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导演谈拍摄艰辛 |
众人为拍片费尽心血 |
徐若瑄大摆POSE |
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主持人：尹力导演看到三个爱将在这里说看了《云水谣》的感受，激动了落泪，以及说了很多的体会，导演心里什么感觉？
尹力：我觉得两个方面，一个方面投入了工作，你投入了真情有了付出，当有的积极的回报，电影的东西，为什么电影是造梦的工厂，可以把我们头脑当中想的，通过那么大的努力变成一个工业、艺术作品，放到银幕上有声音有画面，人们能接受它，喜欢它，被它打动，这就是它的魅力所在，昨天有一个记者问我，他讲说，从头到尾，你们在讲爱情这两个字，而且从27号上午访谈、下午首映！晚上到演播室，说得频率最高的就是爱情两个字，我相信每个人一天当中把爱情那么频繁的念叨出，也就这么几天，每个人企盼美好的爱情，每个人生命当中最重要的一部分，不可或缺的。
但是我觉得被触动的根本的是，今天这样的爱情太少了，今天那么随行、物质、相信爱情的人，不相信爱情存在的人，你们接受这部影片的时候，人可能内心某一部分最柔软的部分触摸到了，即便影片当中的人物离你的生活很远，但相信人类很多是共通的东西一定会有碰撞。
还有一种你感动不了，生活当中也有铁石心肠，或者完全不存在柔软这一块的东西，《云水谣》所讲述的故事，离今天非常远，有一点古典的味道，但不妨碍观众欣赏它，接受它，我们看《白雪公主》、《卖火柴的小女孩》不一样也会被感动吗？
把它看成是童话，一个传奇你也会相信它的存在。
主持人：看看我们的网上的朋友。李冰冰的粉丝团们，“爱冰无限，自因有李”。
手机用户134XXXX5030 ： 一定要加油，冰冰老漂亮。
网友：坤儿，今天晚上我要看了，知道米一定不会让我失望的。
主持人：非常多的朋友在这里留言。
因此这部片子会让很多经历过爱情的人有感触，有想哭的激动，在拍的过程中，几位主演是不是也不断地因为这种感动而延续这种拍摄的进度，当时就应该有感触了。
陈坤：其实我们在拍这个电影的时候，我一直在请问导演一个问题，我说在那样的一个环境里面，陈秋水为什么到最后为什么选择王金娣，为什么不能一直等候下去？我觉得导演给了我一个最大的回答。两个层面，今天中午还请问了导演一次，我说导演你至徐秋云不义吗？导演敲着我的头说，坤你太年轻了。那样的社会情况下，我作为台湾人，228的时候离开家乡，背离故土，离开我的母亲、爱人，把思念和尊重放在我的心里。但是我 追寻着我的信仰来到大陆，我不但在朝鲜战场要走在第一线，所有的活动作为台湾人我要拿出最大的热情，比大陆人更强的热情付出，让所有人看到所有华人是一体的心愿，陈秋水身上有华人大同的概念在他身上。
我应该体现出来没有因为海峡相隔只是这样，我应该做出比你们更多地，更多帮助你们付出毕生经历，他不但到了朝鲜战场，还到了西藏，有一位美丽女性王碧云的出现，在这样一个情况下，在那样一个社会环境下，我不能够不给一个交代给这个女人，导演说你40岁了，你一直拒绝了这么长时间，她改了名字改成王碧云，你难道不能给她一个责任吗？
这个时候开玩笑说，我说把精神给了王碧云，把肉体给了王金娣是对的吗？导演说浮浅了，应该说的是，他把他的肉体给了两个王碧云，而把他的精神给了他的信仰。我听到这儿的时候我就无语了。你知道吗？其实在那样一个环境下来，爱情是表象，有更大的爱情，当然我们今天谈论这个话题稍微显得严肃了一点点，也让我陈秋水在整个演这个戏的过程里很有底气，我面对很多朋友不理解的时候我给了一个最大的回答。（笑）
主持人：我觉得尹力导演那段话，我们准备提纲的时候也准备到了。
尹力：一个男人面对两种选择的时候，选择成为生活中永远面对的问题，不管是情感还是事业还是家庭，还是你在社会上面对的各种各样的问题，像陈秋水，刚才陈坤提到了很重要的问题，《云水谣》作为以爱情为前景，经历了背景、波澜壮阔、60多年的跨度，懂得历史的人就会知道60年背后是一个沉重的时空概念，两岸军事、政治完全都是对峙的观众如果这样的背景，就会知道，为什么不去找王碧云，王碧云为什么不来找他。
这样的故事有了沧桑感，我觉得这个有史诗概念的片子，一定超越了简单的情感，很多对那个年代不理解的，认为陈秋水前边爱王碧云，是不是生活当中死追你，最后就跟了谁了，民间有这话，好女不禁赖汉的追，是不是最后玩命追就能到手，其实他面对这么一个沉重的背景，情况一定不是这样的。所以我们那会儿跟陈坤讲，实际上一个作品，一个透过了爱情，每个上面都有一层，各种不同层面的观众会有不从的读解，其实两个女人涵盖的是爱，不一定很具像，能够把它抽象拎出来，对祖国、爱人、情人，心中涌动的情感托出来了，男人应该对所爱的人付出的那部分责任，这部分责任不是应承了谁就叫负责，一定不是停留在这个层面上。
主持人：这样一段爱情，因为在那个特殊的年代，显得更加能够打动我们的心，在那个年代里面，李冰冰饰演的王金娣就是一个非常具有现代感的女性了。
李冰冰：导演像我们戏里的教科书一样的，作为我们这些年轻人来讲，有很多很多的东西都不了解。
尹力：我觉得任何时代都有刚烈女人，那个年代像这么勇敢，秦始皇那个时候还有孟姜女哭长城的，更勇敢。
但是一个演员进入到角色当中，我就说，记者都说，一看导演就说特别爱护你们自己的演员，我说这个演员并不是我们自己的，演员作为公众人物，演员的创作是非常特殊的，我们导演可以通过场面调度，演员自己的创作思想，通过自己这张脸和肢体语言表达出来，所以他在演绎每一个角色的时候一定调动自己的全部经验，同时外部的资料的间接积累。
这个确确实实导演是演员表面的一面镜子，演员很可能是从这场戏入手，我们俩演对手戏，导演可能是从整体作品上入手，把握，所以我觉得真的陈坤、徐若瑄、冰冰，他们作为一个年轻的偶像的明星，上升到电影表演艺术、由《云水谣》这部作品奠定了他们作为个人作品的一个大台阶。他们有了这样的经验，有了这样的积累，过去讲，有这杯酒垫底，什么样的酒都能对付。
李冰冰：就像刚才讲，接到角色和人物的时候，陈坤也说了，到现在他还有迷茫的东西，还有解不开的心结。刚才问身体和精神灵魂的问题，我当时问导演，我是演王金娣的，我要知道王金娣的背景、这个人物才能给我可以琢磨的心理依据，我刚开始看剧本的时候，从剧本的表象里面，我看到的只是一个热烈追求男孩子的女孩，很简单，当导演给了我一些资料，关于那个年代的战争场面的画面，一些历史资料，还有一些书籍，包括最主要的一本《女性跨过鸭绿江》导演说这本书一定要看，我当时觉得什么书？对我创作人物起到至关重要的作用吗？我觉得有导演在我不用做什么了，就像一面镜子，一个老师一样，给你把握方向，歪了往回偏偏，过了往回拽拽就这样，当导演说完这句话之后，我对书的好奇心也增大，看完之后，我觉得对这个人物的简单的浮浅假设，当我看了这本书是一些来自真实的女兵的回忆录，当年她们写的战争时写的女兵日记，非常真实的，字里行间透露着年代的感情，他们真实的感受，我才第一次了解到，什么是女兵，只有12岁，13岁、9岁在我们和平年代，这样年纪的人都是孩子。那些被家里捧为小皇帝，都是被呵护在手掌心的孩子，可是那些孩子背着50斤的起码的行李，最简单的衣物鞋子，医药箱、战备的必需品，还要拿一些运粮食部分的，运衣物部分的，还要拿一些大的行李和背包什么的，那些粮食起码50、60斤一袋，根本提不动。
我记得很清楚的一段，遇到一次空袭的时候，他们刚好走到明面的桥上，美国人炸这个桥面，飞机在炸这个桥，女孩子她就想拎起来面和米，跑过这个桥，怎么拎不动拖不动，再加上出现敌情的时候很紧张，对于一个12岁的孩子当然是很难受的，这时候听到边上有一个男的对她说，你找死啊，拎起她就跑，把她送到安全的地方，我对她说了一声谢谢，回头看到她是一个女孩。
因为那个时候长期不能洗澡，头上都长满了虱子，剪成了光头，看不出男生、女生，每一个人穿成一样的战争的军服，一下子给了我很多塑造这个人物的依据。
尹力：所以你看李冰冰的出场，当时她说，你们把我糟践成这样，全身是血被担架抬到这儿，陈坤不管怎么样，从台湾过来的俊朗的青年医生，看到这样的人，上来就抽了一个嘴巴，两个人的相识相爱是从这一瞬间开始的。
李冰冰：对，我当时问过导演，我为什么爱陈坤义无反顾的理由，就在这场戏里，所以没有理由的一见钟情的，对他有了一次不一样的认识，对口罩和帽子下面只剩下的一对眼睛，有一个深刻的记忆，那就是我们的爱情。
主持人：让我想起，刚才说道陈坤饰演的是从台湾来到内地的年轻人，徐若瑄应该是这部片子里，你是台湾演员，平时你是时尚前卫的代表，你要饰演了一个等待一生的女子，是不是从外婆身上学到了一些东西？
徐若瑄：我看到《云水谣》这个电影的时候，我想到了我外婆，我出生的时候外公都已经去世了，从我懂事以来，知道外婆一直一个人，守寡到现在，她想到外公还会笑，有时候还会哭，所以她就把那个时候一直回忆陪着她走到现在。
我觉得很幸运能够拍《云水谣》这部电影，如果不是《云水谣》的话，时光不可能倒流，我们不可能经历过这样的经历，所以我真的很感谢拍完这部电影所得到的一些收获，所以我也希望，所有的年轻人，特别是年轻人能够给自己机会进去看《云水谣》，我觉得你会找到很多不可思议的，从来不认识的什么叫爱，你会发现原来自己所认识的爱情，跟你看完电影之后，重新认识什么是爱，那种无私的爱，你会有很大很大的对爱重新定义的价值和思考。
所以我觉得进去看《云水谣》，肯定是有收获的出来，收获到什么程度，看每个人，每个人的感受不同，但是肯定你不会进去是零，走出戏院，一定会喜欢这部电影。
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