得反过来说我为什么能参与《租期》这部电影里，如果没有路学长导演第一部电影，让我演《非常夏日》里一个主要角色的机会，我就不能顺顺当当地干这一行。如果不是路学长导演，我可能现在就没法演那么多央视的大戏。得反过来理解。看东西比较随性，喜欢踏踏实实做事，这是我从路导那儿学习来的比较有价值的东西。
我接一个戏并不是说一定要跟人合同签了多少钱什么的，我是觉得我签了名以后，我是要替自己负责任的，是要决定做好这件事情的。所以，我不希望演完了以后都跟混事似的。因为路导曾经说过一句话我记得很深刻，说你演这4、5个戏，除了服装不一样，剪一块能剪一个戏。这个我就当成自己的工作准则了，我不希望别人会这么讲我。我还是希望演一个人物，至少让大家知道你去刻苦了，你去动脑筋了，演出来以后让人觉得里是这个环境里的人。对我来讲这也是一种乐趣。
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