2007年度欧洲电影盘点之法国电影实力依旧

《潜水钟与蝴蝶》海报

　　作为世界尤其是欧洲艺术电影的重镇，法国电影仍然是我们关心的对象，虽然没能出现像《天使爱美丽(blog,天使爱美丽吧)》那样口碑和票房兼非常不错的本土电影，即使好莱坞电影依然在法国票房榜上领衔主演，但今年的法国电影整体水准要较去年上升了不少，老将和新手全都奉献了出水准之作，在各大电影节上风了不少光，为世界影坛增添了不少快乐的气氛，有法国资金的《蓝莓之夜》(《蓝莓之夜》吧)成为60岁的戛纳电影节(戛纳电影节吧)的开幕影片，虽然在这届今年最风光的电影节上，法国电影没能拔得头奖，但本届电影节唯一参赛的动画片《我在伊朗长大》(《我在伊朗长大》吧)获得评审团奖，《潜水钟与蝴蝶》(《潜水钟与蝴蝶》吧)(法/美合拍)获得最佳导演奖，而在第57届柏林电影节(柏林电影节吧)上，法国阿根廷合拍片《其他》(《其他》吧)则拿下评审团大奖和最佳男主角两项大奖，其他大大小小的欧洲电影节奖项，法国电影依然延续了它不可抗拒的实力。

　　就老将而言，曾经叱咤风云的新浪潮五虎将之四杰，除了早逝的特吕弗，除了定居风光无垠的瑞士的让-吕克·戈达尔之外——他以还年轻的理由拒绝了欧洲电影奖颁给他的终身成就奖，其余三位导演雅克·里维特、夏布洛尔和艾里克·侯麦的新作，虽然未能给我们耳目一新的感觉，但仍给我们带来惊喜。雅克·里维特的《别碰斧头》距离他的上部作品已有4年时间，影片由德帕迪约主演，讲述他的扮演军官与一位令人倾慕的女公爵的奇怪的爱情。影片改编自巴尔扎克的小说，当然这也不是大师第一次改编巴尔扎克的小说，里维特备受赞誉的《不羁的情人》即是巴尔扎克的作品。如同里维特作品一贯的节奏缓慢之特点，《别碰斧头》依然如此，《综艺》评述这部大师的新作时说，“影片缓慢的节奏让人昏昏欲睡，但却精准地描刻了处在不对称关系上的恋人的心理。”埃里克·侯麦也是多年没摸过导简了，《男神与女神的罗曼史》是这位《电影手册》的前主编的第51部作品，据说将是大师驰骋影坛半个世纪后的谢幕之作，它在今年的威尼斯电影节(威尼斯电影节吧)上获得广泛好评，虽然未能为大师带来一尊奖项，但他已经不需要了，作品即是他最好的荣耀呈现，《电影手册》在2007年7月号文章中以优美的笔调致以侯麦敬意。相比侯麦和里维特，夏布洛尔的拍片频率不可谓不快，几乎是每年一部的速度，《双面娇娃》好评不多，这位希区柯克的忠实信徒拍了一辈子的悬疑片和中产阶级控诉片，已经到了几乎令人审美疲劳的地步。

　　比夏布洛尔小7岁的克劳德·勒鲁什，没有上面提及的新浪潮大师名气大，自从拍摄了获得金棕榈的《一个男人和一个女人》之后，31年来始终没能创作出能跟这部爱情剧媲美的作品，而且《一个男人和一个女人》如今也被认为是被高估的作品，故而逐渐淡出人们的视线。《车站小说》延续了这位老导演执迷的情感主题，影片讲述的爱情故事看似普通，但情感细微之处仍透露出淡淡甜味，笔法老练，运镜丰富，算是勒鲁什近几年难得的佳作。

　　也算是大师级的安德烈·泰西内，来自《电影手册》阵营，当过演员，《目击者》是他沉寂三年后推出的力作，影片聚焦于疾病和健康，性爱和浪漫恋情之间的关系，完整地展现了1980年代法国社会的面貌，泰西内以他娴熟的手法向人们证明了他无愧是当今法国社会最佳的历史纪录者。

　　相对来讲，法国较为年轻的一些导演于今年推出的作品就较少了些力度，和多了些浮躁。被认为是法国最富个性的导演弗朗索瓦·欧容，其于3月14日首映的《天使》(《天使》吧)遭致毁誉参半的两极化评论，而最有分量的评价也都是毁灭性的评论。而素来以挑战人类的道德伦理底线而惊世骇俗的两位见走偏锋的导演凯瑟琳·布雷亚(凯瑟琳·布雷亚吧)和克里斯托弗·奥诺雷，其新作《老情妇》(《老情妇》吧)和《情歌》(《情歌》吧)也领了不少臭鸡蛋，不过对于他们口水不断的一生来说，这些鸡蛋所占的比例也是少之又少，或者说增添了为他们的覆历表增添了浓重的一笔。当然，比起苏菲·玛索(苏菲·玛索吧)导演的《魅影追击》，奥诺雷和凯瑟琳·布雷亚收到的抨击也是比较轻微的，事实证明，法国人喜欢作为演员的苏菲·玛索要胜过于当导演的大美女苏菲。

　　当然，法国敬重文化的传统历史悠久，也因此，法国向来对推广本国的文化都是不遗余力的，除了支持本国导演的电影事业，他们还资助那些在国际影坛上享有声誉的外国导演未竟的电影创作热情，应该说，资助外国电影人已经成了法国电影不可或缺的一部分，侯孝贤(侯孝贤吧)的《红气球》，塔维亚尼兄弟的《云雀农场》、库斯图里卡的《给我承诺》(《给我承诺》吧)都全是法国资金，而合拍片更包括今年备受好评的《玫瑰人生》(《玫瑰人生》吧)、《潜水钟与蝴蝶》、《其他》(获得柏林电影节评审团大奖)、《蓝莓之夜》和格林纳威的《夜巡》(《夜巡》吧)等等。当然，为了庆祝戛纳电影节60岁大寿，他们更是请来世界上35位大导演拍摄各拍一段三分钟的短片，合成集锦片《每人一部电影》，其中拉斯·冯·特里尔的那段让人印象十分深刻。散人/文

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