《立春》包含商业因素 蒋雯丽用心演出卖力宣传

三人深度解读影片 洪晃意见引蒋雯丽赞同 蒋雯丽疲于全国宣传 蒋雯丽爽朗笑容 蒋雯丽不敢轻易做导演 相信丈夫不会跟风 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　蒋雯丽：生活在梦想的地方。

　　洪晃(blog)：对，或者真的是在那点特别细腻的小事里头，而不是一个吃一点好的，跟一个大高个儿帅哥男的，跑到王彩玲那儿的那个人，比如说有跟他，对于王彩玲的话有那一段还是挺重要的。

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　　何东(blog)：雯丽我想问你一个问题，你既从角色对导演，也从妻子对丈夫，你看了《立春》，你觉得长卫的眼光为什么这么放？

　　蒋雯丽：其实你要问问很多人，说你幸福吗？这个话我觉得问每个人，他可能有幸福的时刻，有高兴的事情，但是你说好像说为什么孩子一生下来就哭，是受难来了，为什么他不是笑着来的，但是人走的时候有时候是笑着的，因为他要去另外一个世界，他不再受灾了。所以世界就是这样的，没有什么容易的事情，如果你把成功作为惟一的自己的标准，那你就永远不会快乐，你永远会觉得特别痛苦，永远会这样。但是你要是觉得我的工作，哪怕我不成功，但是我点点滴滴都觉得这是我的生活，那你可能天天都挺快乐的，哪怕你没得到什么东西。

　　何东：我觉得有的导演没有世界观，我觉得长卫是一个有世界观的人。

　　蒋雯丽：他自己也是这么一个人，他其实并不是一个追求成功的人，他自己活得要很舒服。

　　洪晃：我觉得我用了逮，我就逮了（笑）

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　　何东：我跟凤凰说我要采访蒋雯丽，结果屋里的人都来了，结果报选题我说要做洪晃，我们策划组就跟我逮了一条特大的鱼似的，但是他们不知道，我跟你聊或者跟她聊，一定不是聊成功，聊到心里话的时候一定跟成功比较远。你比如昨天晚上我翻一本书，有一个冒险家他写的，我看着就哭了，他打自卫反击战的时候，那是真打仗，他身边的人都死掉了，死完了以后这个人整理遗物，他最熟的一个战士怕他麻烦，他死之前，用两个烟盒押着那个纸条，打开你知道是什么吗？哥儿们，麻烦你帮我整理遗物，别累着，先抽根烟吧，当时就哭了。

　　洪晃：就是一个人性的东西，因为我们真的是一个机械化的社会，而且很多导演的关注，其实我觉得他们俩人能拍出这样的电影，因为平常其实我们也没有特别多的剧，但是只要跟他们在一块儿，我记得上次看见你们是在燕莎买东西，你就看他们两个人是特正常普通的一个家庭，带着孩子在那儿买东西，孩子要什么什么，好啊，过来过来过来，就是我不管再大的艺术家，他得有生活，他要没有这样生活细节的话他不会有这些东西出来。所以我是觉得她跟长卫，不管我是在商场碰见或者什么，就是特别有生活的这样的两个人，就是他对生活本身是活得津津有味的，而不是有的时候你看见好多大人物都是赶场的，旁边一帮子，但是他们俩绝对是，就是特正常你知道吗？而且我真正见过的那些活得比较像人的国外的那些，也算是腕儿级的，也都是因为他们真的有生活，自己下厨，做菜，对生活中的某些事情他们还是感兴趣，自己去体验的，而基本上在中国最恐怖的是大部分电影里头，我们所推崇的所谓这种成功人士，他已经把他的生活是别人在替他活，别人替他做饭，别人替他开车门，就差别人替他吃饭和拉屎撒尿了，就是什么东西都得有人替你去做，我们觉得这样才是成功的，那不用干什么事了你活着干吗？所以我觉得他们特有生活，所以他们就能关注特别人性的东西。

　　何东：因为我本来想做洪晃这样的，凤凰跟我说我们要有文化品位的，现在又来了，做做赵薇(听歌)十年，做什么呢？你看我能做什么呢？然后我有时候给这些小明星打电话，或者我当面约他们，他会出现洪晃刚才说的那种情况，今天星期几，问助理，现在是上午下午，后来我问你没事吧？就是他一直在一个传送带上，然后那个自我的心灵价值已经没有了。

　　蒋雯丽：对，前一段时间我爸还给我一篇文章，叫孩子富裕病，就是说现在我们都积累财富，尤其我们中国人喜欢把财富留给下一代，到底给多少财富给孩子们是合适的，那篇文章就是打一些比喻，就是说不能超过一百万，如果超过一百万的话那么这个孩子将来就会是一个没有幸福感的人，因为你都替他把人生给安排好了，而且你都替他过了，他就没有生命的过程了，他等于直接过一个结果，那有什么意思呢？

　　洪晃：我那天碰见一个女老板，韩国人，据说在韩国也是特别特别，反正挺像韩国电影里头那种女强人，就不给她女儿打的的钱，她住在王府饭店，她找她妈妈要钱打的，因为她在五道口语言学院上学，没钱打的，她妈妈说你坐公共汽车，她说我到中国来才两天，还没有学坐公共汽车，她妈说你都来两天了，还没学会坐公共汽车？就逼着她。

　　何东：因为我认识很多北京很大的款，每次去我觉得弄的跟骨灰堂似的，太大了，我觉得就不像四合院，你喊一声人家就过来了，就是死气沉沉的。

　　蒋雯丽：人气越来越少。

　　洪晃：长卫的电影就是人情味儿。

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　　何东：我问洪晃一个问题，面对这么一个电影，你要做宣传的话你会怎么策划？

　　洪晃：因为一说做宣传，做策划，就好象得撒谎，找卖点，干好多这种事，其实我觉得特简单，这个电影就是特别感人，我说不出来特别花里胡哨的，我只知道你能够进这个电影院，你真正感到你从心里头去可怜一个人，或者去真的觉得，我看完这个电影我觉得我们都很幸运，我们都其实跟他们也都一样，我们没有理由看不起这些人，我们其实每一个人都是，就是能让你心情更加平静一点，对人更好一点，因为你被感动了一回，这就行了，我觉得还需要非得说制作成本多大，有多少特技，有多少明星，有多少投资，我觉得这个真的是，有时候当然这也是特别常规的做法，但是我觉得我想了半天，真的这个电影会让你感动，会让你回味，甚至会让你反省一下自己生活当中的很多事情。

　　何东：蒋雯丽，你在做这个宣传你对自己有反省吗？你逛过北京天意小商品市场吗？因为现在的大商场，赛特，燕莎，只卖成功者人士的东西，你买万能胶，买根针，那里没有，我每个礼拜基本都逛天意，大家都认识，打闹，营造各种气氛，我三个月买了三个T恤，而且这些人很认可你这种东西，你来了以后他就变成卖家防着我，这里头有很大的乐趣，我认为从这一步开始到下一步，你应该有一个营造，你如果不自己说自己这个东西，确实不错，那就麻烦了。

　　蒋雯丽：我觉得我已经挺吆喝的了（笑）

　　洪晃：但是以前的这些电影和电视剧你也得吆喝。

　　蒋雯丽：也得吆喝，但是这次我觉得还是特别一点，吆喝的更多一点，因为一个，我觉得可能也是真的是自己这样子去用心演了一个角色，特别希望能跟大家分享，也特别希望有更多的观众来看到这些东西。就像以前我觉得，我后来拍电视剧，拍电影少，觉得老是没有观众看你的片子，那你拍出来到底是干吗的？你也不是说自我欣赏一下，当然这也是刚才讲的成功，你也可以去自我欣赏一下，但是我也希望有这种互动和交流。那电视剧就是有这么多的市场，有这么多的观众给你回馈，现在做出一个这样的电影，我就觉得特别好，还有一个，我觉得也是自己老公的片子嘛，然后也是希望能够让更多的人去看。

    《立春》是有商业因素的文化片 人情味打动观众

　　洪晃：拍电视剧和拍电影对演员来讲还是非常不一样的，是不是？

　　蒋雯丽：是很不一样，但是我觉得对于创作一个角色没有特别大的区别，就是你都是去把一个角色塑造好，但是两个媒体是不同的，电影是一个在黑屋子里看的，所以我觉得更像一个造梦的感觉，我们这个片子也是造一个人的梦想，他实现了没有这个东西，电视剧就是说你在一个大的空间看一个小的东西，所以这种营造的感觉就会弱，你可以是更生活化一些，你可以吃着饭看，也可以什么看，它不会让你全部的精力全放在这里头。

　　洪晃：那对演员来讲，演电影跟电视相比，它有哪些更加挑战的地方吗？

　　蒋雯丽：我觉得电影更精致吧。

　　何东：我还是想问你市场营销这件事，电影和写东西不一样，这个东西你就得卖，讨好大众是一个基本的东西，如果收不回来成本，你都没有办法，而你又爱这个东西。我经常会把天意市场的人拿到杂志或报纸上来，你说好话他不听，我可以找一个点，我会在那儿想半天。

　　洪晃：他是一个比较好的推广人。

　　何东：刚才洪晃说那个话，你必须得去学会卖东西，因为我从东北回来的时候，我有过王彩玲比这个更惨的东西，我真的再接着卖，为一个时长，然后你一开始吆喝不出来，其实你没有什么喊不出来的。后来我就强迫自己喊出来，失声以后没有人反应了，就是一下换了一个定位，认识不认识，这个人是卖东西的。

　　洪晃：那你会怎么说呢？

　　何东：你比如说你刚才说的那个我会告诉别人，这是一个让你看完了并不是特别舒服，但是好看的电影，也有让人看完不舒服不好看的电影，所以我不太同意把《立春》归为文艺片，说电影是文艺片有蔑视的成分，说电视剧是纯大众的也有蔑视的成分，因为我也老看洪晃的博客，她胡说八道了吗，点击量最低了吗，还有一帮写八卦的点击量高怎么样，你建立不起来那个。

　　洪晃：但我觉得在我的脑子里头有两种片子，实际上是最好的片子，就是文化含金量比较高的商业片，还有，有商业品质的文化片，其实真正的好片子就是这两种。

　　何东：其实洪晃说的后边这种就是《立春》这个东西。

　　洪晃：对，基本上是这样一个东西。

　　蒋雯丽：商业因素的文化片。

　　何东：对。

　　洪晃：特简单，你说你就比吧，它是跟谁，你会把它放在一个架子上，你喜欢这个，你应该喜欢《立春》，比如美国有一个片子叫《给戴希小姐开车》，那样的故事就是跟《立春》一样的故事，它就是讲一个老太太和一个老司机，这两个人之间虽然是雇佣关系，而且是差异很大的两个阶级，但是这两个人之间的友谊和互相的关爱，特别简单的一个故事，但是这种东西其实就是一种特别人性里头最闪亮的，最温暖的东西，所以这就是这类的片子。欧洲可能更多一点这样的片子，但是基本上应该属于这一类，也是讲一个寡妇开巧克力店，叫《情迷巧克力》，其实像这种还是讲人情味特别特别浓的电影。