外滩画报专访王小帅：中年人的题材也很残酷(7)

　　B：算起来，柏林是你的福地，处女作就是来这里参展，《17岁的单车》也是在这里拿的银熊奖，这次又拿编剧奖，柏林跟你有缘。

　　W：不光是我吧，现在柏林是很多人的福地。去年，王全安还拿了金熊奖。每一年中国电影争取去这些电影节上走走，都是好事情吧。拿不拿奖，运气估计占的成分更大。临走前，我就说，如果今年还能再拿奖的话，那就是天大的好事都让中国人给占尽了。其实今年条件对我来说不利，在这样的环境下还能拿奖，真的很开心。我当时就是想过去看看，对片子的全球发行有些帮助。

　　B：拍这样的艺术片是不是必须参加这几大电影节，否则在内地的出路就很窄，包括票房等会受到限制？

　　W：我这个片子去柏林前法国的发行都谈好了，基本上成本都回来了。

　　B：柏林电影节的口味一贯是重政治，你这部电影是重伦理，《左右》并不是投其所好？

　　W：从戛纳、威尼斯，到柏林，这两年中国电影都很兴旺，收获也很大。全世界都在关注中国电影。电影节又那么多，隔几个月就是一个，大家都有审美疲劳了吧。我不知道别人看中了我这个电影什么，反正我自认为它很单纯，我就用单纯去赢得观众和评委。如果真的能够在柏林电影节政治氛围很强烈的情况下，暂时避开一下，也是好事。不过，确实今年评委会主席就是全世界拍政治片的头号大牌。但我想，他应该也看别的电影。柏林的口味被大家定为重政治，但像王全安那部《图雅的婚事》也不带什么政治性，不是一样拿了金熊奖。

　　B：怎佯才能做到让自己执导的每一部电影一定能够参赛国际电影节？这个诀窍到底在哪里？

　　W：这个问题比较关键。包括我们圈里面，都会说拍摄一部电影，是冲着什么电影节去的。这是种说法而已。换了别人，你也拍部电影，也去冲着什么去看看——结果往往不是这么简单的。这其实是制作的方式，和你的态度，应该不存在什么狭隘，你照样能体现出一种比较广泛的关怀，或者关照到多样的情感。其实大家看我的电影都很平常，没有现代网游那样的东西，有的是导演的态度，没有很复杂的光影制作、晃动的镜头、标新立异的手法等。这里面是有些学问在里面的，但是说不清楚。大众影视课就是要慢慢培养观影素养，如果有部分观众慢慢理解了，他就成为这种影片的忠实观众，就会明白能被选中参赛的影片到底好在哪里。

　　还要等一段时间，才会拍大片

　　B：缺失了泛娱乐化的东西，会不会给大众的欣赏性带来困难？

　　W：其实用大家的眼光来看，很清新，很好看。就是跟着人物走，极简化，这个故事始终抓人。我很相信这一点，现在很多泛娱乐的东西，就是拿MV、高科技手段，用视觉炫观众，我觉得这个“炫”，根子里的故事很空洞，表面上好像能够抓住泛娱乐的消费群，其实不会长久。我就是故意削弱这些东西，就是不让你们看到那些以为现在电影应该利用的那些手段。