第27届香港电影金像奖终极完全预测之最佳编剧

　　最佳编剧：韦家辉、欧健儿(《神探》)　　

　　获奖概率：《投名状()》(blog)30%，《门徒》60%，《神探》80%，《姨妈的后现代生活()》70%，《跟踪》50%　　

　　电影编剧是电影的剧本作者的指称，他们通过文字将影片(通常是还没有拍摄或者正在拍摄的作品)的主题思想、人物塑造、故事情节、剧本结构等表达出来，为影片的拍摄提供基础(也正因为剧本常被视为“一剧之本”，而曾被广泛争论电影当中作用最大的是编剧、导演还是制片人)。而在好莱坞，有时除了正式的在影片中挂名的编剧之外，还有一些是没有正式挂名但实际上为电影剧本做了很大贡献的，即“编剧医生”；香港电影很多时候在开拍时可能只是几页的故事大纲，然后剧本一边拍摄一边构思一边修改，再加上这些影片不少是在短期时间内拍摄完成面临档期的到来(九十年代的不少香港电影在开拍的时候也就确定了上映的具体时间，然后赶着拍，像《黄飞鸿()》、《家有喜事()》等)——像王家卫式的完成一部电影是遥遥无期的制作方式则是香港电影中的异类，像杜琪峰一般将《文雀》一拍是好几年的也很少，所以不少的香港电影在剧情上漏洞百出。　　

　　而本届提名的五部作品，编剧方面最完整也最出人意表的，大概要算是《神探》，就如香港电影评论学会给予本片最佳编剧奖时评论为“糅合了《我左眼见到鬼()》的放低过去，及《大只佬》因果业障等命题，韦家辉的编剧团队在《神探》延展新章，设计出既被过去萦绕，却又能看穿人人心中有鬼的‘异人’。被视为‘神经’的停职探员，纵有唯我独尊的蛮勇，却与其他人物一样，捆绑于自我的心魔。韦氏编剧下的佛理循环，作了另行的悲剧诠释，属港片罕见新鲜的题材”。影片《神探》虽然线索众多，也侧重于心理变化与刻画，但是有条不紊，到快结局时又出人意表的引出另外的线索，也细腻的展示出何警官的变化过程。　　

　　同样是银河映像出身的游乃海、欧健儿编剧的《跟踪》在编剧方面也不俗，通过“狗仔队”跟踪侦查疑犯的过程(其中绑架儿童的那宗意外案件，又充满着银河映像式的宿命无常)，带出成长的主题与师承关系(猪女与狗头之间的关系，就像是学生与老师之间的关系，而梁家辉(听歌)(听歌)扮演的首领也有他自己的师父——之前港产片中不少类似题材都是讲述弑父或者是逆父的，但在《跟踪》中则是慈父)，更带出对于香港这个城市的关怀。只是，《跟踪》的编剧还是很多银河映像的痕迹，突破性不够明显。　　

　　《姨妈的后现代生活》的编剧介于《神探》与《跟踪》之间，李樯的编剧能力应该说是在目前内地编剧当中数一数二的，他也以平实的手法刻画了姨妈这个经历过知青潮、留学潮、商业潮等潮流的上海女子的喧哗而平实的生活与心态，她在离开上海前坐在车里透过车窗看窗外的那个场景，也被表现的有种恍如隔世，而让人共鸣。后面半小时的回到辽宁之后的生活也归于平淡，以一些细节细腻的表达出两位女性的理想主义与现实中的无奈(有些类似于《孔雀》中的姐姐，也被延续到顾长卫的《立春》，而这些作品的编剧都是李樯)之间的张力；而在开始与结尾出现的小外甥这个角色，也带出了许鞍华的悲悯……不过，在上海生活与辽宁生活之间，在影片呈现出来时也出现了一些的裂痕。　　

　　曾经凭《旺角黑夜()》获得最佳编剧奖的尔冬升(blog)，这次的《门徒》应该说是花了很大心思在于剧本方面的，但是他试图想表达太多的东西，致使到了后面大约半小时，有些紊乱，也有些失控；而《投名状》的剧本问题更加的明显，则大概是因为有九位编剧参与且主创者自身也有不同意见的缘故，致使出现了两个问题，一是剧本呈现出小品式的块状感，即像是一个个的独立场景组合而成，但这些场景之间的联系却不够明显，二是人物性格在部分场景甚至是出现了矛盾。　　

　　《神探》有着明显的优势获得最佳编剧奖，在数部提名作品中。阿木/文