摄影指导鲍德熹：拍《功夫之王》是做文化交流(4)

鲍德熹

　　理解袁和平压力大 二次合作很默契

　　新浪娱乐： 《功夫之王》是您和袁和平的第二次合作么？二位之间的默契如何？

　　鲍德熹：《卧虎藏龙》是我们的第一次合作，《功夫之王》是我们的第二次合作。八爷是讲究中国文化儒学的人，他很温文，不喜欢讲话，喜欢看书。他是唯一一个进入到中国文学里寻找动作动机的动作指导。动作来自情感，情感是动作的启发点。他会揣摩角色怎么通过动作去表现他的性格。孙悟空调皮，怎么表现，踩桌子踩头，耍棍子小动作都必须设计。双J对打要如何才能克制对方。我是从旁观者的角度，看到他把文学变成动作，去深化和表现人物性格。

　　《卧虎藏龙》里我们的合作就很默契。因为李安是第一次执导功夫片，他坚持保留飞檐走壁的段落，我摆镜头表现八爷设计的动作，我们的默契很充分。

　　这次，我体谅到八爷压力大，因为这是他第一次同时和两位功夫之王的合作。这次他的动作是一小部分一小部分地去设计的，不是整场去完成。他需要时间考虑，去看演员的发展态势来设计他的动作。因此必须顺拍，我们是顺着他的动作的顺序去拍，这对摄影来说比较别扭和有难度。

　　新浪娱乐：《功夫之王》中打戏拍摄方面会不会给我们惊喜？有什么特别的设计？

　　鲍德熹：首先，考虑到两位演员都是真正有功夫能拍动作片的人，因此威雅(钢丝)不是主要的部分，他们靠的是埋身肉搏，靠的是真打实斗。影片里古庙内的打斗一定会被影迷长期谈论。我先卖个关子，观众去看了就知道了。

　　我们的影片结尾很长，有眼花缭乱的效果。真功夫加上有趣，并非搞笑，是雅俗共赏的有趣。导演在结尾中处理所有的人物关系和文戏，有完满的交代。

　　竹林并非《卧虎藏龙》特有版权 《功夫之王》美化中国风情

　　新浪娱乐：《功夫之王》有多个有特色的景，一是桂林阳朔，二是搭的敦煌，三是类似天宫的景，四是竹林，让我想起《卧虎藏龙》的沙漠、竹林以及酒楼。两部影片在构图和色彩上有无相近的地方？

　　鲍德熹：并不是阳朔，而是武夷山。武夷山多树，风光秀美。我提议去武夷山拍摄之后，他们去看了景，就决定去那拍。但我去了之后才发现景色虽然很美，但路很窄，车不能停。我们在五一假期必须完成拍摄，武夷山又是主要景区，拍摄过程可谓难上加难。

　　这部影片有《西游记》的影子，所以必须在沙漠中拍。我是第二次去敦煌沙漠，因此驾轻就熟。《卧虎藏龙》也拍过安吉的树林，但竹林、酒楼、沙漠都是来自中国文化的，并非是《卧虎藏龙》的特有版权。

　　《卧虎藏龙》的色彩完全来自于中国山水画，讲究和谐没有突出的部分，我和李安商量的是低反差低色调。比如竹林内浅黄色衣服的人在追逐，在黄色沙漠背景里土匪都穿深红、灰或咖啡的衣服，画面看上去都是和谐的。

　　但《功夫之王》里要做两个截然不同的国度。在现代部分，我用了冷色调，小男孩一直过着被人欺负的生活。中古部分是想象的世界，充满不同层次浓烈的色彩。

　　我考虑到要好好体现中国的不同风情，黄色的沙漠、碧绿的竹林、绿山绿水环境下的湿润土地。把中国拍得很美是有原因的，并非不美就不好了，因为中国的部分来自美国男孩的神往和想象，因此我们要把实在的景美化以提升到符合他想象的地步。