日本电影在香港国际电影节：今世的樱花映红

《浮云》

《秋刀鱼之味》

《人间合格》

《圣诞快乐，劳伦斯》

　　今世：香港国际电影节的樱花映红

　　作为香港最早的国际电影节，香港国际电影节（以下简称HKIFF）自成立以来就着力于放映、推广香港乃至国际的知名作品，其中不乏日本电影的放映与推广。

　　因为最初是尝试的性质，首届HKIFF选映了37部故事长片和7部短片，其中日本电影只有2部，包括今井正导演的《兄妹》；第二届时首次设立了“香港电影回顾”专题，展映的影片也增加到81部（故事长片为74部），但日本电影也只是2部，即长谷川和彦导演的《青春杀人者》和筱田正浩导演的《盲女阿怜》。

　　第三届是香港国际电影节对推广亚洲电影的一个重要转折点，因为特别增设了“亚洲电影”的展映栏目，虽然整体上展映影片的数量变化不大（展映影片总数为82部，比上一年增加1部），但因为“亚洲电影”栏目的增设，介绍日本地区的影片也随之增多，共计有8部，是上一年度的4倍，包括新藤兼人的《竹山孤旅》、左幸子的《遥远的路》等。翌年参展影片的数量增长到114部，不过日本电影减少为7部，比较重要的作品是今村昌平导演的《我要复仇》（本片1982年时再度在第一映室放映）。

　　第五届HKIFF的放映场地扩展到中环以外，放映影片的数量大幅度的增长（包括137部故事长片和52部短片），日本电影也在这一年成为了主角之一，因为，第一，开幕片为浦山桐郎导演的《太阳之子》；第二，大岛渚的《爱之亡灵》、山田洋次导演的《原山的呼唤》等佳作也在本届HKIFF展映；第三，也是最重要的，举办了“小津安二郎回顾展”的专题，选映了他导演的《东京之合唱》、《我出生了，但……》、《浮草物语》、《晚春》、《东京物语》和《秋日和》等17部影片，这是HKIFF第一次举办日本影人的影展，也成功的开启了第一次。

　　在此后至今的将近三十届的HKIFF中，还成功的举办了十多次的知名日本导演或演员回顾展，包括1984年的“大岛渚作品回顾”（放映了《日本的日与夜》、《少年》、《仪式》、《圣诞快乐，劳伦斯》、《叫死刑》、《新宿小偷日记》等15部代表作）、1985年的“山中贞雄作品钩沉”（展映《人情纸风船》等3部作品）、1986年的“五所平之助作品精选”（展映《邻妇与妻子》、《伊豆的舞女》、《大阪之宿》等12部影片）、1987年的“成濑已喜男回顾”（展映《别离》、《妈妈》、《浮云》、《乱云》、《兄妹》等20部影片）、1990年的“龟井文夫专辑”（展映《战争与和平》等5部影片）、1991年的“向原节子致敬”（展映《晚春》、《麦秋》等8部影片）、1992年的“李香兰（山口淑子）专题”（包括《支那之夜》、《一生中最光辉的日子》、《丑闻》等7部影片）、1993年的“向小川绅介致敬”（包括《牧野村千年物语》等4部纪录片）、1999年的“焦点导演：黑泽清”（包括《他来自地狱》、《人间合格》等5部电影）和“向羽田澄子致敬”（展映《薄墨之樱》、《痴呆老人的世界》等5部纪录片）、2003年的“小津安二郎百年回顾展”（展映《东京物语》、《秋日和》、《秋刀鱼之味》、《我毕业了，但……》、《浮草》等34部作品）等，如果再加上本届所展映的岩松孝二、石井裕也、山田洋次等导演的影片，在各日本导演的专题中展映的影片数量高达120多部。

　　与专题相互配合的，是特刊，甚至是专门的影人特刊，如2003年的《小津安二郎百年纪念展》，从“小津专家话小津”、“香港影评人论小津”、“日本电影人谈小津”三个角度评论小津的作品，在附录的作品介绍时也从“本事”（即剧情）、“背景”和“小津的话”（只有《小早川家之秋》和《秋刀鱼之味》两部影片选取的是“野田的话”——也即影片编剧野田的解说）三个角度解读，从而丰富了影迷对于小津安二郎的了解。

　　除了专题介绍日本电影之外，新近制作的佳作则是HKIFF选取日本电影的一个重要标准，至今也已经展映了300多部这类佳作。其中，在2000年之前，每年参展的日本电影（不包括专题的）除了1997年有《萌动的朱雀》、《人间蒸发》等17部影片之外，都是在10部以下；2000年增至14部（包括《失忆星期一》、《荒凉环境》、《妈/她》等），此后也都在10部或者以上，甚至2002年、2006年分别为21部、19部。这些影片以新生代导演，如岩井俊二、黑泽清、行定勋、北野武、SABU、三池崇史、河濑直美等为主，偶尔也有一些老一代导演的新作，如山田洋次导演的《黄昏清卫兵》、《隐剑鬼爪》，又如铃木清顺的《狸御殿》。而且，这些影片不少是作为开幕片特别推荐的，包括《太阳之子》（1981年）、《泥河》（1982年）、《圣诞快乐，劳伦斯》（1984年）、《濑户内少年野球团》（1985年）、《乱》（1986年）、《愿能酣睡如梦》（1987年）、《黄昏清卫兵》（2003年）、《隐剑鬼爪》（2005年）和《母亲》（2008年）——最近三次也是二十年来的被选为开幕片都是山田洋次导演的新片，这倒也是一个有趣的现象。

　　日本电影在近几年亚洲电影中的复兴是不争的事实，HKIFF对日本电影的重视也是理所当然（相对应的是对香港本土电影的关注的逐渐的弱化），本届的开幕片、两大电影奖项与两个专题都是有关于日本电影的，这更是有力的例证。 阿木/文

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