人物周刊：他和程砚秋先生之间，擂台打得很凶？而且有人说论手腕，梅兰芳比不过程砚秋？

　　梅葆玖：程先生也是他的学生，我父亲不愿和他打擂台。也不知什么时候就在上海碰上了，没法子，尽量想避开。何必呢？师傅和学生打擂台，没必要。

　　程先生还是很爱我父亲的艺术的，但他的条件不行，嗓子不行，他也没用什么手腕。四大流派各有各的戏。谁卖票卖得多，谁就成星了。那时候也没什么媒体，没什么炒作，什么忽悠都没有。我父亲不善于跟人斗心计。我看他唱了这么多年，从来没有策划过什么事情，来把自己的戏捧上去。

　　我父亲和程先生、周信芳、马连良一起赴朝演出，程先生不是一直搀着他嘛，满头大汗的。他们住在同一个房间时还有说有笑的。这在现在的梨园行就少见了，现在的人都很现实。

　　中正平和

　　人物周刊：有一种说法，说您父亲南迁的原因是要避开孟小冬？

　　梅葆玖：那倒不是。南迁还是跟整个时局有关。你看抗战后，他又跑到香港去了，我妈带着我们香港上海来来回回好几趟。结果香港也沦陷了，这样他也没办法了，又回上海了。他还是愿意唱戏吧，就是整个大形势不许。

　　人物周刊：解放后，很多名角对“戏改”持否定态度，包括梅先生也提出了“移步不换形”，后来遭到一定的打击，他在家中没有一点牢骚么？

　　梅葆玖 ：没见他发什么牢骚。“移步不换形”还是对的嘛。创新，利用舞台条件，把戏弄得更亮丽更好，这是移步，但魂还是

　　他是能不说就不说，采用淡化的方式。这是一个挺聪明的做法：我也不得罪你，大事化小，小事化了。争个半天，不都是瞎争嘛。

　　我父亲不爱争，他就四个字——中正平和。他不像尚先生，很激烈；也不像程先生，很要强。

　　人物周刊：您父亲解放后银行存了50万工资不花，拿过去的银元兑钱来用，为什么？

　　梅葆玖：钱这个事，我还真是不清楚。我们小辈从不管家里面经济上的事，我母亲当家，也从来不跟我们念叨柴米油盐这些事，她那个人很大度的。

　　我父亲后来也还到全国各地演出嘛，还是有点收入的。在家，里汗衫破了一个个小洞，他也穿着，说天热了，穿破的更凉快。当然场面上要穿好的。

　　人物周刊：据说因为鲁迅当年给了他很负面的评价，所以解放后，任何纪念鲁迅的活动他都不参加？

　　梅葆玖：具体怎么着我也不知道。我父亲从不提这事。他这人你不知道，他不爱提，尤其跟我们小辈。他什么事心里知道就完了，完全不提是一个很高明的办法，省了好多是非。再说鲁迅的话，也是见仁见智，各人有各人的说法，也不能拦着人说话对不对？鲁迅就是那么个人，他对谁都骂过。他要活到今天，我看也挺够呛。

　　人物周刊：您父亲是不是请人算过命？说他生前要当领袖，死后要睡皇帝的棺木？