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四十年代台北街景 |
王碧云晚年家画室一角 |
王碧云晚年家客厅 |
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王碧云晚年家餐厅 |
王碧云晚年家画室 |
王碧云晚年家楼梯一角 |
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四十年代台湾苗栗乡间
这是片中男主角陈秋水家乡苗栗。
片中陈秋水的家乡苗栗戏份虽然不多，但剧组为了真实还原台湾四五十年代苗栗的风情，花了几个月时间查阅了大量的资料，还特地请来了台湾民族学专家来研究当时的民俗风情。最后选定与台湾风情比较接近的福建漳州一带拍摄。
但据考证的大量文献资料显示，当时的陈秋水家乡的小村子应该是尖顶的房屋为主。因此，剧组将选定的房屋进行改造，将这一带的房屋都建成了尖顶的。为了凸现水乡感觉，还从远山中运来木材，搭建了水车、吊脚楼、碾米房等属于当时的标志性设施。
陈秋水家的客厅中陈设简陋，安静空旷的设置是为了显示出家境的衰微。为了体现陈秋水丧父后家道的逐渐惨淡，门墙斑驳，遍地苔痕，墙上红色对联和黑色的家训，都因陈年未改换而脱落。整个场景中都布置出冷清的基调。
陈秋水家的碾米房是两人最初爆发激情和最后分别的地方。现在的农家都没有这样的谷仓和米斗了，这些木制的器具，都是根据当地以及台湾博物馆中的保存的样子建造的。谷仓陈设简陋，但画面中透露的温馨，都暗示着陈秋水家曾经也是比较富足的乡村人家。
南方的乡村院落中大都有一方天井，屋子的采光都靠中间的天井。剧中的天井保留着40年代台湾的风格，这样的天井能使屋前脊的雨水不流向屋外，而是顺水枧纳入天井之中，名曰“四水到堂”，以图财不外流的吉利。体现了一方的习俗。陈秋水的母亲就是在这里给从台北跑到乡下来的王碧云洗衣服的。
四十年代台北
街头
这是40年代台湾的街道。在剧组的努力争取下，终于在漳州的一条“古董街”得到了拍摄的许可。经过改造，这条街完整地再现了60年前的台湾风貌。这里的建筑都保留着最闽南的气息，经过剧组的布景，40年代的台湾就俨然的呈现在了镜头前面。当时是南方潮湿寒冷的冬天，也是临近过节的时候，争取到这样一条街并景拍摄，剧组耗费了近一个月的时间。
住宅——王碧云家
这是片中女主角王碧云在台北的家。
在台北的大部分场景都是在王碧云家中和门口的小巷中拍摄完成的。这个场景是在厦门鼓浪屿的一所老宅院拍摄，跟片中描绘的王氏家宅基本吻合，经过简单的改造之后，这座宅院就变成了王碧云的家。
王碧云的父亲是牙医，母亲也是大户人家出身，因此家底殷实，所有的陈设都是剧组根据当时的物品还原的。老式的吊扇、老式留声机、欧洲风格的落地灯，体现出台湾当时中产阶级家庭的排场。
剧组选择的这所大宅是当年保存下来的建筑。非常贴近台湾旧时大户人家的家宅。从镂花的大铁门到门顶上两只狮子，都是当年原样保存下来的。这种风貌的房屋在闽南都是很难找到的，剧组最终在鼓浪屿找到了一个如此贴近剧中风格的宅楼。
王碧云晚年的家——现代风格的室内设计
这是王碧云晚年移居加拿大的家。
王碧云的晚年生活基本都是在家中画室里度过的。剧组为了表现出她在异国他乡对故土的怀念，将她的家中布置了很多怀旧的东西，古董花瓶、老式钟表、旧时的电话、老照片等，在加拿大的居所中营造出中国气息很浓郁的氛围。除此之外，墙上悬挂的人物画像，是剧中王碧云年轻的时候为爱人陈秋水画的肖像，这些都是专门请画家完成了布置在房间中的。
客厅的建筑风格参照了目前最流行的设计，布置简洁但却气氛温暖，充满浓郁的艺术气息。为了显示王碧云晚年生活依然有着执著的希望，依然对生活充满热爱和信念，剧组将房间设计得稳重、含蓄，注重细节。
晚年王碧云在加拿大的家中，一直坚持作画，所以画室是王碧云生命中很重要的一个部分。她晚年的大部分时间都是在这间画室里度过的，因此画室的每一个细节都是精心布置的：古董架上的收藏、透着古朴风格的颜料架，都流露着怀旧的风情：这都是为了与她对爱情的信念协调一致。
抗美援朝时期
为体现抗美援朝时期的场景，重现战争场景，剧组动用上百人在京郊挖战壕筑墙的。为了片中的战争场面，这条长长的战壕都是一米一米的挖掘出来的。那些炮火纷飞的镜头，战场的残酷激烈，基本都是在这条战壕和附近的荒野中拍摄完成的。
战地医院则是根据北京石景山的一个防空洞改景搭建的，原本只是数百平米的洞，剧组一点一点布置，还原出一个当时条件艰苦的战地医院。
此外，在一些着装道具的小细节上也非常严谨：所有志愿军的衣服、搪瓷水杯、军用水壶等都是按照当时保留下来的原件的式样制作的。
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