新浪娱乐讯　8月8日晚上八点，第29届奥运会在北京开幕，而在接下来的十多天时间里，各轮赛事在如火如荼的举行着；而与此相关的是，公平、公正等，也在体育赛事中有所体现。

　　对于电影评论而言，客观真实，才能做到公平公正，也才能更好的营造电影所处的环境，而有利于电影业的健康发展，就像最近出版的《2008中国电影艺术报告》一书中谈《集结号()》“是一部从个人角度描写战争的影片，通过战争反省历史与刻画人性。尽管由于特殊的政治环境，也由于特殊的商业环境，使这部影片相对于《太极旗飘扬》这样的影片来说，少了些历史反省的深度，但其对戏剧性故事的成熟把握，对战争过程和场面的展示，对人物状态和心理的刻画，对细节的细腻和视听表达的丰富，可以说都达到了中国战争影片前所未有的高度……实际上，这是一部最典型意义上的‘主流电影’，这部影片不仅故事紧凑、叙述严密、细节饱满，而且既不像主旋律电影那样概念化地传达先验的政治理想和道德意识，也不像一般商业电影那样过度展示情色、暴力、叛逆，而是一方面表达了信念、坚守、忠诚等普世性的正面价值，一方面也表达了小人物在大历史中的渺小、无助和绝望，最终完成了从绝望到获得正名的正剧转换，缝合了主流价值”。应该说，这样的说法是非常准确到位的评论了冯小刚的影片《集结号》(这也远远胜于前几年不少影评人或者媒体之类的那种盲目推崇、赞许)，而也让读者更加客观的看待、评论这部作品。

　　影人影事：

　　1.《文雀》“原汁原味”飞入内地影院

　　由杜琪峰导演，任达华、林熙蕾( blog)、林家栋等主演的剧情片《文雀》，经过一再的修改上映时间后，将在8月22日“飞入”内地电影院，且据发行方透露，影片将一刀未剪的通过了电影局的审查，而让内地观众可以原汁原味的品味体会杜琪峰的影片《文雀》，品味那种浓浓的香港情怀。

　　香港电影进入内地市场，尽管有着以合拍片的方式进入的保护政策，但不少作品都遭遇了被删改甚至未通过的命运，尤其是由杜琪峰为主导的银河映像的作品，更是难以原汁原味的进入内地市场。如今，这部题材、故事甚至一些细节都比较特别的影片《文雀》，可以原味的进入，应该说是电影政策方面的宽松化的结果。

　　而《文雀》除了电影本身的意义之外，其实还有他在影片上映之前数次强调的“电影文化保育”的意义，就如近两年上映的《跟踪》、《绑架》、《青苔》、《内衣少女》等作品一样，可惜有些遗憾的是这还没有受到足够的重视。

　　2.文隽舒琪继续力撑《赤壁()》

　　上周的香港电影回顾(ent.sina.com.cn/m/2008-08-04/17582127067.shtml)时曾经谈到舒琪的力撑吴宇森及他的《赤壁》，最近在文隽、舒琪的文章里依然读到如此的文字及意思。

　　在最新一期(第9期，即2008年7月号)《香港电影》杂志的刊首语中，艺术总监文隽写到，“对《赤壁》的说三道四，可以说是毁誉参半，香港影评界多持正面和肯定的意见——毕竟，大家对吴宇森有感情。另一点，是大家对三国故事都不太执着……在香港，也属今年开画最高数字的中文片了！”——不知道，周星驰()导演的《长江七号()》是不是属于中文片呢？因为，《长江七号》的开画日票房为302万港元，最终票房累计大约5140万港元，而《赤壁》的开画票房为200万港元，最终票房预计在2450万港元左右，不知道如此悬殊的数字下，文隽是如何得出所谓的“今年开画最高数字的中文片”的结论的，或者对他来说，《长江七号》是粤语片，不算是“中文片”吧。

　　相对于文隽的故意捏造事实，影评人舒琪的《说吴》系列文章显得相对客观一些，如在最新一篇中，“有关于《赤壁》的争议，目前似乎都集中在影片是否与历史相符、及吴宇森如何演绎众多三国人物的问题身上；其次才是吴的导演风格及处理戏剧的手法。对我来说，前者并不是一件怎么bothering的事情。历史于中国人好像永远都是一个抛不掉的包袱。但电影是创作，容许作者演绎的幅度其实可以很大，关键是能否自圆其说和有没有说服力而已”。舒琪的说法还是比较客观的，但这不能掩盖《赤壁》本身所存在的问题，或许可以退一步来说，《赤壁》是否可以拍的更好一些呢？至少在人物的塑造方面，如果曹操及他的手下，刻画的更加人性化、有勇有谋一些，那么，这部影片的剧情将会更好一些——影片上映之前包括吴宇森本人都说想要将《赤壁》拍成《特洛伊()》一样的史诗，但仅是敌对双方的人物刻画方面，《赤壁》就显得远远不如，更别说影片更深层次的情怀了。

　　另外，舒琪所说的另一句是很到位的，“吴把诸葛亮与周瑜写成惺惺相惜的‘吴氏双雄()’不是一个problem。我认为今次出事的，是吴把这种他从前最擅长的male bonding写得太过了分。过分(excessive)——这里指的是一种earnestness(热忱)与intensity(浓度)——本来是吴(与不少香港电影)的特色。但太过了分，就变成过露骨、过犹不及了”。

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