人物周刊：当年他和程砚秋先生竞争时，曾派一个小孩去看程表演，这些细节没出现在他的个人传记和别人写他的书里。

　　梅葆玖：艺术上的事，不会他就去学，比如盖叫天说他，‘你的跑车不对，我来给你说’，他就跟盖叫天去学。大家都说梅兰芳会跟盖叫天去学？我父亲说，学会了我又多了一个方面，有什么不好呢？

　　小时候在上海，他让我们到教会学校去念书。他对我们说，你们一定要有知识，没有知识，将来很难把艺术提到一定的高度。他说不能做一个没文化的艺术家。老科班都是没有文化的。

　　人物周刊：会有人一生都是平和的吗？

　　梅葆玖：他没发过火。我在家中没有看到。他跟服务员都是非常平等的。过年了，他是先跟后台人员、跟学员去拜年，然后别人再上我家来。我们家的这些服务人员都是些老人，跟了几十年了，都可以这样跟他讲话(大声)，“你这不行，你那不行。”他就说，好，我听你的。

　　在他心中，人是平等的，不要以为你是名角，你就盖过一切，这不可能。

　　他很平和很细心，大家平常谈什么，他是不大讲话的。他听大家怎么说，然后自己分析，再决定怎么做。

　　他讲万物为我所用。艺术上也是，芭蕾，歌剧，话剧，电影，什么他都看。他跟一些电影明星，还有那个男低音黑人歌手保罗·罗伯逊都非常好。他喜欢画画，张大千、徐悲鸿、齐白石，都是他的朋友，他在一个文化圈子里生活，所以境界就不一样。艺术艺术，艺就是文化，术就是技巧，缺一不可。

　　后来日本人打进来了，他就不演了。我父亲是苦出身，八国联军时家里来了一个德国兵抢东西，他上去拦，结果踢了他一脚，这个烙印对他是真实的，我不是在做秀。所以南京大屠杀，他想，我还给你演戏，不可能的事。

　　乱七八糟的东西，他根本不介入

　　人物周刊：您父亲的朋友齐如山的回忆录，还有其他一些文章，都提到了您父亲的出身，相公堂子，您怎么看呢？

　　梅葆玖：过去是封建社会，戏班没有女的，女人不让出来唱戏，所以只有男旦。那时候戏子就是不受人那个什么的。民国时期，像你说的这些情况，社会上很多现象都有了。我父亲对问题是看得很清楚的，他就觉得我这艺术不能在市井这一块发展，永远待在这个圈子里，他不愿意。

　　我父亲是很洁身自好的。什么是善，什么是恶，什么是应该做的，什么是不应该惹的，他脑子里有一个准则。社会上那些乱七八糟的东西，他根本不介入。他说一个演员，你要是走到那里了，首先被人看不起；陷进去后，很快就把自己的身体毁了，舞台艺术生命就完了。他说，我们就是演戏，把我们的戏演好，还要拍新戏。所以当老艺人还在出乡入巷的时候，他就在舞台上运用转台了，服装灯光布景全用上了。

　　人物周刊：对于当年的程、尚、荀三大名旦，您父亲最欣赏谁？

　　梅葆玖：(想了一会)他们四人的关系非常好。我小时候就跟尚小云先生学《汉明妃》，跟荀先生学花旦，跟程先生学脚步。如果他对哪个流派有看法，能让我学么？