类型电影与香港电影金像奖：香港电影的类型

　　香港电影类型：游走于“社会阅读”与“娱乐”之间

　　香港电影的崛起是在五六十年代的事情，直到八十年代进入了其黄金期，也主要产生了武打片、警匪片、喜剧片、市井生活片、爱情片和情色片、惊悚片这几种重要的类型，直指香港电影与金像奖。

　　类似于好莱坞，在香港，垂直生产的模式也促使了类型的产生与成熟，为八十年代的类型的衍生、发展奠定了基础。四十年代后期香港迎来了一批批的从内地过来的影视从业者，如朱石麟、张爱玲、陶秦等，也带来了香港电影的复兴；而邵氏父子电影制片公司、国懋电影制片公司等的成立，则促使了类型片的出现与发展、成熟，因为，这些电影公司都是采取垂直生产的方式，有着自己的放映院线，上映当天就可以有效的得到从观众那里来的反馈信息，如李翰祥凭着对香港电影市场的敏感，且正逢邵氏公司在想方设法与国懋公司竞争，而拍出了《貂蝉》这部黄梅调民间故事片，上映当天就引起很大的轰动，于是，《江山美人》、《梁山伯与祝英台》等黄梅调电影相继的出现，而在当时形成了一个黄梅调电影类型。（去年台湾金马奖还有一个特别的环节，即纪念闽南语电影五十周年，当年闽南语片在五十年代中后期的短短几年之间流行起来，但也很快陷入低谷。）国懋在陆运涛等人遇难后无法再与邵氏竞争，而这时的邵氏所拍制的几乎都是以女演员为重点的电影，于是，当时还在报刊上写专栏的张彻呼吁“阳刚电影”的出现，并身体力行的拍制了《独臂刀》、《大刺客》、《刺马》等表现男儿之间的豪迈与英雄气概的作品，取得相当不俗的票房与口碑，银幕上从此充斥着一片片的打打杀杀的声音；数年后许冠文主演的粤语喜剧电影才终于打破了武打片独步影坛的局面，许氏三兄弟的电影，如《鬼马双星》、《半斤八两》、《摩登保镖》等，进一步的促使了粤语喜剧电影的发展，即使是八十年代初成立的新艺城影业有限公司，开始时也主要是低成本的喜剧电影，如《滑稽世界》、《欢乐神仙窝》、《鬼马智多星》等，而为新艺城的票房立下汗马功劳的《最佳拍档》，也是在现代的枪战当中融入了不少的喜剧的特色。到这个邵氏、嘉禾与新艺城三者抗衡的八十年代初，香港电影的三大主流类型，即古装武打片、现代枪战片与粤语喜剧片（这里特别强调是粤语喜剧片，既是为了跟五六十年代的国语喜剧片区别开来，也是为了突出香港电影的粤语方言的重要性），已经成形，而到了八十年代中期的吴宇森的《英雄本色》、林岭东的《龙虎风云》等片的出现，九十年代初的以徐克的《笑傲江湖》、《新龙门客栈》为代表的新武侠电影的批量涌现，则分别是现代枪战类型片与古装武打片的进一步衍生。

　　再说在七十年代末兴起的香港电影新浪潮。新浪潮的崛起，跟无线电视台节目部经理梁淑怡创立的“菲林组”（即用十六毫米影片拍摄电视节目的一个部门）有很大关系。当时“菲林组”聚集了一批从国外学习电影回来的年轻人严浩、徐克、许鞍华等，也提拔了自学成才的谭家明等，但由于1978年年初梁淑怡的离开无线电台等缘故，徐克他们也另寻出路，即借着独立制片兴起的机会纷纷投身于电影圈。“其实这批青年人，早在拍电视的时候，就一再表明心迹，他们的最后目的是电影，电视是过渡期。而梁淑怡时代的无线菲林组，更可以容忍这群充满朝气与锐气的编导大幅度的创作自由。他们视这一段时期为实习期——相对于电影而言。而渐渐地，他们的意愿也成了事实。”1978年，严浩离开无线电台后拍摄的第一部作品《茄哩啡》公映，也成为了香港新浪潮电影的开山之作。随后的1979年，徐克的《蝶变》、许鞍华的《疯劫》、章国明的《点指兵兵》等的陆续出现，使得新浪潮成为了真正的潮流。而新浪潮尽管只是存在了短短的几年，但它的影响却非常的深远，也使得香港的电影类型朝着多元化的方向发展，如方育平的《父子情》、《半边人》，许鞍华的《疯劫》以及她之前的拍制的电视电影短片《狮子山下》中的系列作品，都是写实主义电影中的代表作，影响了后来的张婉婷的《非法移民》、林岭东的《监狱风云》、张之亮的《笼民》、尔冬升(blog)的《癫佬正传》等作品，也形成了写实主义的风潮；而许鞍华的《撞到正》，则引发了一连串的《鬼打鬼》、《人吓人》、《僵尸先生》等鬼怪事件，形成八十年代香港电影当中的“鬼怪”类型……电视工业原本是为了与电影工业争夺市场而吸收了徐克、许鞍华等人，但这些人离开电视业后则成为香港电影新浪潮的健将，为香港电影类型的多元化发展作出了不小的贡献，并进一步迎来了香港电影的春天。

　　此外，八十年代末香港实行了电影分级制，于是，三级片这种类型也成为香港电影的一股潮流与一种类型，与动作片、喜剧片等暗暗的角力着。

　　至今，香港电影的主要类型有武打片、警匪片、喜剧片、爱情文艺片、市井生活片、三级片等六种类型，而它们在自1982年开始举办的香港电影金像奖当中，有如百花齐放并争奇斗艳着……阿木(blog)/文

　　声明：新浪网独家稿件，转载请注明出处。