贾樟柯：汾阳小子向新一代电影大师的转变(2)

　　《站台》

　　《小武》在海外也深受电影人的好片，日本的大导演北野武也认识到了中国电影界出了个贾樟柯，在贾樟柯为第二部作品《站台》寻找投资之时，北野武伸出了援手。因为有了北野武事务所的资助，贾樟柯的第二部作品《站台》能够展现一个更为广阔的社会画卷。通过汾阳县一个文工团的10年境遇，折射出中国整个80年代的变迁，《站台》是贾樟柯最具野心的作品，他意图把80年代拍成一部史诗，虽然《站台》并不具备这样的高度，但也显露出贾樟柯惊人的艺术创造力。《站台》推出以后，虽然在国内还是一如既往的潜伏在地下，但贾樟柯的声名已经不胫而走，越来越多的主流媒体开始关注这个执着的青年电影人，2000年之后，没有人会怀疑贾樟柯日后的卓越成就，他作品中始终散发这艺术大师的气质，贾樟柯有属于自己的风格，这是他用两部电影长片就奠定下来的，这是很多人都无法做到的。

　　中国导演的金狮荣耀

　　《站台》剧照

　　贾樟柯拍摄电影有很多习惯，比如喜欢长镜头、乡土风格的语言和讲述自己故乡的往事，这与侯孝贤不谋而合，贾樟柯还非常喜欢使用固定的演员班底，王宏伟和赵涛几乎出现在了他的每一部作品之中，他们二人见证了贾樟柯扬名世界的整个过程。

　　王宏伟是贾樟柯在电影学院里的同学，赵涛是山西一所学院的舞蹈老师，他们身上没有学院派的表演技巧，自然的表演方式让贾樟柯颇为满意。在国内知名度不高的王宏伟，凭借着《小武》和《站台》，在欧洲可是有一大批粉丝。

　　《任逍遥》

　　2002年，贾樟柯再一次获得北野武事务所的资助，拍摄了“故乡三部曲”的终结篇《任逍遥》，影片的故事场景仍然是在山西的汾阳县，电影讲述了两个无业青年的混沌生活，没有生活的目标，每一天似乎都在虚度，但是他们好像比任何人都明白自己在做什么，抑或他们什么也不懂，只是在天地之间任逍遥。贾樟柯的这部作品顺利进入了戛纳电影节的主竞赛单元，最后虽然未能蟾宫折桂，但贾樟柯再一次让世界认识了中国“第六代”导演的风采。

　　《世界》

　　2004年，贾樟柯全新风格的电影作品《世界》问世，该片同年还参加了第61届威尼斯电影节金狮奖的角逐，该片同样是空手而归，但我们不能忽视的是，时年34岁的贾樟柯已经成为世界影坛瞩目的焦点，他的成功只是时间问题。《世界》将目光转移到了中国的首度北京，这也宣告了贾樟柯的创作终于离开了故乡，走进了城市，这个转变虽然还不成熟，但这已经代表了贾樟柯的创作思维的突变。《世界》也是贾樟柯第一部在国内公映的影片，7年的不懈努力，贾樟柯终于走入了艺术主流。

　　《三峡好人》

　　2006年9月10日，第63届威尼斯电影节将最高大奖——金狮奖，颁发给了中国导演贾樟柯，从事电影工作还不到10年的贾樟柯，一夜之间已经迈入国际艺术电影的主流行列，这项至高荣誉虽然贾樟柯受之无愧，但突如其来的最高大奖还是让人有些始料未及，贾樟柯终于成就了一番事业。助他获奖的作品《三峡好人》，虽然不敢说是他最具激情的作品，但日臻成熟的风格已使众多金狮评委心醉，《三峡好人》成为贾樟柯电影事业的第一座高峰。

　　2008年5月，第61届戛纳电影开赛在即，贾樟柯的新作《二十四城记》入围了本届电影节的主竞赛单元，贾樟柯再次获得了角逐戛纳金棕榈的机会，自《霸王别姬》之后，中国电影就再未获得过金棕榈大奖，卷土重来的贾樟柯有望能够在这座法国海滨小城再度书写一段历史，祝愿贾樟柯的戛纳之行功德圆满。