贾樟柯坦言票房随它去 称国内电影市场不正常

国内电影市场不正常 中国电影需要爱护 艺术院线现在设不了 韩三明的电话快打爆了 谈与超现实的碰撞 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　主持人：说到北大的那次跟大学生见面的活动，最近也看到有一个标题叫“贾樟柯导演在北大两度落泪”的报道，前面是因为《世界》能在院线和大家见面，这次是《三峡好人》了。

　　贾樟柯：这个就不用谈了。

　　网友：去电影院看你的片子会让我很快乐，但是这些多年过去实现可能不大，希望这次真的可以看到。

　　贾樟柯：昨天已经开始在十个城市点映，比如说在北京华星、

　　国内电影市场不正常

　　网友：海外得奖，国内遇冷的怪圈，始终是第六代导演的瓶颈。

　　主持人：所以大家都把希望寄托在您的《三峡好人》身上。

　　贾樟柯：所谓国外获奖包含了艺术上的价值和艺术上的坚持，大家很明白国内现在的情况，这个不用做导演的做解释，每天翻开报纸、打开电视，能够占有这些资源的影片，都是所谓大片，所谓大的投入的影片，他们不单是经济上的投入，而且占用了很多公共的资源，比如中央电视台一套到十二套都在介绍某部影片，因为在创作票房的神话，可能中国在建立产业化的过程里面，所有人看票房，变成了一个指标，这样留给艺术电影的空间就变得非常小。

　　实际上这是一个非常不正常的现象，我觉得这个市场也是畸形的一个市场，而且我觉得就中国现在的人均收入水平，这样大的贫富差异，过分地强调过高的投入，我觉得它是一个不人道的事情。

　　主持人：我记得在上海跟大家见面的时候，当时谢晋导演也去看了，他对《三峡好人》赞誉有佳，同时他也提到在国内有很多导演，有凭空想像胡编乱造的一些做法，由此他更加推崇《三峡好人》，当时跟谢晋导演也私下沟通过。

　　贾樟柯：老爷子80多岁了思路敏捷，特别爱护后生(笑)，整个过程里面，他们的风范还是很能感染我们刚刚从事电影的工作者，而且他在评论电影的时候毫无保留的赞誉，也是让我很脸红心跳，因为我觉得我可能做得没他说的那么好，但是有一种鼓励在里面。

　　大制作无偿占有公共资源

　　主持人：刚才贾樟柯导演提到了一些国内市场的现状，比如说高投入、高票房的引导大家观影的趋势。

　　贾樟柯：我觉得最主要的，高投入和高票房，大制作本身我觉得并没有太多可以指责的，我觉得让我们感到不安的是，其实它无偿地占有了非常多的公共资源，这些公共资源，让其他类型的影片很难生存，很难有立足的地方，我觉得这是不公平的，因为公共资源本身是平等的，应该向所有类型的电影开放，或者说得更严肃一点，我觉得在某种程度上，我觉得它不单是说钱的问题是跟权利是结合在一起的，这也是我看不过眼的事情，99年之后我很少动中国电影工业的现状发表评论，说了也没用，现在我很痛苦，从去年开始，每年我能看到至少有五部优秀的年轻导演拍的电影，但是这些影片不要说进影院了，就是连媒体上写那么一行都很难得一见，每天都是这个演员走光了，那个电影投资了一个亿，明天两个亿，后天我三个亿，整个遮蔽了一个中国电影的一个真实的血脉、香火的传承，有很多东西是需要爱护的。

　　艺术这个东西，或者真实的表达，真情的表达这样一种东西，如果整个社会不去鼓励它，忽视它，贬损它，这种情况越来越多，甚至到了一种连电影学院学电影的学生，一提“艺术”两个字，你别跟我提艺术，你别骂我，我觉得我应该讲出来把这个话。

　　艺术院线现在设不了

　　主持人：对于很多人讨论的，比如说单设这种艺术院线呢，是不是解决办法呢？

　　贾樟柯：现在设不了，这又涉及到另外一个中国电影捉襟见肘的问题，一个艺术院线有365天有片源，比如美国像MK2 ，只要有活力的，有影响的年轻导演的作品，哈萨克斯坦的、格鲁吉亚的、伊朗的，泰国的、阿根廷的、蒙古的、越南的，自由的进口，大量这类型的电影，形成一个稳定的片源，能够培养固定的观众，特别是连续地放映，现在国内没有这种进口电影的自由，中影公司包办了全国十几亿人看国外电影的选择，他们不会选择这样的电影。

　　光靠本土的一个艺术制作是维持不了一条院线一年的这种放映，所以又涉及到一个进口电影体制的问题，所以现在非常多的问题，是互相牵扯打架，你比如说就是现在，所有的电影其实是在同一条院线里面推广，你放《无极》、《夜宴》《黄金甲》的戏院，也是放《三峡好人》，放《马背上的法庭》这样的一种院线，混在一起这个也是不合理的。

　　几乎所有的厅都会让给《黄金甲》

　　主持人：14号当《黄金甲》上映，《三峡好人》也上映，可能很多厅是让给了《黄金甲》。

　　贾樟柯：我可以预见，不单是很多厅，几乎所有的厅都会让给《黄金甲》。

　　主持人：有些文艺线影片，都会放在早上。

　　贾樟柯：问题说，你等于没有给。我觉得这就是给我们一个时空的问题。比如有些电影就是放了一个星期，院线说放得不好，但是你安排的场次是什么，六点晚上场次没有了，今天评论这个电影有票房，那个电影没票房，这个是没有价值的，没有意义的，因为今天形成中国电影票房的背后因素并不是电影本身怎么样，而是它背后制片人资源组合的能力，他政府公关的能力，这些东西对刚拍电影的导演来说是弱势的，我们哪有时间经历这种关系。我们都不认识几个人。

　　主持人：还有一种来自观影者的说法，现在票价挺贵的，一般看一些有特技效果的，大场面的还值，如果是艺术电影，我们不如买碟回家看，似乎效果上不影响特别多。

　　贾樟柯：我觉得这个因素也有，当然不是最重要的因素。

　　网友：国内放映看来票房不会很好，为什么不在DVD市场积极运作一下，这样不是身在大城市的你的影迷也可以看到，一直支持你。

　　主持人：这个网友说，既然放映票房不好，那就转投DVD市场了。

　　贾樟柯：我们在DVD包括网络上的放映上面都在做努力，但是目前来说，按照发行的程序是应该先进行影院的发行，所以我们主要的精力还是在影院这一块，那块也不会丢掉，也会全身心地做好。

　　主持人：你对这次的票房还会有预期吗？

　　贾樟柯：没有预期，随它去了，随便了，但是我觉得对这次发行，这样一种发行模式，这样一个受到了两方制片人鼓励，在这样的档期里推出我觉得就可以了，我觉得主要是发出一个观点。

　　电影里的手机号码是真的

　　主持人：我们很多网友朋友已经看过《三峡好人》了。我知道其实最近贾导也看见了很多来自于观影者的一些反映，都是通过了一个影片当中大家记住的电话号码。(笑)

　　贾樟柯：对，(笑)这两天我们同事都在谈论这个事情，因为电影里面男主角韩三明和小马哥交换手机号码，然后他就报出了一个电话号，很多看过电影的朋友，就开始往这个电话发短信、打电话，其实那个号码就是韩三明的号码。(笑)都快打爆了，昨天有70多条短信，40多个电话打进来。

　　主持人：很多朋友往这个手机里面发短信。今天我们也可以看到很多短信。

　　手机用户1358XXXX966：《三峡好人》我看过，非常棒，我是一个带着梦想努力的人，我不知道会不会实现。

　　手机用户：你是不是《三峡好人》的男主角？

　　现实与超现实的碰撞

　　主持人：在我们的网上也有朋友说，上次听完您的讲座之后，真的很感动，我觉得您的电影在中国的每一个县城、乡村能找到它的影响。

　　网友：既然看了这个片子能不能问一问关于电影情节的问题。

　　网友：为什么赵涛老师在《三峡好人》里一直喝水，这个镜头出现了好多次，包括海报也有喝水的镜头，这个为了表达什么呢？

　　贾樟柯：因为我们工作的时候，开始拍这个片子是去年的9月份，9月份去到奉节，天气非常炎热，闷热，所有人都在不停地喝水，那时候我就突然想到这个女主角她是怀着一个寻找丈夫的动机来的，他们事实上两年没有夫妻的真正生活，我觉得通过演员喝水这样一个镜头，我觉得可能会把她内心的一种焦躁的感觉，她的一种囚禁在身体里的欲望，或者说浇灭她内心的悲伤的气焰的动作，我就把它外化成喝水的动作，包括身体的一种干的感觉，包括土地上炎热的感觉，我觉得可以通过喝水把她内心微妙的感觉表达出来，所以就设计了她不停地在喝水，拿一个矿泉水瓶子到处接水喝的情节。

　　主持人：很多朋友说，在电影里面，都可以看到很多引发联想的东西，总会有一些天马行空的想像力，还有现实和超现实的影片当中的碰撞。

　　贾樟柯：我觉得这一部分可能是让观众不解的地方，因为电影里面有好几段超现实的段落，比如男主角站在台上看到即将淹没的城市，看到了飞碟飞过去的东西，女主角在江另一边也会看到这个飞碟，UFO会出现在纪实电影的里面，屹立在江边的塔会腾空而起，最后当男主角韩三明带着其他的三峡工人一起去山西煤矿的时候，远出看到一个人在云中漫步的情景。

　　三峡经常是下雨，那种神秘的感觉让我突然明白，为什么在三峡有那么多民间传说，《三峡好人》这种新的超现实段落可能就是新的民间传说。(笑)我觉得在这个电影里面，男主角韩三明和女主角赵涛演的沈红都是带着记忆来的，来到了现在，在现在要解决这些感情的问题，所以他们都是有过去的人，也是有现在的人，同时他们也是有未来的人，这一部分想像的部分，我觉得就是让电影打破了一个时空上的局限，让我们能够更加开放的感受这个区域。

　　甚至我第一次去奉节的时候，我站在码头上，我突然觉得回到了古代，眼前的绿水，可能李白看过，刘备看过，那些古人都看，我们生活在一个其实没有多大变化的一个空间里面，但是人的生存，人的状态发生了很大的变化。

　　所以在三峡工作会有这样很多的奇妙的想像，然后我就把它放在电影里面，我也觉得其实应该更加地韧性地拍电影，把自己最真实的想像，最真实的观察融合在一起，逐渐地改变我们传统对写实风格的电影认识。因为我觉得想像超现实也是现实的一部分。

　　对山西的私心

　　主持人：我当时记得有一个采访说，您曾经说过，您到三峡地区被当地很多工作者深深震撼和吸引的时候，但是您对三峡当地的人不是很了解，所以你选择了从熟悉的家乡人过去。

　　贾樟柯：其实也不是不熟悉，因为中国人的生活大家太容易互相理解了，不管你生活在三峡，还是剩下在山西，我觉得那种最基本的生活里面，出现的问题都是容易理解的。包括不管你在上海、北京、汾阳、三峡我觉得人都是一样的，但是里面有一个叙事态度的问题，因为我自己刚刚进入到三峡地区十来天，当我提笔写剧本的时候，我要考虑视点的问题，创作者是什么样的角度看这个地区，我是一个外来者我刚刚到这个地方，如果我假装自己是生活20多年，所有具体的变化，拆迁都对我有影响的时候，我体察了三峡地区的变化，所以我设计了两个人物都是远道而来的。

　　当然我有私心，让他们从山西来，(笑)其实从广东来、湖北来都可以。(笑)

　　主持人：您对山西总是有私心，您这个私心还会延续下去吗？

　　贾樟柯：还会在山西拍电影，这次在山西和北五的电影公司和上影的电影公司签约，会在17号有一个资本组合的事情。

　　主持人：我们知道您和上影集团的合作很愉快，接下来他们还会跟您合作《刺青时代》和《上海上海》这两部影片，什么时候开机？

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