陈国富近照

　　陈国富：也对也不对，其实中间我也筹备了好几回。甚至有一次，两周后就要开机了，演员都到位了，剧组都在我身边干着活，景也看好了，戏服都做了，但是我突然喊停。我这一喊停，自己损失了巨大的金钱。但是我还是喊停了，因为我突然怀疑拍那个片子的意义。

　　mangazine·名牌：也就是说，还不是外部的原因，是自己主观的？

　　陈国富：对。当时很多人不能理解。因为同行一般都认为：哎，既然你有一部电影拍，不管怎样，钱都到位了，你就应该拍下去，将它做完，好歹又是一部作品。但我不是这样想。《双瞳》开拍之前，我也经历过这么一个危机。我突然非常怀疑为什么要拍这个戏。哥伦比亚公司也很了解我的心理，在深夜的一个电话里，投资人跟我讲：“如果你真的要停，那我们就停。”虽说我结果还是拍了，但我此后对意识不清地拍电影一直有很大的疑虑。如果我决心还拍电影，那只能是越拍越好，越做越到位，否则真干不下去。

　　每一部电影都是赌博

　　mangazine·名牌：王中磊说过，现在做电影什么都不需要，只要兜里揣着剧本，就能找到资金。你原来也是靠写剧本走向导演之路的，你现在又在“华谊”做监制职务，你怎么看待他这个观点？

　　陈国富：现在从事导演的渠道各种各样，不是非得科班出身才能拍电影。写剧本就是一个非常好的渠道。电影圈里存在一个普遍的规律，剧本是让人家理解你想法、并想象你能力的一个最重要的材料。当然不排除个别的人是鼓起三寸不烂之舌去说动投资人的。什么情况都有，但我们只能讨论那些具普遍共通性的法则。拿好剧本出来确实是一个靠谱的敲门砖。

　　其实每一部电影都是一次赌博。一个好导演，加上一个顶级的演员阵容，再加上一个很棒的剧本，它还是可能会砸的。常常有人问我，怎样可以做出一个找到投资的电影方案？我一般会这么回答，我会说现在找到投资真的不是最难最关键的，尤其是在现在的中国，所谓的热钱大量流通的时候。但关键是，你的心爱作品完成以后，后面的半截怎么办？就是说，电影拍摄完了后的发行、宣传、推广这些东西，你怎么考虑？比如说现在中国每年生产500部电影，但真正你在音像店或者在影院能看到的，或者以各种渠道能得到曝光的，不到其中一半，可能更少。那其它的跑到哪里去了呢？这些电影百分之百你听都没听说过。这种电影拍来干嘛?

　　mangazine·名牌：你监制的电影既有《可可西里》，也有《集结号》，这是两种很不同的电影，那你监制的时候也必须有两种不同的目标吗？

　　陈国富：我的监制工作分为两种形态，一种是我先有一个题材，我去发展剧本，剧本成熟后，再去找投资人，我再推荐导演，甚至将团队组织起来。这种程序我的主导性会比较强。比如说我接下来要和徐克合作的武侠片《狄仁杰》，就是用这样的方式。这种方式有时候一个剧本要弄好几年，等我觉得剧本基本完善后我才开始去找导演。

　　另外一种，就是像《可可西里》或者冯小刚的电影一样，题材并不是我想的，而可能是导演的众多题材之一。比如冯小刚就会将他的题材讲给我听，我凭我的直觉和经验来判断可行性。陆川(blog)在《可可西里》之前也有过好几个题材，但是都不为 “华谊”的投资人所认可。后来听说是王中军给他建议，王中军正好因为参加一个慈善活动去了一趟青藏高原，回来以后问陆川要不要去开发一下那里的题材。陆川自己跑了一趟，做了采风、收集资料等很多工作才开始写剧本，这之后才有我的出现。我就在里头扮演一个桥梁的角色， 厘清创作和市场定位的关系。这是另一种。应该说他们这些片子的出发点不是我主导的，我只是起到促成、改善的作用。

　　影响力密码：

　　他发掘了“奶茶”刘若英，导演过多部著名作品，却突然转身，由台前走向幕后。作为华谊兄弟的幕后推手，陈国富监制了《可可西里》、《天下无贼》、《集结号》等著名影片，在协助打造华谊的电影帝国的同时，也把自己推向了金牌监制的宝座。