 贾樟柯是冲击金棕榈的中生代代表
1997年贾樟柯从北京电影学院(blog)毕业，2007年他担任了电影节短片及电影基石单元的评委主席。1998年《小武》贾樟柯在温哥华获得了青年电影龙虎大奖，2008年他带来竞赛单元中的唯一一部华语作品《二十四城记》。十年为期，贾樟柯完成了举世瞩目的锐变，渐成大气。难能可贵的是，贾樟柯不仅在最近两年的戛纳享受如此厚待，威尼斯更是对他捧爱有加、奉为贵宾。2006年《三峡好人》喜擒金狮，纪录片《东》和《无用》接连入围地平线单元，大奖小奖一并囊括，绝对是当之无愧的东方红人。
然而，贾樟柯第一次参赛戛纳的《任逍遥》被认为逊于前作，失去了一炮走红的机会。但法国人对他的喜爱，充分表现在以艺术为荣的《电影手册》刊物上，他的《世界》、《三峡好人》依然能够入围十佳，后者更是在法国创下票房佳绩。法国人一直欣赏贾樟柯镜头注视下的小人物，对于中国社会过去几十年变迁的表现，这种欣赏有时候甚至演变成一种独特的迷恋。这些内容依然会出现《二十四城记》中，影片还将展示着贾樟柯在纪录片与剧情片之间的游刃有余。御用女主角赵涛(blog)外，贾樟柯引入明星级的女演员吕丽萍( blog)和陈冲(blog)，阵容不可谓不强大。
没有贾樟柯和《二十四城记》，对关注戛纳的中国人而言，这个舞台实在冷清太多。即便同场的强手如云，因为贾樟柯的势头强劲，我们同样有理由期待更多。
 自学成才的刘奋斗
一种关注单元 刘奋斗
面临40这坎的刘奋斗是自学成才的类型，他知名度可能远不如贾樟柯，出道时间却是差不多一时候。入围一种关注单元的《一半是海水，一半是火焰》仅是刘奋斗导演的第二部作品，但说起他编剧过的作品，那知道的人应该多出不少，《爱情麻辣烫()》、《开往春天的地铁()》等片在国内都是小有名气，处女作《绿帽子》当初也是名噪一时。
《一半是海水，一半是火焰》是又一部王朔文学著作所改编的电影，在刘奋斗之前，小说有过了两次改编。一次是1989年夏刚导演的版本，一次是2001年德国彼得·泽尔导演的版本，最后才是刘奋斗最新的一次改编。作为相应的调整，小混混与纯情女的故事背景也从北京、纽约移放在了香港。被人称为“很愤青”的刘奋斗，憋着一股气不走前人老路，誓要做出突破。
值得一提的是任达华担任了《一半是海水，一半是火焰》的监制并出演一角，这是他监制的第一部电影（刘奋斗《绿帽子》的监制是著名作家阿城，策划则是台湾“教母”的焦雄屏）。当刘德华( 听歌)成为一个典型的电影幕后人物，越来越多的香港电影明星用另外一种方式支持着电影制作，受益者正是那些名气还小、人脉不广、资金欠缺的新人导演们，而这些往往是进入戛纳的先决条件。戛纳有着全球最大的电影交易市场，有着不逊色于奥斯卡()的闪光灯数量。按照侯孝贤的话说，去上一次戛纳，电影的版权一次就卖光啦。对于新人导演，不管他是叛逆不羁还是与世为敌，这些诱惑同样是适用的。
 尹丽川在第15届大学生电影节上获处女作奖
导演双周单元 尹丽川(blog)
跟刘奋斗一样，尹丽川也是带着第二部作品来到了戛纳。对戛纳而言，她是不折不扣的小字辈（与贾刘小上三四岁），但尹丽川却有着不少的光环：女作家、女诗人，现在是个女导演了。在法国念过电影专业的她，拍摄电影并非出于玩票，能从莫斯科走到了戛纳还是有点本事的（选片组再神经刀，也总是有其理由的）。
跟第一部长片《公园》一样，《牛郎织女》(blog)也是用女性的视角关注日常生活中的小人物。与贾刘一样，尹丽川关注的早已不是上一代陈张所痴迷的老旧题材，故事地点也到了昆明或广州——这些曾被认为不是那么足以代表中国的地方。在尹丽川前面，李玉走得更远，这些女导演不仅改变着国人对“文艺片”的固有看法，同时也悄悄地走向了世界的舞台，她们需要更多的掌声和鼓励。 木卫二/文
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