《深海寻人》再现海底古城 主题在于寻找爱

徐克目光矍铄 徐克会心微笑 蔡骏分析影片 徐克侃侃而谈 (点击小图看大图) 点击此处查看其它图片

　　徐克为了拍戏学潜水 银幕再现海底古城

　　主持人：您自己去潜水吗？

　　徐克：对，因为我去看古城，我必须学潜水，所以当时我就学潜水，下水去到古城，趁这个机会，把古城拍在银幕上，因为我知道它们迟早，那个地方会封闭，如果这个地方，这个古城有一万年的历史的话，这个地方有很多古迹，如果人下去东拿一块西拿一块，那就没有了，所以一定会封锁，最后还是会封锁，所以我一定要把这个外貌在银幕上展现。

　　《深海寻人》实景拍摄 对观众是全新体验

　　主持人：你对海洋的背景怎么描述，蔡骏？

　　蔡骏：我们其实人类都是来自于海洋的，所有的生命都来自于海洋，我们到今天，尽管人类可以登上月球，但是也未必真正了解在我们地球上占7/10海洋深处的情况，未必真正的了解。我自己平时也一直都很关注海洋的题材，包括小说，电影，我记得我小时候看的第一部小说就是《海底两万里》，就是深海的题材，所以说我这次又看到这个《深海寻人》，看到深海里面奇异的场景，特别有一万年的古城，我相信每一个观众都会有很大的震撼力，而且我相信对于中国的观众来说，好像应该是从来没有看过华语电影里有这样多的深海的实景拍摄的场景，是全新的体验。

　　主持人：按照徐导的介绍，也是对真实海底遗址的展示，也像那个风光片一样，非常漂亮而且很神奇，那个大概有多少米呢？

　　徐克：最深的，从潜水的角度来讲，是80米，我们的演员能够下去大概40几米，我们的比较专业一些的教练下70米，那个地方，因为主要我们拍摄的时间跟我们带下去的器材很有限，所以我们必须要争取我们在那个时间段里面完成我们所拍的东西。我自从学习潜水以后，我发现海底下很多东西是我们没有真的去发掘的，那些去打开的内容，其实我觉得我们海底埋藏了很多的历史和很多东西，下到与那国岛，我觉得中国的海一定是无穷无尽的，没有发掘的一些宝藏在下面。

　　主持人：那片海洋在日本是吗？

　　徐克：在琉球冲绳岛最西端的小岛上，不怎么突出，可是海底下就有一个古城，而且古城最深延到我们中国的海底的边缘，最后我们用卫星的图看到，其实它整个面积的范围很大。

　　《深海寻人》的主题在于寻找爱

　　主持人：那徐导的这部新电影叫《深海寻人》，我觉得我们用文本解读来看，第一个词是深海，第二个词是寻人，我对寻这个字印象很深，因为我觉得寻找其实是这部电影当中很重要很重要的主题，首先是女主人公高静在她失忆之后对男主人公的寻找，男主人公是对遗址的寻找，那后来高静又进入了一种对自己记忆的寻找之中，其实寻找是这部电影非常重要的一个命题，我对寻找这个词一直处于一种神秘的状态，因为我觉得我们的生活，除了悬疑也不停的沉迷在寻找之中，我记得我在大概十几年前曾经读过余华的短篇小说，《鲜血梅花》，武侠小说，它的主题就是寻找与遗忘，不停的寻找，不停的遗忘，当然我曾经被这部小说深深的震撼，然后我觉得今天当我又面临寻找这个主题的时候，我在想，我们到底是在寻找什么？每个人都在寻找，我想您写的具体事件的寻找一定不是您这个电影仅仅要表达的东西，蔡骏作为一个和我一样的观众，你认为在寻找什么？

　　蔡骏：刚才术术说的《鲜血梅花》我也读过，我也很喜欢，就这部电影来说，首先它是一个寻找爱吧，对爱的寻找，失去的人就是失去的爱，爱的寻找，但是它在寻找失去的爱，最终发现也许她的爱是失去了，但是她会发现还有一方净土，纯净的土地，纯净的海底的那种空间还在那里，那个是没有失去，可能是永恒的吧，被深海所保护起来，那一块我们所向往的那一方净土！

　　徐克：很好，主人公就是找寻爱嘛，其实我觉得也跟我们每个人有关系，因为我们生活很忙，有时候跑来跑去，做很多事情，可是到最终在人平静下来的时候，面对自己，我会问，到底怎么样才能让我活得很开心，很值得，活得很精彩，这个就是因为也许你不是找寻一个东西，而是找寻你自己，追求自己。我们觉得涉及到人很多情绪的东西，这个爱代表了对爱人的爱，还有对人类的爱，对自己的爱，所以这个女主人公到最后她找到她的，她觉得她值得去付出的爱就进行她最后决定的一个样子。

　　忘记和寻找之间有着微妙的关系

　　主持人：谈到寻找，下一个词就是遗忘，忘记，在这部电影里有一些台词就是我失忆了，什么都不记得了，主人公忘记了，那么您觉得忘记和寻找之间是一种什么关系？我们为什么要忘记？蔡骏说说。

　　蔡骏：其实我们每一个人都会有这样的体验，我们经历过一件让自己很难过的事情，很痛苦的事情，但是现在我们不想让我们想起，相信每一个人都有这种经历，这种想法，也相信我们一定会忘记了一些我们不愿意记起的事情，但实际上做得到吗？以前发生的事情是客观存在的，我觉得是暂时的忘记是可能的，但永远的忘记是不可能的，除非你把你的大脑全部的清空掉，因为我们以往所发生的事情都决定了我们的现在，就比如说当年的那一个吻，当年的那一滴眼泪，正因为有那个吻，那一滴眼泪才会有现在的你，我们的现在就是无数个过去的你组成的，所以最终还是要寻找回来的。

　　徐克：我觉得人的脑袋其实分得很多部门，一个是有用的，没用的，暂时没用的，也许在某种情绪上它愿意把它摆在那个空间里面，很多部门都安排得挺有组织性的，人的名字，有时候不常用的话就忘了，可能就记不起了，可能摆到储存的地方，储存的地方是跟我们的一些常用的那个部门不连接在一起，我们就很容易遗忘了，遗忘的里面出现这个状态，是我们记得，不是忘了一些细节。这个人我看到，我记得，但是名字忘掉了，这个遗忘的部分是属于人的一个本能的行为吧！那我们生活里面也常常有这种东西，因为这个社会知性太多，要学的东西太多，做得东西太多，所以我们的脑袋里面很容易就把一些让我们觉得很烦，觉得暂时没有用的东西暂时藏到后面去，突然间你去到一个地方，觉得我来过，这种来过是一种感觉，这个人我见过，这个地方我来过，这个事情我做过，我有这个印象，这个也许是因为现在人的一个心理上的问题(笑)。脑筋里面承受的容量比历史里面任何一个年代的人都承受得多，所以容量要很大，问题就在这里，我们在生活里面遗忘的东西特别多，我觉得，这种东西都会在脑海里面，但是有一天还是会回来的。不过最重要的一点，我们常常会把自己最喜欢的，最心爱的东西忘掉，因为很忙，忘掉了，等于我们的亲人也好，等于我们一直很珍惜的东西，突然间很忙，过了两年三年之后，这个东西在面前出现，原来这个东西我以前很注重，为什么现在不在我面前，常常我摸到了，这个遗忘现在人是常有的。

　　蔡骏每天都做梦 徐克认为记忆是复杂的

　　主持人：说到记忆遗忘的问题，我突然想到，所谓的记住与遗忘，你的记忆到底是靠得住吗？我会想这样的问题，因为我也曾经因为车祸的原因短暂的失忆，不记得以前的事，所以我现在就想我小的时候的记忆是我强化的还是真的是小时候的记忆？

　　徐克：我以前有一段时间收集我以前喜欢的东西。

　　蔡骏：我是一个每天都做梦的人，甚至于说每天要做很多很多梦，有时候在梦中醒来的时候，突然想到，自己会非常恐惧，会感觉到自己是不是做过这件事情，做过什么坏事(笑)

　　主持人：因为你很难感觉到这个东西是不是可靠？有时候我经常觉得我记忆不可靠，因为那段，19岁以前的记忆都是慢慢恢复的，然后我不知道那个记忆是不是已经分得客观时代，所以我就想到这个问题，还是这个逻辑能不能解决生活所有的问题，就是精神和时代它是各占50%的？

　　徐克：我觉得记忆是复杂的，记忆不是单一，而且不是一个同样的东西可以完全解释所有的东西，我刚才讲说我收集我过去喜欢的东西，回来看，有些东西是没有变过，原来就是这样子，特别好，比想像更好，有些东西原来是，我们这么多累积的很多浪漫的思维去把它美化了，连基本东西都没有，某一个时间因为你的心理状态对这个东西产生强烈的感觉的那个印象，然后你就把它加到那个身上，过了很多年之后，你重看，这个东西不存在了。

　　最大的恐惧就是失去自己最心爱的人

　　主持人：谈到记忆遗忘，下一个话题我们谈一谈恐惧，因为我跟蔡骏看这部电影的时候，我有好几次就把眼睛捂起来了，因为我觉得非常恐惧，特别是找人头的时候，他的妹妹的眼光非常怪异，说一口上海话，突然间就改了口音，我就觉得特别恐怖，一直说要打开铁盒子，那里面是人头，感觉非常恐惧，实际上最后也没有打开。我记得我好几年前读蔡骏的小说，《地狱的十九层》，里面的女主人公被短信诱导，走上心理崩溃的一条道路，有很多人在故事当中不停的死掉，我有很长的时间，夜里手机短信一响就很恐怖，所以我在想，其实二位的作品也是我看的，可以说是唯一的带有恐怖色彩的作品，因为我认为我的内心特别脆弱，特别经受不了这种刺激，那您觉得恐怖在人的生活里，感到恐惧在人的生活里面是一种什么样的情感？蔡骏可以先说说，因为写的东西很多。

　　蔡骏：也许是创作的原因比较多，使自己的心变得越来越坚强，所以说我可能和你看的时候，没有像你那种反应，我反正睁大眼睛全部看完(笑)。其实我觉得恐惧这个东西纯粹是，我觉得一方面是，当然文本本身或者说画面本身造成的。另一方面也跟接受者的内心的感觉有关系，就是接受者是不同的，那么心理的反应，他所表现出来的感觉也是不同的，恐惧其实是人的一种心理反应，这种心理反应取决于每一个受众他本身的一种情况，可能女孩子一般来说更容易感受得更加强烈一些，恐惧多一些，但是总而言之，我觉得《深海寻人》这部电影里面恐惧的并不是最主要的，如果一定要有的话，我觉得它里面反映出最大的恐惧就是失去自己最心爱的人。

　　徐克：我觉得恐惧是一个人类思维的一个情绪，因为人，其实从生理角度来讲，他在某种情况会分泌某种激素，在你身体里面产生一种情绪，所以恐惧、愤怒、开心都是对环境反应的自卫，强化自己的方式，恐惧等于是给人类难受想办法去克服的一件事情，也是因为我们身体里面对某件事情产生危机的时候，觉得是需要想办法去逃避，去防御，或者是去解决，把它解除，在这种心里状态这样子，我们在处理创作对恐惧的说法是，等于我们安插着一个人物在一个故事里面，他面对的可能是对他的生命，也可能对他某种思维的威胁跟危险，所以我们投入这个状态当中，我们就有这种恐惧感，恐怖的感觉，这是很自然的事情，但是我们有的时候会去想说，观众在这种状况里面，我们给他一个什么平衡的状态，让他从恐惧里面再出来。

　　主持人：其实我胆子特别小，特别容易恐惧，所以我从来不看这类作品，所以二位的作品也是我看得为数不多的一些作品。

　　蔡骏：那你肯定拥有很强烈的不安全感。

　　主持人：而且近几年我恐惧的东西越来越多，比如壁虎在那儿，我就吓得不行，但我明明知道它不会伤害我。

　　徐克：这个点上，我曾经讲过，有些人说你怕什么呢？基本上我说，有的人怕蟑螂，可能它代表了一种很肮脏，而且它特别大，样子红红的，飞得很恐怖，有的人怕老鼠，有的人怕蛇，有的怕贼，有的怕见到的一些奇怪的东西，可是那些东西都没有真正侵害你的危机，真正侵害人类的危机，你看到天每一天都在变，那才是一个很恐怖的东西，是我们的地球的生态条件越变越差，所以这一点上是最让我有恐惧感的。