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爱德华·诺顿喜欢能激发出能量的电影 认为《面纱》会受欢迎
主持人：诺顿先生说过，他所做的电影不是给每一个人看的，他希望做的电影是给他自己制作，而且希望他的朋友和了解他这种感觉的人来欣赏这部电影。在您所演过的角色当中，哪个您是最满意的？是不是那两个奥斯卡的提名？
爱德华·诺顿：不是的，我觉得你要这样说的话可能不是特别对，我记得我说过如果你拍一部好电影的话是不太可能让每个人都满意的，我觉得对我来说那些好的电影、我特别喜欢的电影是属于比较特别的一类的，而且那些电影经常会让某一些人不喜欢，不过这都是自然的。我觉得肯定有一些电影会某一些人喜欢，另一些人就不喜欢，要说大片的话有的人可能就不喜欢，如果你要是说你是用的什么主流的电影或者是这种低质量但是大片的话，如果它们比较差的话，可能是某一类型的影片，想满足某一类的人群，但是我们大多数人记住的电影都是满足某一类人群的。对我来说我最喜欢的电影可能是那些我觉得能够更激发出能量这些电影，我觉得像我这种年纪的人能够理解，所以就是这种感觉。
主持人：您还没讲哪个您自己塑造的角色是您最满意的？
爱德华·诺顿：实在是挑不出来，通常我喜欢刚拍好的那个，所以现在我喜欢沃特。
主持人：《面纱》(blog)您觉得它是一个受众面会是比较广的还是比较窄的，您怎么认为《面纱》的受众面？
爱德华·诺顿：我觉得可能会受到欢迎的，我觉得大家都很喜欢这些爱情电影嘛，如果你是看一些《走出非洲》、《英国病人》，这些影片不是经常有的，但是如果出现这种好的电影的话，人们都非常喜欢。我觉得因为在中国电影中有很多的爱情成分，比如你看这种老的中国电影，比如《霸王别姬》，在很多中国故事中都是有很大的爱情成份的。
诺顿喜欢吴宇森的电影 认为中国剧组非常职业化
主持人：诺顿先生这次在《面纱》里是和夏雨(blog)，还有黄秋生一起演对手戏，给我们讲一讲您对中国电影的看法？
爱德华·诺顿：就像我刚才所说的，我对黄秋生和夏雨用两种语言表演感到非常的欣赏，而且当时挺好玩的，我很喜欢和那些不同背景的人、不同文化、国家的人共同合作是很有意思的，而且和这些人合作的时候看到大家之间的不同点，比如刚才黄秋生也说到美国这边时间比较长、在香港比较短，但是某些方面其实就意识到大家都是一样的，各国的演员其实都是一样的，有很多的共同点，我很喜欢这一点，其实也不是特别能说清楚，如果能人产生联系的话是不错的，尤其他跟你同行的话。我喜欢中国电影，在我看来我们这种年代的美国人经常把香港电影和中国大陆的电影分开，但是我长大的时候看到很多的香港电影我非常喜欢吴宇森的电影，很看到很多香港的电影和来自台湾的电影，而且最近看到王家卫的电影、李安的电影还有其他的人，还有中国大陆的这一代人陈凯歌、张艺谋。我读大学的时候那些电影当地是很有人气的，比如《霸王别姬》、《大红灯笼高高挂》等等等等，这些都是经典的。对我们美国人来说这些很有异国情调，但是拍的非常好，所以中国的电影传统是非常好的，我觉得挺有意思的，因为你能感觉到在有一些国家，我也去过一些国家，当你拍电影的时候你可以看到本地的这些剧组并不是很有经验，但是你在中国如果拍电影这些中国的剧组非常非常职业化。所以在中国拍电影的传统他们知道自己在做什么，很有经验。
从黄秋生的面部表情能看到很多城府
主持人：您为什么选黄秋生先生来演于团长这个角色？
爱德华·诺顿：是约翰·卡兰和黄秋生的谈话中提到的，当时于上校这个角色我觉得他有意思的方面在于在电影刚开始的很长时间内，在两个角色之间他们并不了解对方，而且你会觉得这个上校并不说话，当这个导演对我来说想找某一个演员能够从面部表情就看到有很多城府，最后再表达出自己的情感。什么时候和导演说的我也想不起来了，是在香港，那个角色必须有很强的权威性。
主持人：这个电影准备多长时间了？在《面纱》这部电影的前期准备了多长时间？选角色、定外景，是不是在国内准备了很长时间？
黄秋生：导演约翰·卡兰应该准备了很长时间，两边合作拍戏是非常非常困难的，如果没有意志力很强的导演，我觉得这个戏是拍不了的。
黄秋生称中国人拍电影是打游击 突然想起烤鸭
主持人：黄先生，您是怎么看待和美国影人一起工作我不知道您和欧洲的电影人和亚洲的电影人，当然和香港电影人合作过很多次，怎么看待和美国人合作？
黄秋生：他们有一个非常好的团队，可是你要看这个团队是放在什么地方。比如你放在黄窑比较远的地方，不是放在大城市，困难就特别多。他们有时拍电影是打一个正规战，很多人力、物力，中国人拍电影是打游击战(笑)。所以，我看起来他们非常困难。这对我来说是一个非常好的学习的机会。
主持人：在亚洲，尤其是在中国，如果您的外形长得如果很帅，可能更容易迈进电影行业这个门。黄秋生先生，您认为您是英俊小生型的还是两者兼具？(笑)
黄秋生：你这样讲我突然想起烤鸭，烤鸭卖得非常好(笑)。
主持人：您怎么看待您从影的成功经验？您是觉得我的外形、我的演技都是超人一等，怎么进入这个演艺圈？
黄秋生：我曾经有一次看过MARY的访问，问她怎么当好一个明星、偶像，她说你首先做好一个演员，有那个特质的话就自然会变成一个明星、偶像，首先做好自己的工作就好。
诺顿认为努力和机遇一样重要 黄秋生认为努力最重要
主持人：还有一个你们两个人的问题，希望你们两个人都给诚恳的回答。在你们成功的过程当中，您觉得努力的工作和机遇这两个因素，哪个因素可能占的比例更大？
爱德华·诺顿：我觉得差不多，都很重要。有些时候你会听说一些人突然一夜成名了，确实有这样的故事，但是一般的情况来讲演员都是一步一步积累的，慢慢成名的，在他们出名之前有很长一段时间他们的奋斗史人们并不是很了解，要非常有恒心才能够真正的出名，我觉得勤奋是非常重要的。但是在我个人方面我觉得我还是挺幸运的，因为我演了一部很好的电影，然后就改变了我的命运，当然不能说完全靠幸运，所以我觉得有点像中国的阴阳，是一种平衡。
黄秋生：我觉得成功的话不单是两个元素，需要很多很多其它的因素在里面。当然什么因素都需要，都是必要的。对我来讲，我觉得最重要的就是努力。
主持人：努力。那么机遇和幸运呢？
黄秋生：我经常回答这个问题，机遇就等于你冲浪，你没有这个技巧的话那个浪来了就把你打死了，不会把你冲到最顶峰的，一定会把你打死。你拍一个大片，你没有这个能力，等于全世界看到你演得很烂。
奥斯卡奖不在掌握中 黄秋生不愿人提金像影帝
主持人：这部电影《面纱》已经获得金球奖的最佳原声音乐的提名，你们二位对它进军奥斯卡奖有没有什么希望？
爱德华·诺顿：这些都不是我们掌握之中的事情，有时候想起来有点奇怪，比如说某部电影突然就获奖了，每年至少都有一两部我最喜欢的电影没有获奖，所以这么多年来都是这样的，我年轻的时候觉得获奖是很大的一件事情，但是随着年龄的增长我觉得就不是那么重要的一件事。
主持人：黄先生对于这部电影的获奖有没有抱很高的期望？因为音乐很好听，尤其是结尾法文的歌曲我们都很感动，原声音乐获得提名真是名至所归。其它方面有没有获奖的希望？
黄秋生：当然男主角、女主角、男配角(笑)……
主持人：这部电影在中国也有很多比较好的奖，在香港就有金像奖，好像黄先生也得过金像奖。
黄秋生：别提了。
(主持人笑)
国际化制作班底沟通最重要
主持人：《面纱》这部电影实际上是集合了很多优秀的人才，比如摄影、导演、音乐，整个演员也是一个很好的班底，能不能讲一讲这样一个精诚的合作，而且又不在美国，在外国的片场，有没有值得你们告诉大家的经验？
爱德华·诺顿：关于影片的经验是吗？
主持人：是。
爱德华·诺顿：有些时候觉得很有意思，因为我们在广西工作，我们有北京的剧组成员、香港的成员，但是我们人在广西说的是方言，导演是说英语的，首先要把它转化为普通话，然后把它要转换成粤语，还要转换为广西当地的方言，所以特别有喜剧效果。我记得有一天我们在河边，导演想让筏子同时前进，但是有很多人现场，而且大家说的是不同的语言，当时有一个叫张迪利的女士，她是非常好的助理导演，因为有很多种语言，她拿着话筒对着河上的人讲话，突然觉得很混乱，于是就对着导演在那里大叫，所以她一边对着河上叫，一边对着导演在那里喊。
主持人：需要很多耐心，需要很多协调来拍。
爱德华·诺顿：非常重要的一点就是要好好的沟通，而且要非常耐心。
诺顿曾在云南呆过 感叹中国变化多
主持人：这部电影在北京的宣传年是特地从美国抽时间过来的，黄先生也是特地从香港过来的，讲一讲这次在北京宣传的感受。
爱德华·诺顿：我父亲在中国曾经工作过六年，他当时在昆明，所以我五六岁的时候在云南呆过。中国是一个非常神奇的地方，因为中国非常有活力，发生了很大的变化，当然变化中存在一些问题，但是总的来说非常令人激动。坦率地说，中国的有些东西让我会想起美国，因为中国很大，有各种不同的人，风景、地貌也都不一样，在美国也很难有一概而论的说法，在中国不能用什么定义一下，因为中国是一个复杂的国家，而且中国现在非常富有。
主持人：您觉得这次的宣传和以前在美国的片子有没有什么不同？
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